8.7分的《夢華錄》最近居然口碑“翻車”了 國產劇為什么愛強調男女主“雙潔”？
8.7分的《夢華錄》最近居然口碑“翻車”了。
昨天我們討論了它為什么引發爭議，今天我們對話了編劇綠扁桃、小左、小葉和制片人西西(皆為化名)，聊一下影視劇的“雙潔”。
最新劇情里，顧千帆和趙盼兒兩人將自己的過往和盤托出。編劇借角色的口強調了這兩位男女主，都是“雙潔”。
前有《說英雄誰是英雄》(以下簡稱《說英雄》)“雪地埋血”引爭議，后有《夢華錄》營銷#發乎情止于禮# 崩盤。
現在的國產劇，仿佛被雙潔“綁架”了。
《夢華錄》踩“雷”了
要說《夢華錄》的口碑，成也“古偶”，敗也“古偶”。
被高顏值主演、快節奏劇情、精美質感吸引的觀眾，一度把劇集夸成了古偶天花板。
但隨著劇情發展不斷出現的邏輯bug，又讓不少人覺得，《夢華錄》也不過是部懸浮古偶。
女主趙盼兒自白：我一直記得藏拙，彈琴作畫我一樣沒露出來，嬤嬤嫌我舞技太差，送我直接去學了賬房管事。
這是什么概念呢?編劇綠扁桃總結，離譜程度相當于“給古代人編了個平行時空童話”。
趙盼兒九歲淪落風塵，十六歲脫籍為良，與歐陽旭戀愛三年，仍是清白之身。
顧千帆雖然從小定了親，又在官場沉浮十余年，但他，“從來沒有過任何小娘子”。
一個“跟煙花風月一點關系都沒有”，一個“發乎情止乎禮”，這就是清清白白的“雙潔”啊。(說法來源于網文界，雙潔黨指的是在看言情文時不能接受兩位主角和別人發生過關系的人，要求小說男女主角“雙潔”。)
就這樣，原本是小情侶交代情史，彼此感情升溫的重要情節，被觀眾罵上了熱搜。
其實，有部分觀眾根本不在意這個點，覺得“編劇也是人，他也許就喜歡這口，他拍我愛的，我就高興，我不愛的，就不看”、“盼兒那種謹慎的性格，不成親她會緊守一些原則。男主因為成長經歷導致有些厭女+工作狂，他倆雙潔特別正常”。
但還是有許多觀眾不能接受《夢華錄》的“雙潔”。
首先當然是不合常理。
嬤嬤又不是慈善家，怎么會這么好心?貌美卻沒有才藝傍身的女子，不應該更容易受到強迫嗎?和前任三年沒有“逾矩”，和男主認識不久就深入交流了?
其次是不少人覺得，編劇多此一舉。刻意強調這些，反而影響了劇集前期因為弘揚女性獨立收獲的滿滿好評。
《救風塵》，拍不得?
事實上，關于《夢華錄》的立意爭議，從劇集播出前就開始了。
《夢華錄》改編自關漢卿元雜劇《趙盼兒風月救風塵》，原本講的是風塵女子趙盼兒智救婚姻不幸的好姐妹宋引章的故事。
但劇版趙盼兒智救宋引章被大幅刪減，并不是主線故事了，編劇也無限弱化了趙盼兒一代俠妓的身份。
在劇中，劉亦菲飾演的趙盼兒本是身份高貴的官宦人家的小姐，因為父親犯事才不幸成為樂伎，也并沒有失身，兩年后脫籍。
編劇小左覺得，這個改編是劇集埋下的“雷點”。
的確，大刀闊斧的改編之下，《夢華錄》有很多地方讓觀眾感受到了“尊重”，劇里有不少“人間清醒”的高光臺詞。
林允飾演的宋引章因為離過婚，自卑“不再是清白女兒家”，而柳巖飾演的三娘是這么勸說她的：
“我還生過孩子呢，這有什么啊?難不成東京城里的寡婦，就得守一輩子寡呀。”
劉亦菲飾演的趙盼兒也因為前任心懷芥蒂，還是三娘一番話強勢輸出：
“東京城好兒郎這么多，難道摔了一跤，就不能再重新找一個?”
加上前期的宣傳，不管是劇方主動營銷，還是自媒體追捧，《夢華錄》反映女性覺醒的先鋒、前衛思想都已經深得人心。
可是，這樣一來，近期更新的劇集里出現的部分臺詞就顯得很不妥當。
又是“販夫走卒不配聽曲”、“以色事人才是下賤”，又是花魁“指點”宋引章：
“平日里不愁吃穿，文人墨客捧著，高官貴爵位敬著，你既不需像平常的市伎，私伎那樣子，賣身媚俗，也不用像閨閣千金那樣處處拘束，整天穿金戴銀，呼奴攜婢，哪里不如那些升斗小民了?”
#夢華錄 船戲#、#發乎情止于禮#上了熱搜之后，這些禁不住細品的臺詞就又被拉出來批評，似乎更坐實了“笑貧又笑娼”的罵名，讓人揪住了“小辮子”。
在獨立女性的這個話題表達上，因為改編埋下的“雷”，《夢華錄》是混亂的。
“原著講的就是妓女彼此救贖的故事，女性角色有妓女和賤籍的束縛，她們彼此幫助解開束縛，這個是關鍵內核，但影視劇把內核去了，還非說自己是改編而來的。”小左分析道，劇集“招罵”的核心原因，也不是雙潔，而是對《救風塵》的改編。
(2002年播出的《愛情寶典》中也有《救風塵》的故事，此為劇照)
“雙潔不是本質問題，”編劇小左覺得，除了改編，這部劇的宣傳也欠妥當：“把男女主互相述說前史作為一大宣傳點強調，才會讓大家反感。”
主創自己還沒搞明白，劇集營銷又把這種含糊的表達擺到了明面上，這才引發爭議。
(官方強調“坦誠以待”)
“編劇這么寫，和營銷這么搞，是兩碼事。”在編劇綠扁桃看來，這種局面明明是可以避免的：“我也不是替編劇說話，我要是營銷團隊我就不營銷這個，強調這個干嘛?觀眾看了高興就得了。”
綠扁桃的想法是，男女主感情升溫是觀眾愛看的，就不必搞個互相交代“清白身”的環節，本來就敏感，再這么強調“雙潔”，膈應人了。
為什么一定要雙潔?
《夢華錄》近期口碑“翻車”也許是營銷問題，但雙潔的爭議，確實值得探討。
現在的情況是，“潔”得挨罵，“不潔”也得挨罵。
《夢華錄》里被點醒了的宋引章能說出“就當被狗咬了”這樣的話，《說英雄》原著里回憶往事還能豁達瀟灑的雷純，在劇里卻因為失身自卑，而后“黑化”了。
面對鋪天蓋地的惡評，導演李木戈深夜發文稱：“人物就是這么虐的發展，罵我有個屁用，還不如看看為何打打殺殺。說英雄誰是英雄，誰還不是自救。”
一個不潔，幾乎“斷送”了李木戈因《東宮》《司藤》積累起來的超高口碑。
所以，現在的國產劇一定要“雙潔”嗎?
對話制片人西西、編劇小葉后，搜狐娛樂總結出了編劇寫雙潔的三種可能性：一是過審需求，二是編劇個人的創作傾向，三是規避風險。
“《情深深雨濛濛》里清清白白的歌女陸依萍，不也強調自己的身份干凈嗎?《歡樂頌》倒是可以拍出楊紫飾演的邱瑩瑩遇到有處女情結的男朋友，可《夢華錄》也不是2012年播的啊。”
“女主角不能是妓女的這個點，我不知道是不是創作者個人的審美和貞操觀，我傾向于是創作者個人的審美觀念，導致她這么寫。”小葉覺得，男女主干干凈凈雙潔設定，可能是少部分老牌編劇的習慣。
制片人西西也判斷，《夢華錄》改動女主的身份，大概率和編劇有關：“一般演員不介意，經紀人也會提。但劉亦菲還演過聶小倩、小龍女，參照以往角色，不會像網友說的，是女主不愿意演特殊身份。”
至于雙潔，西西猜測：“劇方肯定會自行避免一些‘雷點’。對于《夢華錄》這樣一部古裝劇來說，主創可能覺得男女主雙潔至少不會扣分。”
為什么在小說領域受寵的雙潔，到了影視劇里不僅不被接受，還招罵了?
在網文領域，標明雙潔是為了方便讀者按自己的個人偏好選擇。
“童話的核心賣點就是不切實際的美好。因為現實不容易，所以看雙潔啊”，在這樣的觀點下，讀者并不會因這個設定合不合理吵起來，反而如果作者標明了，還“陽奉陰違”的話，讀者才會生氣。
相比之下，《夢華錄》里突如其來的雙潔，讓觀眾猝不及防：不是一部現代價值觀的高口碑古偶嗎，怎么能犯這種前后矛盾的錯誤?
可能編劇也沒想到，橫豎都是錯。
男女主不是雙潔，觀眾的反應是“真膈應”。
男女主是雙潔，觀眾吐槽“好封建”。
雙潔可以在網文世界大行其道，卻在國產劇里“馬失前蹄”。
那么，對于這種局面，創作者是怎么想的呢?
“按我自己的想法來，我就寫雙潔，反正都有人喜歡有人罵。”小左干脆地說。
