孫紅雷帶著《掃黑風(fēng)暴》又一次殺回了熒幕
孫紅雷帶著《掃黑風(fēng)暴》又一次殺回了熒幕。這次，他沒有讓觀眾失望——劇好，他演得也很好。孫紅雷也終于讓觀眾記住了他演員的身份，而不再是那個(gè)傻樂的“孫漂亮”了。
近幾年，孫紅雷在影視作品上一度消沉，有一部分原因是因?yàn)樗胪黄谱晕遥猛耆灰粯拥亩际休p喜劇征服觀眾，卻事與愿違。也許不是孫紅雷沒有那個(gè)實(shí)力，只是他沒有遇到一個(gè)像當(dāng)年《潛伏》一樣的機(jī)會(huì)。
既然處在瓶頸期，那不如干脆待在舒適區(qū)，飾演自己擅長的角色和題材。這或許對(duì)孫紅雷來說是最好的選擇，《掃黑風(fēng)暴》不就是一個(gè)很好的例子嗎?
這次是“劉華強(qiáng)”，不是“孫漂亮”了
在《掃黑風(fēng)暴》里，孫紅雷那熟悉的演技終于又回來了。
這部劇里，孫紅雷飾演的李成陽，曾是一名刑警，被栽贓陷害后，加入了有黑勢(shì)力背景的企業(yè)，成為了企業(yè)的軍師。但事實(shí)上，他一直在尋找真相。
看這部劇時(shí)，很多彈幕都說“劉華強(qiáng)又來了”——18年前電視劇《征服》里的悍匪劉華強(qiáng)曾讓孫紅雷一戰(zhàn)成名。的確，孫紅雷演大佬的本事不得不讓人服氣，他不是一味地展示“我有多霸氣、我有多狂狷、我有多兇狠”，相反，他張弛有度，前一秒能夠用眼神盯到你發(fā)虛，后一秒又能嬉皮笑臉地和你打哈哈，各種微表情的轉(zhuǎn)換，把角色刻畫得頗為生動(dòng)、有骨血。
孫紅雷更讓人服氣的，還不是他演活了大佬，而是他演出了角色的層次感。劇中的幾個(gè)名場面一直被網(wǎng)友津津樂道。
老板死了以后，李成陽在醫(yī)院里與眾人斡旋的那場戲，從絕望，到隱忍，再到?jīng)Q絕，情緒的變化一氣呵成，行云流水。雖然也有人覺得有些用力過猛，但依舊瑕不掩瑜，因?yàn)檫@真的是久違的實(shí)力派表演。
之后，李成陽被通知去參加市領(lǐng)導(dǎo)組織的會(huì)議，各方勢(shì)力都想侵占老板遺留下的產(chǎn)業(yè)，他一時(shí)間不知如何應(yīng)對(duì)。孫紅雷在這場戲里表現(xiàn)出來的慌張、恐慌和受壓迫感也極為真實(shí)，也讓觀眾看到這個(gè)人物的多面性。
總得來說，一方面，李成陽這個(gè)人物的設(shè)定很好，亦正亦邪，有克制，有爆發(fā)，有隱忍，有剛狠，十分飽滿、頗具人物張力。另一方面，孫紅雷把他塑造得很到位，有氣場、有深度、有感覺，這真不是隨便一位大叔年紀(jì)的演員就能做到的，孫紅雷從外在到演技，都相當(dāng)適配。
《掃黑風(fēng)暴》播出之后，雖然也有少數(shù)人吐槽這部劇“有些裝”，“演員偶爾太過使勁”，但無論是媒體還是網(wǎng)友，對(duì)于孫紅雷的表現(xiàn)，更多的是正面的評(píng)價(jià)，甚至有人說他“重回演技巔峰”。終于，孫紅雷這次可以甩掉“孫漂亮”的標(biāo)簽，讓人重新感受到他作為演員該有的業(yè)務(wù)能力。
從“演技之王”到“顏王”，孫紅雷經(jīng)歷了什么?
《掃黑風(fēng)暴》之前，孫紅雷在演技方面最后的高光時(shí)刻應(yīng)該是停留在2013年的《全民目擊》。那之后至今，他留給觀眾更多的印象是《極限挑戰(zhàn)》。
《極限挑戰(zhàn)》是孫紅雷事業(yè)上的一個(gè)分水嶺。在這之前，他是《征服》里的劉華強(qiáng)、是《潛伏》里的余則成、是《人間正道是滄桑》里的楊立青，是創(chuàng)造了一個(gè)又一個(gè)職業(yè)高峰的“演技之王”。
參加了《極限挑戰(zhàn)》之后，孫紅雷收獲了更多的流量和人氣，他成了“顏王”，成了“孫漂亮”，但作為演員的他，每次出現(xiàn)幾乎都讓人失望。
《好先生》里，孫紅雷飾演的陸遠(yuǎn)，無論是其擰巴的人設(shè)，還是劇情本身的各種邏輯硬傷，都讓人無法滿意。
《帶著爸爸去留學(xué)》更是收獲了3.5分的豆瓣評(píng)分，比孫紅雷之前演的著名爛片《戰(zhàn)國》(3.9分)分還低。這部劇依舊是邏輯感人，孫紅雷在里面仿佛都不會(huì)演戲了，有網(wǎng)友毫不留情地說，孫紅雷現(xiàn)在執(zhí)著于演傻子中年人。
有人批評(píng)孫紅雷不僅在綜藝?yán)镅b瘋賣傻，還把這個(gè)毛病帶到了電視劇里。
翻看孫紅雷早前做過的采訪，我們有理由相信，《極限挑戰(zhàn)》的確給孫紅雷在角色的選擇上帶來了一些影響。
他說他早年的演藝生涯實(shí)在是太過嚴(yán)肅，而通過《極限挑戰(zhàn)》，他覺得自己可以變得輕松好玩一些，在這樣一個(gè)時(shí)代，與其做一個(gè)藝術(shù)家，不如做一個(gè)娛樂家。
他也多次提起，他曾在表演上遇到了瓶頸，后來發(fā)現(xiàn)，是因?yàn)樽约弘x生活太遠(yuǎn)了，而《極限挑戰(zhàn)》讓他回到了生活當(dāng)中。
當(dāng)時(shí)的孫紅雷也許想做出一些改變，演一些有煙火氣息，偏都市偏輕喜劇的角色，去娛樂大眾，《好先生》和《帶著爸爸去留學(xué)》符合了他的標(biāo)準(zhǔn)。
但很明顯，這兩部劇的人設(shè)都崩了。孫紅雷可能沒有g(shù)et到，觀眾喜歡的有生活氣息、能逗大家開心的他，是《半路夫妻》里的管軍，是《大工匠》里的楊老三，而不是自以為“男人至死是少年”又愛嬉皮笑臉的老男孩。把綜藝?yán)锘\絡(luò)觀眾的那套，放在戲劇里，顯然是不頂用的。
并且，那幾年正好是內(nèi)娛最為浮躁的時(shí)期，爛劇橫行。孫紅雷在《好先生》時(shí)期接受采訪時(shí)就說過，“現(xiàn)在這么浮躁，大家都不再做內(nèi)容了。現(xiàn)在的劇本營養(yǎng)非常低，營養(yǎng)不良。好的劇本少，爛劇本越來越多。” 《好先生》和《帶著爸爸去留學(xué)》也一樣，最大的問題在于劇本，導(dǎo)演、演員、制作班底再好，也無濟(jì)于事。
孫紅雷憑借各種角色火的那些年，每年找過來的影視項(xiàng)目有上百個(gè)，但他最多演兩三個(gè)。他說過，自己早就過了要拍戲增加知名度、賺錢的時(shí)期了。他一直強(qiáng)調(diào)，自己對(duì)于劇其實(shí)很挑剔，不想一直重復(fù)自己，要拍就拍能夠突破自我、有所改變的作品。
只能說，在有了名有了利之后，孫紅雷想玩點(diǎn)新花樣，但是卻跑偏了，有他個(gè)人的原因，也有大環(huán)境的因素。
不執(zhí)著于突破改變，待在舒適區(qū)也許是更好的選擇
孫紅雷“轉(zhuǎn)型”的失敗，并不意味著他能力不夠。《潛伏》就是很好的印證，里面的余則成隱忍深沉，絲毫沒有他往日角色的影子，的確讓人驚艷。
但這絕不只是孫紅雷一個(gè)人的功勞，而是從劇本到拍攝再到其他演員整體的成功。而且，這樣一部淋漓盡致展現(xiàn)孫紅雷另一面的劇，多少年了，也就只有一部啊。
也許孫紅雷某天可以用一部優(yōu)秀的都市輕喜劇再次證明自己，但真的需要很好的劇本和導(dǎo)演去激發(fā)他，雕琢他，開發(fā)他未知的潛能，這樣的機(jī)會(huì)可遇不可求。就像孫儷和鄧超，功成名就后，想突破自我，登上另一座高峰，可至今都未能如愿。
所以，既然處在瓶頸期，或許待在舒適區(qū)，是相對(duì)正確的選擇。
《掃黑風(fēng)暴》里的這個(gè)角色對(duì)于孫紅雷來說，真的是得心應(yīng)手，雖然多多少少重復(fù)了他之前的戲路，但觀眾就是買他的賬，相信他就算再演一部，觀眾仍舊看不膩。而且，就如前文所說，真不是哪個(gè)大叔年紀(jì)的演員都能演好的這種大佬類型的角色，孫紅雷真的可以說是首選了。
孫紅雷這次也算交上了好運(yùn)。他其實(shí)拍完《帶著爸爸去留學(xué)》之后，就“迷途知返”，回歸到了《新世界》這樣的偏嚴(yán)肅題材劇。但這部劇因?yàn)樽⑺⑷嗽O(shè)等問題被觀眾詬病，也沒能讓孫紅雷有所起色。
《掃黑風(fēng)暴》雖說不是什么神作，但至少算得上是一部好劇。孫紅雷的表現(xiàn)能夠重回水準(zhǔn)之上，也有劇集本身的功勞。
一方面，這部劇情節(jié)緊湊，有懸念、有邏輯、有深意，尊重觀眾，所以觀眾看得進(jìn)去，那自然就能感受到孫紅雷在其中的演技。
另一方面，這部劇其他的演員——劉奕君、寧理、王志飛、還有一些不知名的配角——演得也都很好，很有戲劇張力，好的演員是可以相互刺激，相得益彰的，孫紅雷的出色表現(xiàn)，也離不開這些演員的加持。
一直以來，孫紅雷都明白，要拍出一部好劇，非常不容易。他曾說過：“質(zhì)量不是你要求它，或者你努力就可以得來的，他是需要天時(shí)地利人和。質(zhì)量不是很高，這是很正常的，成功是需要團(tuán)隊(duì)的。”
這次，或許稱得上是他口中的“天時(shí)地利人和”。希望之后，孫紅雷能夠一直保持水準(zhǔn)，更希望他能夠再次等來突破自我的那一天。
標(biāo)簽： 掃黑風(fēng)暴 孫紅雷 熒幕 孫漂亮
