高熱度！豆瓣8.1的《親愛的小孩》為何收獲兩極評價？
上線11天，豆瓣開出8.1分。在高口碑和高熱度之下，《親愛的小孩》收獲了兩種截然不同的反饋。
有觀眾早早棄劇，覺得“氣人”、“販賣焦慮”、“太壓抑”;也有觀眾反駁，認為它只是展現(xiàn)了真實，現(xiàn)實只會更氣人。
評價兩極化的本質(zhì)，在于《親愛的小孩》并不是那么完美——它揭露了一些現(xiàn)實，可惜又被一些極致沖突、狗血的橋段消解了部分現(xiàn)實性。
但在國產(chǎn)現(xiàn)實題材劇逐漸走向“金句輸出”、“空喊口號”的當下，《親愛的小孩》那一抹少見的現(xiàn)實質(zhì)感，已經(jīng)是一種值得肯定的進步。
01 為何“氣人”?
某種程度上，《親愛的小孩》的“氣人”，來源于它對于現(xiàn)實不留情面地展現(xiàn)——生育是痛苦的，養(yǎng)孩子是焦慮的，婚姻是搖搖欲墜的。
頭兩集，它就細致且殘酷地展現(xiàn)了女性的生育之痛。這在以往的國產(chǎn)生活劇中，十分少見。
第一個鏡頭，便是女主角方一諾照鏡子。懷孕十月的她，臉上長了大片的妊娠斑，肚子上也有清晰的妊娠紋。
這還只是懷孕對于身體的影響，更為現(xiàn)實的是，生產(chǎn)前后，方一諾還面臨了生理、心理上的雙重打擊。
生理上，方一諾先是承受了巨大的生產(chǎn)之痛，隨后還有大小便失禁、漲奶、漏奶等問題。
心理上，方一諾陷入了照顧新生兒的焦慮——擔心月嫂不負責;孩子生病了急得痛哭;因為要給孩子喂奶，晚上睡不好覺。
而在她經(jīng)歷這些痛苦時，丈夫、婆婆都不能理解、共情她。
展現(xiàn)生育之痛后，《親愛的小孩》也強調(diào)了婚姻的本質(zhì)——更多時候，婚姻不是兩個人的愛情，而是兩個家庭的結(jié)合。
方一諾和肖路的分道揚鑣，導(dǎo)火索是第三者，但本質(zhì)是成長環(huán)境、家庭差距、價值觀不同導(dǎo)致的。
肖路的父親早逝，母親強勢，底層出身，發(fā)誓自己要出人頭地。他覺得事業(yè)比家庭更重要。
方一諾的家庭條件更好，父母工作穩(wěn)定，感情和睦，并且支持、尊重她。她更想要丈夫的陪伴。
婚姻、孩子將不同的兩家人放在了同一屋檐下，雙方的育兒理念產(chǎn)生了巨大的分歧。
價值觀相差巨大的婆婆，和稀泥的丈夫，隨意的小叔子，得理不饒人的媳婦……最終矛盾爆發(fā)，兩家人不歡而散，也影響了夫妻感情。
《親愛的小孩》扯下了一些遮羞布，撕碎了對于愛情、生育、婚姻的一些美好幻想。
當然，不可否認的是，《親愛的小孩》確實存在狗血的一面。
小叔子吃胎盤，第三者大鬧孩子周歲宴，請朋友見證離婚，甚至是后來的孩子患病，在日常生活中都不是常態(tài)。
尤其是孩子發(fā)燒時，方一諾和母親打不到車，在暴雨中摔倒，兩人抱著孩子相擁，仿佛二十年前的苦情戲。
這些過于戲劇化的橋段，將角色之間的矛盾推向了極致?；橐鲋兴械臒o奈、痛苦接連被呈現(xiàn)，難免會讓觀眾覺得氣人、壓抑。
02 從“狗血”到“氣人”，是一種進步
盡管《親愛的小孩》不盡完美，但在目前的國產(chǎn)劇市場上，它呈現(xiàn)了一種進步。
過去幾年，我們見過太多的國產(chǎn)家庭劇，打著“現(xiàn)實主義”的旗號，最終變成了迎合網(wǎng)絡(luò)熱點、只有金句的劇。
主角們住在精修樣板間，全員一線城市精英，常年出入高級寫字樓，撒雞湯、喊口號，矛盾便迎刃而解。
《我們的婚姻》號稱直面全職媽媽困境。但女主不僅是空窗六年的全職媽媽，還是高學歷精英。一頓網(wǎng)絡(luò)金句輸出后，她很快便找到了工作，適應(yīng)了職場。
《心居》中的馮曉琴，初中學歷，八年全職主婦，最后在上海輕松創(chuàng)業(yè)成功;而另一邊的精英女強人顧清俞，公司高層、存款百萬、隨便買房，結(jié)果是個執(zhí)著于初中白月光的戀愛腦。
這大概就是虛假的現(xiàn)實主義。它用精英的視角、懸浮的劇情，掩蓋了真實的矛盾，美化了生活。我們的創(chuàng)作者，好像已經(jīng)忘記了普通人是如何生活的。
相比之下，《親愛的小孩》沒有輸出金句、空喊口號，而是通過豐富的細節(jié)、生動的角色撐起了那份真實。
對于生產(chǎn)的展現(xiàn)，它能夠讓很多母親感同身受。
主角們也不再是金融業(yè)、投行的精英們，而是二線城市普通人——中學老師、花店老板、記者……
孩子生病，首先擋在方一諾前面的就是錢。
為了賺錢，她在孩子最需要照顧的時候，不得不開補習班;謝天華為了五十塊和別人討價還價。
經(jīng)濟條件不錯的，只有肖路——工資兩萬五，還是跳槽漲薪后。為了賺這份錢，深夜加班，吃冷盒飯，應(yīng)酬喝酒喝到傷胃。
另一方面，劇中的角色，都不是極端的、單一的，就像生活中會遇到的人，復(fù)雜、多面、矛盾。
隨著劇情的發(fā)展，每個角色的形象逐漸豐滿。今天你討厭肖路，明天可能就會發(fā)現(xiàn)方一諾也并不完美。
肖旭啃老、不靠譜、和方家相處不融洽，但他得知孩子得白血病時，主動來配型。
肖母雖然聒噪、市井、愛占小便宜，但心卻不壞，也是真心想為孩子好。
當看到肖母哭著向媳婦道別時，看到肖旭溫柔地擁抱禾禾時，還是會被人性的復(fù)雜所感動。
在《親愛的小孩》，甚至沒有一個所謂“反派”供觀眾發(fā)泄情緒，唯一的反派大概只有生活本身。
這種有著少見現(xiàn)實質(zhì)感的劇，不該因為展現(xiàn)了很多苦難，就被打上“販賣焦慮”的標簽。
最近幾年，國產(chǎn)劇變得越來越像平行世界，普通人消失，普通的生活也消失了，所有矛盾都能被妥善解決，美好得可以多下一碗飯。
但這本不該是電視劇的全部意義，它可以講述美好，當然也能展現(xiàn)苦難。
從懸浮、架空、無菌到回歸一些生活的真相，《親愛的小孩》是一種進步。而我們的觀眾，也是時候“長大”，直面血淋淋的現(xiàn)實了。
