特殊的2020年，也是若干年來(lái)國(guó)產(chǎn)電視劇市場(chǎng)最受關(guān)注的一年。

上半年宅家抗疫，電視之于家庭的地位重回，以各類(lèi)電視劇、網(wǎng)劇為代表的文化產(chǎn)品充當(dāng)了穩(wěn)定生活、紓解焦慮的重要載體，“追劇”作為日常生活方式的重要性不言而喻;下半年恢復(fù)生產(chǎn)生活，受到疫情影響的制播市場(chǎng)爆發(fā)式地釋放作品，臺(tái)網(wǎng)兩端半年內(nèi)推出的劇集幾乎消化了一整年的規(guī)模。無(wú)論主客觀(guān)原因，打在今年國(guó)劇市場(chǎng)上的追光無(wú)疑是近年之最，但也因這種空前的關(guān)注度，國(guó)劇的2020年顯現(xiàn)出復(fù)雜性。

《三十而已》《隱秘的角落》《安家》等劇表現(xiàn)出很高的國(guó)民度，加之一系列新現(xiàn)象的涌現(xiàn)，國(guó)劇大盤(pán)保持了一定進(jìn)步。同時(shí)，兩組具有張力的矛盾關(guān)系也愈加鮮明地表現(xiàn)出來(lái)：一方面是頭部劇和長(zhǎng)尾劇的二八效應(yīng)進(jìn)一步凸顯，令市場(chǎng)開(kāi)始反思更大多數(shù)的“沉默劇”該何去何從;另一方面是精品劇和話(huà)題劇之間有分野，并足鼎立的內(nèi)容生產(chǎn)能力與傳播能力或?qū)⒅厮苁袌?chǎng)結(jié)構(gòu)。

《在一起》表現(xiàn)可圈可點(diǎn)《隱秘的角落》可稱(chēng)年度作品

“守正”和“創(chuàng)新”，是理解2020年國(guó)劇市場(chǎng)的一體兩面。前者是政策引導(dǎo)下的積極實(shí)踐成果，有值得期待的發(fā)展增長(zhǎng)空間;后者呈現(xiàn)市場(chǎng)自覺(jué)的觀(guān)念實(shí)踐。兩者并不孤立，有益互動(dòng)。

以《在一起》為代表的時(shí)代報(bào)告劇亮相，展示出文藝作品書(shū)寫(xiě)時(shí)代的品格和視野。處理好宣傳工作和文藝創(chuàng)作的關(guān)系，主旋律作品同樣能夠發(fā)揮至關(guān)重要的社會(huì)影響。盡管開(kāi)播前富于爭(zhēng)議，迅速響應(yīng)、聯(lián)合創(chuàng)作而來(lái)的《在一起》用可圈可點(diǎn)的表現(xiàn)回應(yīng)了社會(huì)期待。盡管也有《最美逆行者》等同類(lèi)題材作品受到詬病，但時(shí)代報(bào)告劇值得我們抱以審慎態(tài)度持續(xù)觀(guān)察。

另一個(gè)頗具規(guī)模的現(xiàn)象，是劇集精品化策略的實(shí)質(zhì)性推進(jìn)。近些年在趨利氛圍下“爛劇”層出不窮，劇集創(chuàng)作不得不重新思考自身的發(fā)展存續(xù)。以更為市場(chǎng)化的網(wǎng)劇市場(chǎng)為代表，今年誕生了一大批精品力作，把曾經(jīng)過(guò)度市場(chǎng)化的網(wǎng)劇從偏差路徑上以點(diǎn)帶面地回拉了一些。

精品化效應(yīng)之下，短劇成為創(chuàng)作新風(fēng)向，回應(yīng)著近些年動(dòng)輒七八十集規(guī)模的長(zhǎng)劇“陷阱”，更是對(duì)資本邏輯驅(qū)動(dòng)下包括“注水劇”在內(nèi)的不良行業(yè)現(xiàn)象的有力反駁。以《我是余歡水》為代表的十余集小體量作品走熱，反向推進(jìn)著劇作和制作能力的提升，無(wú)疑是好事一樁。

機(jī)制更靈活的互聯(lián)網(wǎng)視聽(tīng)業(yè)，立足于非線(xiàn)性的內(nèi)容集納播映特點(diǎn)，打出“廠(chǎng)牌化”發(fā)展的戰(zhàn)略概念，以“迷霧劇場(chǎng)”為代表帶來(lái)積極反響，其中不乏《隱秘的角落》《沉默的真相》《十日游戲》等高流量、高口碑的精品之作，起到了示范作用。值得注意的是，懸疑劇長(zhǎng)期在政策和市場(chǎng)偏好的“夾縫中求生”，《隱秘的角落》等作品以較為出色的表現(xiàn)打破近十年來(lái)懸疑劇產(chǎn)生頭部熱度的空白，《隱》劇毫無(wú)疑問(wèn)堪稱(chēng)年度代表作。

伴隨而來(lái)的則是類(lèi)型劇在今年的蓬勃生長(zhǎng)之姿。作為黑馬題材的懸疑劇自然最顯著，除了上述作品外，關(guān)切女性現(xiàn)實(shí)題材的《摩天大樓》《白色月光》等也有亮色。此外，公安題材劇《三叉戟》穩(wěn)健扎實(shí)，年代劇《鬢邊不是海棠紅》《隱秘而偉大》各有質(zhì)感，《我才不要和你做朋友呢》《風(fēng)犬少年的天空》《棋魂》等青春題材劇以小見(jiàn)大、溫情款款，《重啟之極海聽(tīng)雷》第二季、《龍嶺迷窟》等盜墓題材改編劇不再是攫取流量和市場(chǎng)紅利的代名詞……種種探索，雖未盡善盡美，但在各維度上皆有涉獵觸及，正逐步勾畫(huà)著一個(gè)更成熟的劇集工業(yè)生產(chǎn)體系。

當(dāng)然，除了內(nèi)容層面的探索，網(wǎng)絡(luò)視聽(tīng)業(yè)也進(jìn)一步展現(xiàn)出對(duì)商業(yè)運(yùn)營(yíng)模式的調(diào)適靈活度。《人間煙火花小廚》拿到破億的分賬份額，為分賬劇模式探索傳遞積極信號(hào);“超前點(diǎn)播”機(jī)制從爭(zhēng)議走向常態(tài)化，得益于更多優(yōu)質(zhì)內(nèi)容的加持，這從“迷霧劇場(chǎng)”、《傳聞中的陳芊芊》等垂類(lèi)劇集可觀(guān)的收益數(shù)據(jù)中可以管窺一二。

當(dāng)一部劇引發(fā)的話(huà)題過(guò)度“周邊”

國(guó)劇市場(chǎng)正在經(jīng)歷的不斷分化，使得我們要思考一些曾經(jīng)被視作常識(shí)的基本問(wèn)題。2020年需要重新審視的一個(gè)關(guān)鍵詞是“話(huà)題劇”，即如何評(píng)價(jià)一部劇的社會(huì)影響。

媒介技術(shù)的高速演進(jìn)帶來(lái)豐富的想象力，這使得觀(guān)劇行為擁有了更靈活的選擇;一部劇集形成話(huà)題討論的空間和方式也變得越來(lái)越多樣：彈幕互動(dòng)、倍速觀(guān)看、只看CUT、抖音和B站追劇……由劇集衍生而來(lái)的次生文本及其傳播，正在越來(lái)越普遍地走到大眾視野中，并使得這些從原文本中來(lái)但又有所脫嵌的話(huà)題傳播構(gòu)成劇集的一部分;“追劇”成為交換社交貨幣的手段，而非僅僅出于文化審美的需要，這樣的變化正在構(gòu)筑出一種全新的社會(huì)文化景觀(guān)。

一方面，越來(lái)越失去耐心的觀(guān)劇群體，確實(shí)成就了一批作品懸浮的熱度，例如今年備受爭(zhēng)議的《雷霆戰(zhàn)將》《鹿鼎記》《愛(ài)情公寓5》等作品，盡管時(shí)常高居熱搜榜前列，也輸出了不勝枚舉的討論熱點(diǎn)，但這些話(huà)題大多與創(chuàng)作本身無(wú)關(guān)，大眾饒有興致的打量，擠壓著對(duì)作品原本審美追求的想象空間。這自然是從電視時(shí)代中延承下來(lái)的需要警惕的邏輯：當(dāng)一部劇的社會(huì)影響走向作品的“周邊”，且這種討論并起不到正向啟發(fā)，這既是對(duì)藝術(shù)品格的破壞，從長(zhǎng)遠(yuǎn)看也將異化整個(gè)創(chuàng)作生態(tài)。

但另一方面，當(dāng)下對(duì)這一問(wèn)題的商榷，也需把握全新內(nèi)涵的注入。今年的幾部熱門(mén)劇，例如《三十而已》《隱秘的角落》《安家》等，都基于上述豐富多樣的追劇手段，促成了更具國(guó)民度的社會(huì)討論。《三十而已》對(duì)城市女性生活狀態(tài)的聚焦，發(fā)散出眾多關(guān)于女性的議題。更進(jìn)一步地，女性題材劇在今年的崛起大都體現(xiàn)了這樣一種邏輯的助力，《不完美的她》《二十不惑》《白色月光》《摩天大樓》等皆在不同維度拓展了現(xiàn)實(shí)中社會(huì)對(duì)女性的關(guān)切;《安家》中展現(xiàn)的部分人物原型，包括對(duì)房產(chǎn)中介行業(yè)的反思等，也帶來(lái)不少具有延展性的思考。

在這一層面，“話(huà)題劇”的存在又構(gòu)成了某種意義上的積極實(shí)踐。通過(guò)改變電視劇存在于人們討論中的樣貌，不僅豐富了傳播增量的影響，對(duì)于相關(guān)議題的現(xiàn)實(shí)啟發(fā)也有所助益。

或許僅從2020年的國(guó)劇答卷里，我們很難做出蓋棺定論式的評(píng)價(jià)，觀(guān)察仍在繼續(xù);但至少，這些“隱秘的角落”值得被發(fā)現(xiàn)，也始終走在改造和塑造國(guó)劇市場(chǎng)的路上。新的變化總會(huì)到來(lái)，這是值得期待的。

“長(zhǎng)尾”仍然難敵“流行”

盡管有新創(chuàng)作、新現(xiàn)象涌現(xiàn)，但有些在現(xiàn)實(shí)里不斷壯大的狀況和問(wèn)題，可能被忽視了。受到傳播環(huán)境變遷帶來(lái)的結(jié)構(gòu)性影響，市場(chǎng)表現(xiàn)出對(duì)垂直題材等個(gè)性化凸顯的長(zhǎng)尾內(nèi)容越來(lái)越強(qiáng)烈的需求。但回顧2020年的國(guó)劇市場(chǎng)，長(zhǎng)尾作品固然占比龐大，甚至有不少原本的主流題材內(nèi)容也因?yàn)閭€(gè)性化的切口和表達(dá)加入長(zhǎng)尾序列，但較為遺憾的是，長(zhǎng)尾市場(chǎng)的累加并不足以形成一個(gè)比肩甚至超越流行市場(chǎng)的新市場(chǎng)——目之所及，更多的還是缺乏爆破點(diǎn)的“沉默劇”。

一方面，長(zhǎng)尾劇的構(gòu)成結(jié)構(gòu)總體單一。相關(guān)統(tǒng)計(jì)顯示，今年的國(guó)劇市場(chǎng)中懸疑、甜寵和都市題材三分天下，這迥異于往年的情況。《隱秘的角落》等劇初嘗甜頭引得市場(chǎng)趨之若鶩，前兩年甜寵劇市場(chǎng)的火熱為今年積蓄力量，又有年初的《下一站是幸福》熱度高企，上述特征尚有跡可循。但更多的長(zhǎng)尾劇其實(shí)是原本的頭部劇滑落導(dǎo)致。例如，歷來(lái)勢(shì)頭兇猛的古裝劇，受到政策調(diào)控和市場(chǎng)觀(guān)望態(tài)度的影響，大多積壓，已播出的作品也差強(qiáng)人意，如《三生三世枕上書(shū)》《燕云臺(tái)》等難孚市場(chǎng)眾望。行業(yè)劇面臨的狀況更單純，集中的表現(xiàn)為創(chuàng)作質(zhì)量一般，除了一部《安家》在年初濺了一些水花，更多如《平凡的榮耀》《決勝法庭》《完美關(guān)系》等作品，則表現(xiàn)平平無(wú)奇。

另一方面，“精品劇”與“現(xiàn)象級(jí)”之間無(wú)法畫(huà)上等號(hào)，盡管今年精品劇數(shù)量可觀(guān)，但能夠躍升至具有國(guó)民關(guān)注熱度的現(xiàn)象劇者有限。精品劇中不乏主流題材的身影，側(cè)面反映出創(chuàng)作觀(guān)念、手法和語(yǔ)態(tài)亟待更新，歷史正劇《大秦賦》、都市家庭劇《以家人之名》、都市情感劇《裝臺(tái)》等，實(shí)際上制作成色不錯(cuò)，但社會(huì)反響可能不及預(yù)期。

標(biāo)簽： 隱秘的角落