《夢華錄》口碑下滑，古偶的現實表達失敗了嗎？
國產劇很久沒有這樣熱鬧的局面了。
8.7分的《夢華錄》口碑開始翻車，評價形成兩個極端，隨之而來的是網友一場場的辯論賽。
有人大肆夸贊，吹的堪稱神劇，也有人恨不得比肩第五大名著，拿著放大鏡，一幀一幀的吹毛求疵。
此前，狐廠曾發表過文章，認為《夢華錄》不至于被夸上神壇，如今雖然口碑反轉，我們也仍舊覺得不至于如此被謾罵。
作為古偶，《夢華錄》已經達到了近年來少有的水平，畫面精美，顏值過關，CP感匹配，但如果要求它在女性話題，或者社會層面引發思考確實勉為其難。
畢竟，說一千道一萬，無論如何包裹外殼，這部劇也不過就是一部古偶罷了。
能不能“雙潔”?
“雙潔”這個詞一上熱搜，《夢華錄》的口碑翻車達到了最頂端，不少網友覺得這不僅不符合邏輯，而且完全是在給女性戴枷鎖。
“雙潔”是網文中的常用語，指小說中的男女主，從精神到肉體皆是純潔的，沒有過往情史，更沒有過往性史。
不過劇中趙盼兒曾傾心歐陽旭，嚴格意義上來講不是“雙潔”，而是“雙處”。
一部分網友覺得這段戲集封建糟粕于一身，它暗合的價值觀依然是愛情純潔至上論，似乎只有感情純潔的人，才配得上真愛。
不討論“雙潔”這個題材，如果完整的看完這段戲，而不是單拎出來這幾句臺詞，放在整個劇里，劇情是合理的。
兩個人的這段對話，發生在剛剛表明心跡，第一次約會卻有些不愉快之后。
顧千帆遇上了自己的頂頭上司，出于保護趙盼兒的目的，跟他說自己跟趙盼兒只是逢場作戲，玩玩而已，還剛好被趙盼兒給聽見了。
之后他想要解釋，結果被各種事情打斷，趙盼兒只能自己生悶氣。她這會兒既相信顧千帆不是個騙子，可能只是場面話，但心里又不舒服。
顧千帆為了表明自己的心意，連夜來找趙盼兒，而且他自己也心虛，因為他一直沒有把自己的真實身份告訴她，所以這會兒只能把能告訴她的全都坦白了。
這才說到了定親的事情。看過劇的都知道，趙盼兒被歐陽悔婚，這件事情對她打擊很大。
所以顧千帆先說了曾經訂過親，然后又解釋，不是自己悔婚，而是對方沒有看上他，自己不是個忘恩負義之輩。
最后再表衷心，說自己從來沒有過任何小娘子，表示自己絕不會跟歐陽那個渣男一樣。
話說到了這兒，趙盼兒心里肯定是感動的，感動的不是顧千帆沒有感情經歷，而是他跟自己坦白這一切。
隨后她也說了自己的過去，在之前的劇情里，趙盼兒幾乎沒有和顧千帆說過那段經歷，這個時候她明顯是信任了他，所以才說自己沒有接過客，和歐陽三年也是發乎情止乎禮。
接著顧千帆說：我不在意。這個不在意也不是趙盼兒是不是清白之身，而是不介意她之前的經歷。
這么看來，這段劇情就是小情侶的互訴衷腸，互相坦白一下之前的經歷。從劇情來看，就是推動劇情發展，讓男女主感情升溫。
而從邏輯上看，趙盼兒一直是聰明的人設，藏拙到16歲然后被父親的舊識脫離出賤籍，保持清白之身，也并非不可能。
當然原著里，趙盼兒淪落風塵，早已不是清白之身，可能一部分觀眾覺得這樣的人設更能體現男女主之間的愛情，可不自卑不自憐的愛情是愛情，那清白之身的愛情就不是愛情了嗎?
男主能不能救女主?
除了“雙潔”討論熱烈之外，劇中男主幾次幫忙女主，也被一部分網友覺得，這部劇所展現的是：女人最終還是要靠男人拯救的乏味價值觀。
說到這我們就要討論了，在這個劇里，男主能不能救女主?究竟怎么救才是合理的?
《夢華錄》借著《救風塵》為引子，變成了古裝偶像言情劇的敘事邏輯，也增加了一個高富帥的男主。
男主幾次三番救了女主，也難免有些瑪麗蘇之嫌。可分析幾個男主救女主的片段，能發現，其實男主救女主不是為了耍帥，更多的在于人物成長。
比如劇里的高光片段，當屬趙盼兒利用美色，機智的討回宋引章的和離書，還把周舍這個渣男送入大牢的故事。
本來一切進展的很順利，可到了公堂之上，雖然證據確鑿，但官官相護，反而是趙盼兒受了責罰。
這時顧千帆出現，靠著人脈，救下了女主。
救下了女主之后，兩人沒有感情升溫的劇情，而是顧千帆對趙盼兒說，雖然你自詡聰明，能靠著計謀玩轉人心，可一旦遇到官府勢力，官大一級壓死人，什么聰明才智都沒有用。
這是趙盼兒第一次意識到了權利的重要性，也明白今時不同往日，自己那一套不是萬能的。
最新的劇情里，顧千帆的死對頭想利用趙盼兒陷害他。趙盼兒發現端倪之后，機智應對。
先是毀滅證據，又以身犯險，被抓進大牢。到了大牢她還在拖延時間，并套話證明自己是被陷害的。
雖然最終她仍然是靠顧千帆脫險。可這本來就是因顧千帆而起，趙盼兒在扳倒他的死對頭上也起了決定性的作用。所以顧千帆這個時候出現是合理的，并不是單純的為了耍帥和瑪麗蘇。
所以男主幫了女主嗎?幫了。但女主只是靠男主來拯救了嗎?沒有。
女主每次遇險都沒有擺爛，沒有只是等著男主來救。而且在宋引章很多事情上想依賴顧千帆的時候，趙盼兒和三娘也會耐心的告訴她求人不如求己。
從這個角度來看，男女主之間的互動大部分還是合理的。
但里面也難免有一些男主打戲的慢動作，女主突然尬舞的大特寫，也有那么些偶像劇里的橋段，可這是古偶劇啊，沒那么些巧合還怎么談戀愛啊!
女性力量怎么表達?
其實無論是覺得《夢華錄》不該過譽，還是不至于被如此吹毛求疵，都是基于這是一部古偶的基礎上。
而《夢華錄》之所以口碑翻車有一部分原因也是在于對“女性力量”的表達上。
《夢華錄》的導演楊陽在談到拍這部戲的初衷時也表示，想拍一部女性的戲，并且想要用古裝去表現現代生活，通過劇情要告訴大家在想要放棄的時候站起來，永遠不要像惡劣的命運低頭。
劇中也不乏一些“女性覺醒”的臺詞，“我們女人為什么天生就覺得低人一等”“面對別人的議論我一點也不在乎”“我們女人就像是梅花，要經歷風霜，才能開的更美”。
在營銷方面，前期劇方也突出過女性主義，不管是女性導演、女性群像，還是孫三娘把進士扔下水等話題，都在向女性方面靠攏。
雖然《夢華錄》是個古偶，但顯然已經承載了更多的現實議題。
這部劇里有女性力量的表達，但又不完全徹底。這就會讓整體的劇情有種擰巴的感覺。
一方面強調不管什么出身都有價值，都能活出個人樣。但一方面連妓女也分為了三六九等。
到了東京之后，宋引章對自己樂伎的身份自怨自艾，東京的花魁娘子張好好勸她想開點。
張好好說，你沒有以色事人，只有以色事人才是賤。還反復強調女性清白，極力與風塵劃清界限。
但劇里不不乏一些女性互助的場景，像三姐妹的事業線，和三娘安慰宋引章，要自立自強，也不能因為以前的經歷就放棄追求幸福的權利。
可女性互助之余，三姐妹的感情生活也是重點，尤其是那女主熱戀之后的戲碼，這跟所謂的一些女性獨立又是矛盾的。
不過，如果跳出這個框架，倒不必過分苛責《夢華錄》。
至少這已經算是對的起眼睛，對得起智商了古偶劇了。
