新版《天龍八部》遭人吐槽 武俠劇為何江河日下？
新版《天龍八部》播出后，雖然收視在央視八臺的帶動下，表現(xiàn)尚可，但口碑卻崩得一塌糊涂——豆瓣評分3.6分，比之前鐘漢良版的(4.5分)還要低，觀眾吐槽的聲音一波接一波。
又一部金庸武俠劇宣告失敗，但觀眾似乎已經(jīng)見怪不怪了。畢竟近幾年來，無論是金庸武俠劇，還是由其他IP改編的武俠劇，甚少有令人滿意的，更別提驚艷了。武俠劇的風頭，也早就被仙俠劇、古偶劇搶光了。曾經(jīng)百花齊放，盛極一時的武俠劇為何江河日下，到了如今這般田地?它還有東山再起的希望嗎?搜狐娛樂采訪了多位導演和制片人，試圖尋找答案。
拍一部撲一部，武俠劇一步步走向沒落
新版《天龍八部》播出后，被觀眾批評得一無是處——從選角到劇情，再到服化道和拍攝制作，似乎都沒有可取之處。
三個男主的扮演者，無論是長相、氣質(zhì)，還是演技，都沒有一個是適合角色的，楊祐寧更是被網(wǎng)友稱為“史上最油膩喬峰”。
編劇對于這部作品的改編也讓觀眾不甚滿意——多條故事線并行的設(shè)計著實有些畫蛇添足;某些原創(chuàng)劇情(例如虛竹在寺里被其他小和尚欺負)不僅無法促進劇情和人設(shè)的展開，還違背了原著的精神;某些臺詞和橋段或是不嚴謹，或是頗為奇葩，讓人詫異于編劇的腦回路。
服化道、打光和武打設(shè)計都稍顯敷衍，讓人感受不到角色以及整個武俠江湖的魅力。
總得來說，這部劇沒有讓觀眾看到它的誠意，更沒有展現(xiàn)出金庸武俠世界的精神內(nèi)核，是一部失敗的金庸武俠劇。
新版《天龍八部》并不是一個孤例。
事實上，近幾年來，市場上大部分金庸武俠劇，基本上是播一部撲一部，曾舜晞版的《倚天屠龍記》、張一山版的《鹿鼎記》、以及播得無聲無息的2017版的《俠客行》、2018版的《笑傲江湖》，都沒有逃過這樣的命運。
撲街的當然不止金庸武俠劇。胡一天陳哲遠版的《絕代雙驕》、《有匪》、《聽雪樓》，這些有著優(yōu)秀原著基礎(chǔ)的武俠作品，最后出來的效果都差強人意。
猶記得二十年前，真是武俠劇百花齊放的時代。不僅是金庸、古龍、梁羽生的作品被頻頻翻拍，成為經(jīng)典，原創(chuàng)武俠劇也層出不窮，《水月洞天》、《靈鏡傳奇》、《少年張三豐》、《天下第一》在當年都是大熱劇。
對比之下，不得不承認，武俠劇現(xiàn)如今真的是江河日下，一部叫好又叫座的武俠劇，已經(jīng)很久沒有出現(xiàn)過了。
內(nèi)外受困的武俠劇
武俠劇的沒落，很大程度上是因為它難以被目前的市場所選擇。
制片人小五在接受搜狐娛樂采訪時表示，如今視頻平臺的用戶多為女性觀眾，而武俠題材面向的主要是男性市場。因此，相對于女性觀眾更愛看的仙俠、玄幻和古偶，純武俠的劇本很難受到平臺的青睞，往往立項都困難。
2020年播出的原創(chuàng)武俠劇《俠探簡不知》在豆瓣上獲得了8.0的高分。但事實上，這部劇的導演馬藝恒在接受搜狐娛樂采訪時透露，最初平臺看這部劇的大綱時，以為它是一部類似于《三生三世十里桃花》的純女性向仙俠劇，才同意立項的。讓人不禁感慨，難得誕生了一部優(yōu)秀的武俠劇，竟然是因為一個美麗的誤會。
這部劇成功后，有很多古裝劇的本子找到了馬藝恒，但都不是純武俠的劇，還是偏談戀愛的居多。馬藝恒也感受到，純武俠題材早就不吃香了，寫的編劇也越來越少。
“視頻平臺不喜歡純武俠題材還有一個原因，就是他們認為，在網(wǎng)絡(luò)IP大熱的當下，武俠題材是過時、沒有新意的。”小五說道。的確，武俠題材拍到今天，已經(jīng)很難再有大的突破，表現(xiàn)形式、人物設(shè)計都沒有太多可發(fā)揮的空間，不像仙俠劇或者玄幻劇，可以天馬行空，爽到極致。
小五透露，當時楊旭文版的《射雕英雄傳》選角，制片方本來以為這么經(jīng)典的一個大IP，演員很好談，但最后很多流量演員都不愿意演，覺得它并不是一個有流量前景的IP。武俠題材的失勢，不言而喻。
再者，拍武俠劇其實很費勁兒。要把打戲拍好拍實，動作一定要精心設(shè)計，對演員的表演要求也更高。相比之下，古偶和仙俠題材，只要錢到位，各個方面都會輕松很多。
總得來說，如今在各個制作方眼中，拍攝純武俠劇是一件吃力不討好，且很冒險的事情。
市場對于純武俠題材的不信任，也導致武俠劇沒法好好拍。
小五談到，一個經(jīng)典的武俠IP到了平臺的手上，為了吸引更多的女性觀眾，往往要經(jīng)歷一番魔改。
小五有一位編劇朋友，之前就曾接到一個任務，即把金庸的某個大IP按照甜寵劇的方式來改，最后改得亂七八糟，不得已又回到了武俠本身，但還是加了很多愛情線在里面，依舊是不倫不類。
馬藝恒也有相同的看法。
他說道，金庸、古龍、梁羽生的武俠小說，故事基礎(chǔ)是非常好的，只要老老實實地按照原著來拍，一定會受到觀眾的欣賞。但很多制作方現(xiàn)在都受到了網(wǎng)絡(luò)IP的影響，想創(chuàng)新，想寫出不一樣的人設(shè)，最后把這個故事的魂弄沒了，“像金庸寫的東西都是有根據(jù)的，你不好去給它胡編亂造。隨便找個編劇來改編，難道這個編劇比金庸還好嗎?”
所以，很多武俠劇在立項之初，就已經(jīng)跑偏了。
當然，武俠劇在拍攝的過程中，自身也出現(xiàn)了一些問題。
拍過多部古裝劇的導演小書說道，現(xiàn)在的武俠劇，武打設(shè)計大多很敷衍，這也是武俠劇越來越難看的原因之一。
其實網(wǎng)友們也一直在吐槽這一點。
武打是武俠劇的精髓，是其區(qū)別于仙俠劇、玄幻劇的關(guān)鍵所在。但現(xiàn)在的武俠劇基本上都沒有拳拳到肉，符合牛頓定律的武打設(shè)計，動不動就飛檐走壁，隔著八米遠打架，或者用各種慢鏡頭、擺造型來湊數(shù)，曾舜晞版的《倚天屠龍記》和新版《天龍八部》都有這樣的毛病。
對于這個問題，小書有自己的理解。他表示，現(xiàn)在很多武俠劇的導演都是香港人。的確，二十多年前香港拍的武俠劇非常超前、有新意，令內(nèi)地人嘆為觀止。但是，這么多年過去了，技術(shù)在進步，觀眾的審美也在進步，可是這些香港導演還在用二十年前的那一套來應付觀眾，再加上現(xiàn)在又有特效的輔助，所以把武俠劇拍得越來越不“落地”。
小書感慨道：“其實現(xiàn)在內(nèi)地很多導演和武術(shù)指導都很愛研究武打設(shè)計，他們的理念和技術(shù)已經(jīng)超越了香港的電視劇導演，但很多大體量的武俠劇都被香港導演拿走了，他們都在干行活兒，沒有進步。”
小五則認為，干行活兒，有的時候也許是無奈之舉。他坦言，現(xiàn)在做一部劇，參與的人員太多了，從平臺的制片人，到編審、運營、市場，再到制作公司的編劇、導演和制片人，每個環(huán)節(jié)上的人都有各種各樣的考慮，提各種各樣的意見，“可能你想要的武打是這樣的，但他們不給你發(fā)揮的空間。你覺得演員要選有演技、適合角色的，他們覺得要選有流量，有顏值的。”
“很多參與者都是外行人，根本不懂武俠，你說這能拍得好看嗎?”小五吐槽道。
武俠劇還有未來嗎?
雖然武俠劇式微，但小五依舊抱有希望，覺得武俠劇一定會東山再起。
小五透露，前幾年女性向題材的劇太多了，現(xiàn)在平臺也希望多創(chuàng)作一些男性向的劇，像《慶余年》、《贅婿》就是一個信號。同時，國家現(xiàn)在也在打擊所謂的“娘炮形象”，相信也會鼓勵武俠劇的創(chuàng)作。“如果武俠劇都能像新版的‘射雕’那樣好好拍，大家一定是會愿意看的。”
的確，楊旭文李一桐版的《射雕英雄傳》是一眾武俠爛劇中的一個例外，它在豆瓣上獲得了8.0的高分。之所以優(yōu)秀，就是因為它沒有魔改，尊重原著，演員和角色契合，武打設(shè)計質(zhì)量高。
除了新版《射雕英雄傳》，原創(chuàng)武俠劇《少年游之一寸相思》和《俠探簡不知》也因為其優(yōu)秀的制作，給觀眾帶來了驚喜。但遺憾的是，這兩部因為卡司不夠強大和宣發(fā)不夠給力，沒能大火。不過，也讓觀眾看到了武俠劇的一絲希望。
馬藝恒當時拍《俠探簡不知》時，就是抱著“把武俠劇拍落地”的想法——動作設(shè)計扎扎實實，“不整虛的”，把打戲拍得干凈利落;也絕不用那些甜寵劇、仙俠劇愛用的濾鏡，馬藝恒甚至都沒有給片子調(diào)色，展現(xiàn)了純正的武俠風審美;劇情也不局限于情情愛愛，而是把整個江湖呈現(xiàn)在觀眾眼前。
其實拍攝該劇時，整個劇組的人都覺得非常冒險。但沒想到觀眾的評價如此之高，也超出了他們的預期。
新版《射雕英雄傳》和《俠探簡不知》的成功都證明了，當制作方拋開對市場的各種顧慮，沉下心來做好劇，觀眾一定是會買單的。
馬藝恒對于武俠劇的未來，也同樣很樂觀。他表示，仙俠、玄幻對于武俠的沖擊的確很大，但它們不像金庸、古龍的故事有很深的根基，沒有那么高的境界。如果沒有創(chuàng)新，觀眾也會厭煩。 相反，武俠劇其實并不過時，“每個人心中都有一個江湖，只要你掌握住了武俠劇的內(nèi)核，原汁原味地拍，每個觀眾都會看到不一樣的東西。”馬藝恒說道。
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