網劇年備案數卻連年上升 電視臺是如何丟掉話語權的？
前不久，多家媒體報道，今年上半年電視劇備案總數創近年來備案數新低，看到這則新聞，不少人發出疑問：電視行業這么不景氣了嗎?
事實上，如果加上網劇備案數，這個行業不僅沒有不行，反而依然很堅挺，連續兩年，備案數總和都在1800部左右!而影視行業高速發展的2016年，電視劇年備案數也才1220部。
不過值得注意的是，近兩年電視劇年備案數確實下降了，而網劇年備案數卻連年上升。
值得一提的是，做了電視劇備案的作品，既可以在電視臺播出，又可以在視頻平臺播出，而做了網劇備案的作品，就表示放棄了上星機會，選擇在網絡平臺播出。
這預示著越來越多的制作公司在備案時，就放棄了上星播出的機會，轉而與視頻平臺合作，電視臺“先臺后網”的主導時代似乎正在遠去，取而代之的是視頻網站的“先網后臺”，以及“網絡獨播”。
電視臺是如何一步一步丟失掉自己的話語權的呢?背后原因也許隱藏著這個行業近幾年的巨變。
電視劇備案數比去年下降34%
被網劇備案數連年反超
根據國家廣播電視總局的全國電視劇拍攝制作備案公示，2021年前六個月電視劇備案總數240部，與2020上半年的362部比，下降了34%，與2019上半年的431部相比，下降超44%，創近年來備案數新低。
電視劇備案數的下降，看起來似乎是國產劇產量下降了，實際上，自2019年2月15日起，重點網絡影視劇開始單獨備案公示，如果將電視劇備案數和網劇備案數加在一起，再考慮到疫情、影視寒冬等客觀因素的影響，可以說，國產劇產量不僅沒降，反而很堅挺。
不過有一個引人注意的變化是：自從重點網絡影視劇開始單獨備案之后，網劇備案數連年增長，比如2021上半年578部，與2020上半年的431部相比，增長了34%，與2019上半年的403部相比，增長了43%，而電視劇備案數連年下降，甚至在2021年，網劇備案數幾乎是電視劇的兩倍。
上述數據說明，越來越多的制作公司在立項的時候就不考慮上星機會了，轉而選擇與視頻平臺合作。
比如今年播出的三部劇，楊洋、迪麗熱巴的《你是我的榮耀》，馮小剛的《北轍南轅》，宋茜、歐豪的《陌生的戀人》，看配置完全是上星劇標準，但它們無一例外都走了網播，備案時也是以網劇形式備案的。
從前電視臺是爸爸，視頻平臺是兒子，但視頻平臺經過這幾年的快速發展之后，雙方的地位徹底顛倒——從“先臺后網”到“網臺聯播”，再到如今流行的“先網后臺”或“網絡獨播”，電視臺逐漸丟失了自己的話語權。
電視臺怎么丟掉話語權的?
視頻網站崛起自制內容占據半邊天
電視劇備案數為何連年下降，而網劇連年反超呢?
也許要從題材、播出方式、制作公司三方面的變化說起。
1、年輕觀眾興起，倒逼內容趨于年輕化
題材方面，從前電視劇題材種類非常豐富，有現代劇、歷史劇、傳記劇、戰爭劇、偵探劇、推理劇、武俠劇等等，如今似乎都可以簡單地歸結為現代劇、古裝劇和懸疑劇，而現代劇和古裝劇，大多又都是“霸道總裁愛上我”或者“三生三世的虐戀”。
“這個變化的原因是，一方面90后、00后觀眾逐漸成為主流，另一方面則是視頻平臺的快速發展導致，原先家庭倫理、抗戰打仗之類的劇，爸爸媽媽喜歡看，但在網絡平臺上沒有市場，所以這類題材從內容層面就開始減少。”制片人謝曉虎說。
故此，適合“合家歡”觀看的類型劇越來越少，備案數自然就下降了，而青睞年輕觀眾的IP劇、偶像劇、仙俠劇之類，自然會以網劇的形式備案，選擇跟視頻平臺合作。
2、地面頻道播二輪劇，衛視開始“先網后臺”，電視劇播出平臺嚴重受限
播出方式層面，李立國直言，原來“八大衛視”湖南衛視、江蘇衛視、浙江衛視、上海衛視、北京衛視，天津衛視、山東衛視、安徽衛視，每年差不多能夠消化一百五六十部劇，撐起了電視劇的半邊天，再加上“云貴川冀遼”每年播點抗戰劇，整體加起來就能夠消化掉兩百多部劇。但如今大部分地方頻道都在播二輪劇，“湘江浙滬京”五個衛視中，其中也有兩個衛視開始播網絡平臺播完的劇，比如北京衛視就播出了“先網后臺”的《破冰行動》，而且這種播出模式似乎正在成為一種趨勢，其他幾大衛視感覺堅守不了多久了。
“從前有一段時間，一年三百多部劇，有三分之一是抗戰劇，為什么這么多呢，因為那時候全國有將近30多個地面頻道可以消化，地面頻道一集可以給四五十萬，那40集的電視劇就可以拿到2000萬，他們一千多萬拍一部戲，地面頻道就能發2000萬，所以這類題材有存活的機會。”制片人謝曉虎說。“如今地面頻道死亡，衛視也死了80%，這類沒有流量明星，不是大IP的類型劇，也沒有了播出的渠道，所以就少了很多，這也是電視劇備案數下降的一大原因。”
3、視頻平臺自制劇異軍突起占據半邊天，制作公司淪為“承制方”
第三則是制作公司發生變化。
一組數據顯示，2018年，有3302家影視公司關停，2019年有1884家影視公司關停，而2020年更嚴峻，從年初到3月份，就有2372家影視公司關停。
而一位業內人士透露，原來電視劇制作公司有一萬多家，如今變成了八千多家，“首都制作行業協會從前有三百多家會員，如今只剩下一百多家，很多人都去參加視頻網站的招投標會去了。”
這背后有疫情、影視寒冬等客觀環境的影響，但最大的原因則是視頻網站的突起。
“原來網站播出的劇集，大多都是已經取得電視劇發行許可證，但因為某種原因未能播出的‘積壓劇’，但現在視頻網站經過四五年的發展，有了自己的影視工作室，每年自制劇加上分賬劇有近百部，不僅沒有消化電視劇，還形成了自己的網劇，除非自己不夠播了，才會買點其他影視制作公司的劇。”業內人士肖克說，“這就導致很多影視公司不再自行制作劇集，拿到一個項目之后，先是問視頻平臺能不能自制或定制，而視頻平臺為了保證自己的播出，一定會以網劇形式備案，不說全部，起碼有80%是這樣。”
再加上近些年電視市場環境的變化多端，前兩年好些電視劇經歷緊急撤檔、無限期延播或者腰斬，越來越多的制作公司不愿意承擔市場帶給電視劇的風險，從而選擇以網劇的形式備案。
雖然隨著網劇越來越精品化，不少網劇在視頻平臺獲得不錯反響之后，也會再進行電視劇備案，從而獲得上星機會，但不得不說，在題材種類縮減、播出平臺發生巨大變化，以及制作公司數量銳減三方面的相互影響之下，肉眼可見地，電視劇備案數連年下滑，而網劇成倍增加，電視臺往日老大哥的威風一去不復返。
“電視臺與網劇的地位轉變，有一條清晰的路徑，一開始是電視臺買什么，視頻平臺買什么;再是大演員拍什么視頻網站買什么;最后是電影制作團隊、大導演拍什么，視頻網站買什么。在這個階段，電視臺還是主導位置。”肖克說，“后來隨著IP、流量明星的崛起，變成了流量明星拍什么，視頻網站買什么，到如今變成了視頻平臺拍什么，就播什么。”
電視臺的沒落似乎不可避免，不過隨著電視劇和網劇之間的差距越來越小，李立國和肖克都認為，總有一天兩者會合二為一。
