《理想之城》收視慘淡 孫儷的大女主戲也不行了?
孫儷的大女主戲也不行了?
《理想之城》播出過半，不僅收視率一直被同檔期的《掃黑風(fēng)暴》壓一頭，互聯(lián)網(wǎng)的話題度也沒起來，甚至被群眾無情諷刺“砸穿央八收視底線。”
但比起低迷的收視，更讓人關(guān)心的問題是：為什么越來越多的人覺得孫儷的演技變差了?
實(shí)際上，在甄嬛之后，孫儷的演技就開始在走下坡路了。
羋月、周瑩、房似錦……當(dāng)甄嬛的濾鏡被消耗殆盡，我們看到的只有一個(gè)用力過猛的演員。
01 不合適的角色
孫儷并不算高產(chǎn)，挺愛惜羽毛的，但很難說她挑劇本的眼光在線，而這恰好是她演技滑鐵盧的原因之一。
《甄嬛傳》之后，她唯一一部豆瓣上7分的作品只有《那年花開月正圓》。從《羋月傳》到《安家》《理想之城》，劇本多多少少都存在著一些問題。
《安家》改編自日劇，但劇情懸浮，打著職業(yè)劇的旗號(hào)談戀愛，最終豆瓣只有6.2分，剛剛跨過及格線的門檻。
這次《理想之城》倒是正經(jīng)的職業(yè)劇了，但苦于前期節(jié)奏慢、劇情平淡，導(dǎo)致觀眾在前幾集就失去了興趣，就算后期漸入佳境也可能無力回天，收視依舊慘淡。
而在一個(gè)個(gè)拉胯的劇本中，孫儷所選擇的大女主角色也并沒有那么適合她。
比如《理想之城》里的蘇筱，就肉眼可見的不適合娘娘。
在劇中，蘇筱是一個(gè)典型的理想主義者，還未曾遭受社會(huì)的毒打，眼里揉不得一點(diǎn)沙子。“太干凈了”是趙又廷那個(gè)角色對(duì)她的評(píng)價(jià)。
按常識(shí)推測，這樣的人年齡應(yīng)該不會(huì)太大。事實(shí)上，原著里蘇筱的年齡設(shè)定只有24歲，基本上就是一個(gè)剛畢業(yè)不久的職場新人狀態(tài)，很合理。
劇中導(dǎo)演完全沒有開磨皮濾鏡，直接把演員的黑眼圈、淡斑都拍出來了。這個(gè)思路沒毛病，甚至還可以突出打工人的真實(shí)狀態(tài)。
但我們也必須得承認(rèn)，娘娘今年已經(jīng)39歲了。閱歷就擺在臉上，膠原蛋白已經(jīng)流失了，她看起來就很像一個(gè)已經(jīng)在職場摸爬滾打多年的中層管理者啊。
這個(gè)時(shí)候還去演白紙一樣的職場菜鳥，多少有些不合適了，和章子怡在《上陽賦》里演少女并沒有本質(zhì)區(qū)別。
人設(shè)和演員形象的不適配程度，時(shí)常讓我感到混亂。我摸不透這個(gè)角色到底多少歲了，直到火眼金睛的群眾發(fā)現(xiàn)了蘇筱的簡歷，顯示她29歲。
也許是為了和演員更適配，所以提高了角色的年齡，但這基本屬于掩耳盜鈴的操作，因?yàn)閯≈刑K筱的人設(shè)依舊是一個(gè)非常職場新人的狀態(tài)，天真爛漫的理想主義者。
在不適合角色的前提下，孫儷的表演方式也有問題。
不知道是不是為了突出角色的年輕，孫儷有三招——晃腦袋、轉(zhuǎn)眼睛、夸張的表情，我愿稱之為用力過猛。
在思考的時(shí)候，她努力地轉(zhuǎn)眼睛。
想表現(xiàn)活潑、機(jī)靈的時(shí)候，她努力地?fù)u腦袋。
需要表達(dá)震驚的時(shí)候，她努力地瞪眼睛。
開始爭吵的時(shí)候，她盡可能地活動(dòng)自己面部的肌肉。
這些設(shè)計(jì)都是比較夸張的漫畫式表演，很浮于表面，迪士尼動(dòng)畫片里的人物會(huì)這么演。
孫儷這種表演方式，基本和楊超越?jīng)]拉開啥差距。大滿貫視后和流量愛豆的同框?qū)κ謶颍谷徊幌嗌舷拢悄膫€(gè)環(huán)節(jié)出了問題?
當(dāng)然，浮夸風(fēng)也有適合它的地方。在那些情緒波動(dòng)較大的戲里，孫儷的表演就還不錯(cuò)。
比如當(dāng)蘇筱撞破男友出軌的那場戲，孫儷哭得就比較有感染力。
和男友爆發(fā)大爭吵的分手戲，她的崩潰、怒吼、憤怒也很合理。
但整部戲都走浮夸風(fēng)，還是會(huì)有違和感。尤其是于和偉等人走的又是低調(diào)風(fēng)格，比較內(nèi)斂、自然。對(duì)比之下，越發(fā)顯得孫儷用力過猛了。
02 被高估的演技?
這不是孫儷第一次被批演技退步了。之前《安家》播出時(shí)，也有觀眾認(rèn)為她演得有些浮夸，不適合職場女強(qiáng)人的角色。
從《甄嬛傳》演技封神到如今的“用力過猛派”掌門人，孫儷的演技到底有沒有被高估?
實(shí)際上，孫儷不是科班出身，也非天賦型演員。她早期遇上的角色都特別適合她，所以表演非常自然，也很有靈氣。
《玉觀音》里的安心、《甜蜜蜜》里的葉青，都很讓人有代入感。
《甄嬛傳》是孫儷演員生涯的高光時(shí)刻。這個(gè)時(shí)期她的表演還很收放自如，介于靈氣和匠氣之間，所有的表情和眼神都恰到好處，劇中也貢獻(xiàn)了很多高光名場面。
比如甄嬛第一次小產(chǎn)時(shí)的戲，從眼含淚水到失聲痛哭，情緒一步步遞進(jìn)，到最后的爆發(fā)，我們能看到她的絕望與痛苦。
甚至在每一張表情包中，你都能精準(zhǔn)地感受到演員所表達(dá)的情緒。
但很難說《甄嬛傳》是孫儷一個(gè)人的成功。從劇本、制作到導(dǎo)演、配音、服化道，各方面的頂配綜合起來成就了這部劇，也成就了孫儷。
《甄嬛傳》之后，娘娘就走上了一條大女主的不歸路，同時(shí)演戲也越發(fā)匠氣，表情越來越夸張、外放，表演痕跡也越來越明顯。
《羋月傳》就有點(diǎn)用力過猛了。這段看到義渠君被殺的戲，孫儷的表情就有些夸張。
但古裝戲需要大開大合的情緒，同劇的演員也都是外放的風(fēng)格，所以這時(shí)候娘娘也就沒有那么突出。
一旦到了現(xiàn)代劇，甄嬛濾鏡也蓋不住孫儷浮夸的演技了。
娘娘這兩年其實(shí)在慢慢地跳出舒適區(qū)，轉(zhuǎn)戰(zhàn)現(xiàn)代職場劇。但無論是房似錦這種女強(qiáng)人，還是蘇筱這類職場新人，她都沒有融入角色，而是在很努力地在表演，沒有靈魂。
她永遠(yuǎn)都是那一套表演方式，夸張的表情、大幅度的動(dòng)作、大分貝的嗓門。
娘娘仿佛跳出了舒適區(qū)，但又沒有完全跳出來。盡管題材有所改變，但她始終青睞那類堅(jiān)忍不拔的大女主角色，如何在逆境中成長為獨(dú)當(dāng)一面的女性。
角色逐漸同質(zhì)化的同時(shí)，演技也固步不前，甚至慢慢退步。
《安家》還能憑借狗血的劇情坐擁收視年冠，但《理想之城》的收視撲街就是一個(gè)信號(hào)，套路總有不香的一天。
孫儷曾經(jīng)在采訪中說自己并不是非大女主不可，那么她的確是時(shí)候跳出大女主的窠臼了。
實(shí)際上，娘娘并不算可塑性很強(qiáng)的演員，比如她就不太適合職場女霸總的人設(shè)。她是方臉，五官線條突出，眼睛大大圓圓的，早期清純水靈，而立之后更顯硬朗，整體的氣質(zhì)比較溫婉、端莊。
演員是需要神秘感的，但娘娘在社交網(wǎng)絡(luò)上其實(shí)已經(jīng)褪去了神秘感，每天發(fā)發(fā)孩子的趣事、和鄧超互動(dòng)互動(dòng)，家庭美滿幸福的形象過于深入人心，讓人很難將她代入職場大女主的角色。
盡管她之前在采訪中不停地強(qiáng)調(diào)房似錦和自己很相似，但觀眾還是能明顯地感受到，她是在表演，而不是真正走入了角色。
比起近幾年她青睞的職場大女主戲，其實(shí)娘娘現(xiàn)在倒更適合女性劇、家庭劇。以娘娘的地位，基本可以接觸到行業(yè)頂尖的劇本和資源，她不妨真的放棄大女主，去嘗試下女性群像、都市家庭這些更符合她現(xiàn)在形象的劇。
找到了適合自己的角色，忘掉固化的表演經(jīng)驗(yàn)，去成為角色，而不是在任何題材里，用同一種表演不斷地上演大女主逆襲的戲碼。
那只是甄嬛、羋月的套路被重復(fù)了無數(shù)次。
