國產懸疑劇要支棱起來了 懸疑網劇《雙探》也來了
《隱秘的角落》《沉默的真相》帶火迷霧劇場之后，一度讓人覺得國產懸疑劇要支棱起來了。
但一年過去了，后繼無劇。好劇遲遲不來，播出的幾部懸疑劇又各有各的拉胯之處。
所以段奕宏主演的《雙探》，多多少少是讓人有些期待的。
這是段奕宏成立公司后的第一部作品，他不僅是主演，也是監制。公司本意是想做電影，但在看了《無證之罪》《白夜追兇》之后，段奕宏選擇了劇集，“我們為什么不可以做出一個高質量的網劇呢?”。
那么《雙探》稱得上人類高質量網劇嗎?
某種程度上，這部劇呈現了一種比較割裂的狀態。從演員陣容到劇集質感，它都算國產懸疑劇中的上乘之作，但再看一眼劇情，又不太行。
如果把《雙探》比作一座房子，那么這座房子的裝修很好看，可惜仔細往里看看，就會發現地基并不牢固。
01 東北“冰血暴”
《雙探》沿用了電影《暴雪將至》的制作班底。兩位導演之前也是拍電影的——費聿竹來自First青年影展，而陳宙飛之前是攝影師，和張藝謀、陳凱歌、曹保平等很多名導都合作過。
從視覺風格上來看，《雙探》確實是做出了電影質感。在過往的國產懸疑劇中，很難找到可以完全對標的劇集，它更像《冰血暴》《真探》之類的美劇。
劇中的故事發生在東北雙塔。冰天雪地，林子里積著很深的雪，雪里埋著捕獸夾，時不時有熊出沒。它還是一座孤城——“離邊境線不遠，四周都是林海，不好進更不好出。”
導演無時無刻不在強調“雙塔”的疏離感，強化環境對角色的影響。
破敗的老工業區，廢棄的巨大煙囪;山上的護林站，周圍荒無人煙，只有雪;屠宰場的屠夫，孤獨地宰殺著牲口;夜晚的雪林中，被凍傷的警察。
這是一座邊境孤城，極端的封閉、極端的寒冷。而在極端環境下，人也會異化，會變得像野獸，正如段奕宏在采訪中所說，“第一次來到那個極致的環境下，你被凍得像狗一樣，恐懼嗎?信仰能排除恐懼嗎?我就想思考這個問題。”
導演在敘事上也用了一些電影的技法，很多信息是通過鏡頭告訴觀眾。
劇中涉及了兩個案子，背后是一場橫跨三十年的恩怨糾葛。一個是兇殺案——大鵬飾演的周游的父親被殺，他去雙塔調查父親的死因;一個是小女孩綁架案——雙塔的一個金主雇人綁架十五歲的范曉媛，想要她的血續命。
第一集中，兩個案件發生時，導演用了一段平行剪輯——激昂的交響樂之下，一邊是劫匪在綁架小女孩，一邊是兇手在殺害周游父親。鏡頭來回切換，兩位受害者的掙扎與反抗一前一后呈現，形成了某種命運的交錯。交響樂放到高潮部分時，恰好也是兇案正在發生時，畫面和音樂的情緒是一致的。
這不僅僅是炫技，也是導演在暗示觀眾，兩個案子之間存在著某種聯系。
質感的另一個體現，是演員的表演。
段奕宏演得一如既往的好。和《烈日灼心》里的伊谷春不同，這次他飾演了一個住在胡同里的警察，想給自家挖私廁，經濟拮據。
找別人借錢時的欲言又止、左顧右盼，吐槽施工隊時的無奈，讓這個市井小警察的形象一下子就立住了。
來到雙塔之后，在零下二三十度的溫度里生活著的人們，有著什么樣的體驗、表現、精神狀態?
盡管雙塔是虛構的，但演員們去了東北延吉實拍，最低溫度能到零下三十多度。那種關于冷的體驗是真實的，而不是通過技巧演出來的。導演陳宙飛曾在采訪中說，“段老師就把臉埋在雪里凍一會兒，凍到位了，再把頭拔出來拍。”所以才有了那種由里到外被凍得通紅的效果。
段奕宏也添加了很多細節，一直縮著肩膀、多次用手貼著暖爐、雙手握住熱水杯，隔著熒幕都能感受到邊陲小鎮的寒冷。
相較之下，大鵬的表演就略遜色一些。他飾演的周游有更復雜的背景，背負著過去與現在的仇恨，但大鵬演得有些平淡，看不出太多內心戲。
02 略欠火候的劇本
在風格之外，如果你還期待著《雙探》能講述一個發人深省的好故事，那么大概率會失望。
劇情上的不足是肉眼可見的缺點，還不用深入到主題表達，《雙探》在細節邏輯上就有不少硬傷。
小女孩被綁架，警察通過探頭發現了綁架車輛最后出現地點，結果四個警察開著車大搖大擺地就去了，一口氣直接開到綁匪樓下，生怕別人不知道似的。
四個警察帶著槍，兩個匪徒帶著小女孩，結果匪徒成功逃脫，去了雙塔，警察傷了兩個。
遇到如此悍匪，如此跨省大案，就派了仨警察過去辦案，還沒提前通知當地的警方。
被綁架的小女孩也仿佛工具人。被人救了，把她放到警察局門口，沒出一分鐘又被匪徒綁架了。你但凡吼兩嗓子，也不至于悄無聲息地被薅走。
在漏洞之外，《雙探》的劇情也沒那么吸引人，故事略顯單薄，敘事較為緩慢。
案件并不復雜，觀影經驗豐富的觀眾很快就能猜到故事的全貌。而當觀眾猜到前因后果之后，過于簡單的故事會讓前面刻意的氛圍營造，顯得有些故弄玄虛。
能看出來，主創團隊想要的并不是推理和解謎的快感。早在第一集第一個鏡頭，導演就把真兇亮給了觀眾——小男孩看到了自己的父母被殺害，復仇是一切的起因。
不追求強情節的高智商犯罪是一種選擇，但《雙探》更大的問題在于節奏拖沓，敘事效率低下。
劇中兩個案子的進展都很慢。這個劇一共十六集，一個孩子找了八集沒有任何進展。直到第九集，警察才鎖定真正的兇手，案情才算有了突破，“雙探”才有了互動，在此之前，兩人還一直各查各的。
導演插入了太多的閑筆，一方面想讓故事更有生活感、更真實，但同時也拖垮了敘事節奏。
第九集中，兩位主角都查到自己的案子，可能和三十年前的一起火災有關。這本該是劇情正緊張的時候，火災背后的實情是什么?和綁架案以及兇殺案又有什么關系?
但導演隨后插了一場段奕宏和大鵬的吃飯戲，拉家常、聊工作，吃了快十分鐘，就交代了一個信息——兩人想尋求對方的幫助。
真正有敘事效率的好劇本，可以在緊湊的故事線中塑造人物。但《雙探》中對于人物的塑造，是通過各種閑筆完成的。這些情節游離在主要故事線之外，也許能夠讓整個故事更接地氣、人物形象更豐滿，但犧牲掉的是敘事節奏。
03 好的懸疑劇應該是怎樣的?
追求電影質感和打磨出搞好劇本矛盾嗎?當然不。
很多觀眾都說《雙探》很像美劇《冰血暴》。事實上，《冰血暴》恰好能作為標桿，關于如何平衡質感與劇本。
《冰血暴》的故事同樣發生在冬天，一個有雪的小鎮上，改編自科恩兄弟的同名電影，構圖、剪輯、攝影也無限像電影靠近。
但它在劇本上也做得很好，開場節奏就非常緊湊。第一集里，就集齊了男主角生活處處碰壁、遇到殺手、警察調查車禍案、男主角憤怒殺妻等劇情。
不啰嗦不廢話，兩條線索齊頭并進，主要人物一一出場，角色性格刻畫也到位了，劇情有條不紊地層層推進。
把目光放到國產懸疑劇的市場，段奕宏自己看了也覺得不錯的《白夜追兇》《無證之罪》，去年帶熱迷霧劇場的《隱秘的角落》，都在追求質感的同時，劇本也沒有落下。
《隱秘的角落》只有12集的體量，但情節十分緊湊，層層遞進，敘事效率極高，危機事件一個接著一個，不會讓觀眾覺得劇情停滯不前。而在故事的有序推進中，導演對于小鎮群像的塑造也完成了，高智商的孤僻少年、控制狂母親、缺席的父親、自卑怯懦的丈夫……
回到《雙探》，它很多時候都在靠氛圍在撐著，各種華麗的轉場鏡頭、空鏡頭、慢鏡頭。
鏡頭很好看，攝影很酷炫，但是然后呢?裝修再好看，地基不穩，房子也不容易搭好，甚至可能坍塌。
目前劇集上線5天，有段奕宏加持，全網熱度排在20名開外。從這個角度來看，《雙探》是可惜的。
它做到了以往國產懸疑劇少有的高級質感，用文藝片的風格拍懸疑劇，這是好的嘗試;可惜劇本又沒跟上，這是遺憾。
如果導演能夠放棄一些不那么重要的閑筆，放棄一些好看但沒意義的空鏡頭，放棄重復信息，加快敘事節奏，或許它能留住更多的觀眾，也能被更多的觀眾看到。
