豆瓣評分為6.0分？《八角亭謎霧》似乎啞火了
作為迷霧劇場今年放出的第一槍，《八角亭謎霧》似乎啞火了，目前豆瓣評分為6.0分，剛剛及格，并未再現(xiàn)去年《隱秘的角落》創(chuàng)造的收視盛況，而“節(jié)奏緩慢”、“故弄玄虛”、“小演員演技拉胯”都是這部劇的不足之處。
其實(shí)，在迷霧劇場開播之前，今年已經(jīng)有十余部懸疑劇播出了，但都反響平平。各個平臺愈發(fā)重視這一題材的同時，爆款卻越來越難出。
懸疑劇卷了數(shù)量，沒卷質(zhì)量
今年似乎的確是懸疑劇內(nèi)卷的一年。
早在《八角亭謎霧》開播之前，就已經(jīng)有10部懸疑劇上映了，包括《雙探》《雙面神探》《獵狼者》《天目危機(jī)》《云頂天宮》《謊言真探》《皮囊之下》《陌生的戀人》《玫瑰行者》《再見，那一天》。目前，和《八角亭謎霧》同期播出的，還有任重和萬茜主演的《第十二秒》。
與此同時，待播的懸疑劇也不在少數(shù)。
迷霧劇場還將播出《淘金》、《致命愿望》、《誰是兇手》，這些劇也網(wǎng)羅到了國內(nèi)一線的實(shí)力派或偶像派演員——廖凡、肖央、馮紹峰、文淇、趙麗穎、范丞丞、董子健。
除此之外，由檀健次、金世佳主演的《獵罪圖鑒》，李易峰、宋軼主演的《暗夜行者》，黃軒、王一博主演的《風(fēng)起洛陽》，龔俊、喬欣主演的《沉睡花園》，彭冠英、張雨劍主演的《逆光者》，張新成、鄧家佳主演的《回廊亭》，耿樂主演的《執(zhí)念如影》，王大陸、任敏主演的《五行世家》等，都在各大視頻平臺的懸疑劇目儲備單當(dāng)中，有不少還是很讓網(wǎng)友期待的。
但遺憾的是，懸疑題材內(nèi)卷的是數(shù)量，而不是質(zhì)量。
《八角亭謎霧》作為今年迷霧劇場的第一槍，播出之前是備受矚目的——王小帥執(zhí)導(dǎo)，段奕宏、郝蕾、祖峰主演，這種電影級別的配置，讓很多觀眾都期待，它可以像去年《隱秘的角落》一樣成為爆款。
但豆瓣6.0的評分一定程度上體現(xiàn)了這部劇的失利，“節(jié)奏緩慢”、“故弄玄虛”、“小演員演技拉胯”都是網(wǎng)友們指出的不足。
在已經(jīng)播出了的懸疑劇中，《雙探》其實(shí)是最有爆相的——段奕宏、大鵬兩位實(shí)力派演員擔(dān)當(dāng)雙男主，幕后班底都是電影咖(攝影蔡濤曾拍攝過《二十二》，藝術(shù)指導(dǎo)呂東代表作有《地久天長》《可可西里》)，整部劇的選景和拍攝看得出非常用心，的確配得上“電影質(zhì)感”這個詞兒。
但這部劇也沒有激起多大的水花。開播之初豆瓣評分最高曾高達(dá)8.0分，但如今已經(jīng)跌至了7.0分。播出期間，它的熱度也一直萎靡，在貓眼、燈塔、骨朵、德塔文等專業(yè)數(shù)據(jù)平臺上，其播出熱度一直徘徊于劇集榜單之外。
《雙探》的缺點(diǎn)和《八角亭謎霧》類似，節(jié)奏緩慢，鮮有高潮，過分追求所謂“電影感”，“藝術(shù)性”，反而很多時候讓觀眾看不明白。
其他的已播懸疑劇則更加沒有讓人驚喜的，豆瓣評分基本上都在五六分左右，大部分都播得沒什么聲響。
2017年，《白夜追兇》、《無證之罪》兩部高品質(zhì)劇開啟了國內(nèi)懸疑劇的春天。去年，迷霧劇場又憑借《隱秘的角落》、《沉默的真相》打響了名號。自此之后，可以感受到，各大視頻平臺都愈發(fā)重視懸疑題材這塊餅，把好的導(dǎo)演和演員都投入了進(jìn)去。但我們也看到了，這塊餅很難啃，就算各方面看上去都到位了，拍出來的效果依舊差強(qiáng)人意。
那么，到底是哪里出現(xiàn)了問題?懸疑劇的創(chuàng)作是否已經(jīng)進(jìn)入瓶頸期了呢?
好IP好編劇難尋，創(chuàng)新過審愈發(fā)困難，懸疑劇將進(jìn)入冷靜期?
其實(shí)，參照以往成功的懸疑劇，不難發(fā)現(xiàn)，它們的共同點(diǎn)就是故事好，劇本很扎實(shí)，既有好的節(jié)奏，又能把事情講得清楚明白，還高潮迭起。
但現(xiàn)在的問題是，國內(nèi)好的懸疑故事，好的IP幾乎被挖掘干凈了。“像《心理罪》《法醫(yī)秦明》《暗黑者》，還有紫金陳的小說，該賣的都賣出去了，我已經(jīng)很久沒有看到讓我眼前一亮的新的懸疑作品了。”曾制作過《法醫(yī)秦明》系列的制片人郭琳媛告訴搜狐娛樂。
其實(shí)，國內(nèi)寫懸疑小說的作者不少，但優(yōu)秀的小說很有限，能夠影視化的小說就更加有限了。究其原因，郭琳媛覺得，還是因?yàn)閲鴥?nèi)這一類作者沒有被培養(yǎng)起來，“就像日本寫懸疑的，你可以說出很多人來，東野圭吾、宮部美雪、乙一等等。但在國內(nèi)，就沒有這樣一個成熟的創(chuàng)作環(huán)境。”
更讓人頭疼的是，優(yōu)秀的懸疑劇編劇，比優(yōu)秀的懸疑小說作者，還要難找。
一是因?yàn)閷懹埠藨乙烧娴碾y度很大，門檻很高，“不是說你看了幾部懸疑小說，你就能當(dāng)編劇的。首先你的邏輯思維要非常嚴(yán)謹(jǐn)，還得設(shè)計出特別精妙且讓大家猜不到的東西，才能有懸疑感。觀眾現(xiàn)在越來越聰明，如果IP原本的設(shè)置沒有那么巧妙，或者編劇在改編的時候沒有多樣的反轉(zhuǎn)，可能有一些觀眾會覺得不夠有意思。”編劇小童說道。
二是沒有很好的創(chuàng)作氛圍，“有一些編劇的確有才華，但你只給他半年時間寫劇本，和你給他五年的時間寫劇本，出來的東西肯定不一樣。可現(xiàn)在的市場背景下，沒有甲方會給編劇這么多的時間，編劇都是被推著走的，沒辦法沉下心來搞創(chuàng)作。”
另外，小童還提到，隨著懸疑劇市場的打開，有越來越多并不懂這一領(lǐng)域的人進(jìn)來，從一定程度上也干擾了創(chuàng)作。
“比如有一些甲方會對劇本有各種各樣奇奇怪怪的要求，有時候無法讓編劇專心地把故事寫好。而且，有一些導(dǎo)演，不是說他把其他題材拍得很好，他就能把懸疑題材拍得好，他不一定會用懸疑的方法講故事，也不一定有臨場處理相關(guān)問題的經(jīng)驗(yàn)。”
這幾年來，經(jīng)過了《暗黑者》《法醫(yī)秦明》《無證之罪》《白夜追兇》《隱秘的角落》這些優(yōu)秀作品的“洗禮”，國內(nèi)的懸疑劇觀眾已經(jīng)對于懸疑題材建立了成熟的認(rèn)知，他不會只是無腦地去看一部懸疑劇，而是會以一個行家的角度去審視劇中的各種設(shè)置。這就意味著，創(chuàng)作者要尋求更多新的突破，去滿足觀眾越來越高的標(biāo)準(zhǔn)。
“我們現(xiàn)在總是要想，怎么把劇做得不那么趨同。”郭琳媛說道，“比如說《白夜追兇》的雙胞胎概念，如果你要再打一個雙胞胎的概念，你該去怎么突破?還有《隱秘的角落》里小孩子的人設(shè)，如果你要再有類似的設(shè)置，你也得想，怎么樣不要讓觀眾想到同類型的戲?這都是很難的。去想新的創(chuàng)意，新的設(shè)置，就更加難了。”
郭琳媛還說道：“懸疑劇的審核一直比其他劇更嚴(yán)格。并且，每一部成為了爆款的懸疑劇，涉及到的梗，很有可能會成為今后審查的禁區(qū)。也就是說，懸疑題材的過審以后也許也會越來越難，這對于創(chuàng)作者來說也是一個不容忽視的問題。”
所以，郭琳媛覺得，盡管現(xiàn)在懸疑題材的風(fēng)很大，但面臨的創(chuàng)作以及審查上的問題會越來越多，也許馬上就會進(jìn)入到一個冷靜期。
懸疑題材影視劇未來的路在何方?
盡管對于懸疑劇未來的發(fā)展，郭琳媛沒有那么樂觀，但未來，她還是會繼續(xù)制作這一題材的項(xiàng)目。她也提到，業(yè)內(nèi)人正在嘗試著一些突破瓶頸的方法。
一個就是不執(zhí)著于做硬核懸疑劇，畢竟這個對于IP和編劇的要求實(shí)在是太高了，要再做出像《白夜追兇》那樣的爆款，難度不小。
郭琳媛現(xiàn)在正在開發(fā)的項(xiàng)目，都不是純推理的懸疑劇，而是是混合了懸疑、親情、愛情或者友情等復(fù)合元素的劇集，做這樣的項(xiàng)目，尋求創(chuàng)新會相對容易。其實(shí)，《隱秘的角落》、《沉默的真相》也是屬于復(fù)合元素的懸疑劇，他們的成功對于創(chuàng)作者來說，也有一定得啟示作用。
另一個就是引進(jìn)國外的懸疑IP。比如由張新成、鄧家佳主演的《回廊亭》就改編自東野圭吾的《回廊亭殺人事件》。去年由馬伊琍、高偉光主演的《旗袍美探》改編自澳大利亞小說《費(fèi)雪小姐探案集》，盡管豆瓣評分中等(6.7分)，但也不失為一種新的出路。
“創(chuàng)新是無極限的，你看美國有那么多懸疑劇，但每年都會有新的東西，我們在創(chuàng)作的過程中，也會去學(xué)習(xí)他們的思維和創(chuàng)意。”制片人王先生說道。
而且，王先生認(rèn)為，這幾年里，隨著多部優(yōu)秀懸疑劇作品的播出，國內(nèi)的懸疑劇觀眾已經(jīng)被培養(yǎng)起來了。盡管懸疑題材并不十分大眾，但它的市場已經(jīng)趨于穩(wěn)定。尤其像“迷霧劇場”，似乎已經(jīng)讓觀眾形成了一種觀影習(xí)慣。
所以，這樣的一個廠牌既然已經(jīng)建立了起來，一定不會被輕易放棄，相信平臺會想盡一切辦法去找制作公司合作項(xiàng)目，或者自身去培養(yǎng)一些創(chuàng)作者，把懸疑劇繼續(xù)深耕下去，“但是能做到什么樣的質(zhì)量呢，這真的是天時地利人和的問題了。”王先生說道。
