《花兒與少年露營季》以“無聊”收尾 用沖突換流量還是門好生意嗎？
《花少2》的正統續作《花兒與少年露營季》在一眾期待之中，以“無聊”收尾。
另一邊的《五十公里桃花塢2》卻悄悄復興了“花學”，驚艷所有人。
“王傳君拒絕宋丹丹提議”、“桃花塢尷尬九分鐘”、“李雪琴扇自己巴掌”，內娛綜藝又短暫地活了一會兒。
大概沒有誰比國產綜藝更懂“黑紅也是紅”了，群眾愛湊熱鬧，圍觀吵架并評理是第一生產力。但問題在于，“撕”出圈本質是一種飲鴆止渴，不僅消耗了觀眾緣，一時的熱度也不足以維系整季節目。
01 “綜藝神獸”，一邊挨罵一邊出圈
丹姐在哪兒，爭議、熱度就在哪兒。
《桃花塢2》第一期的前100分鐘都在平平淡淡中度過，直到結尾的復盤會，丹姐力挽狂瀾，憑借令人窒息的大長輩做派，成功讓節目尷尬出圈，完成了熱搜KPI。
有網友評價宋丹丹是“假裝公平實際上強行把觀點加在別人身上的長輩”。
面對李雪琴說“大家不要搶著干活”的建議，宋丹丹說“誰搶活了?搶活的舉手”、“你不要自己編一個矛盾”。
面對不想表演節目又唯唯諾諾的年輕人，丹姐再次重拳出擊，強行舉辦聯歡會，并希望所有女生排集體舞。
宋丹丹強硬的語氣、強勢的領導風范，讓廣大社畜深深共情了在場的各位年輕明星，而這也是節目目前最為熱議之處。
但這并不是丹姐在《桃花塢2》中唯一的長輩行為。
實際上，在尷尬的九分鐘復盤會之前，宋丹丹一直在損汪蘇瀧和李雪琴。
用汪蘇瀧的話說，宋丹丹和汪蘇瀧、李雪琴、辣目洋子最熟，所以她就通過損熟人的方式緩和氣氛。
但顯然，汪蘇瀧本人已經感到不適，委婉地說自己還不適應被損的角色。
李雪琴也沒逃過被損的命運。
宋丹丹當著李雪琴的面說“我現在一點都不喜歡這些老塢民了”，語氣之強硬、話語之直白，怎么不算《花少2》“上一季的人比較正常”的代餐呢?
也很明顯，被當面拆臺的李雪琴，已經感到不適。
上一季《桃花塢》的出圈話題，也有丹姐一份功勞。
第一期，不太熟的15位嘉賓還沒有進入狀態時，宋丹丹就提議大家自我介紹、挨個說代表作。
代表作為《一起來看流星雨》的張翰，閉口不談;其他沒有代表作的人內心惶恐，桃花塢淪為修羅場。
從結果來看，某種程度上是宋丹丹的爭議行為，拯救了這檔幾乎就要走向無聊的節目。
只不過，節目靠爭議話題穩穩出圈，丹姐的路人緣就有點岌岌可危了。
和丹姐一樣的“綜藝神獸”，包括但不限于郭敬明、李誠儒、黃曉明、寧靜、陳凱歌。
李誠儒的“三如”金句、郭敬明的“S卡”、陳凱歌因《無極》破防、黃曉明的“明學”等等，都是常看常新的綜藝名場面。
這些“綜藝神獸”的共同特點是，行事風格具有爭議，或是言辭比較有攻擊性，結果通常是自己挨罵、路人緣受損，讓節目出圈、收獲熱度和流量。
02 真人秀的沖突與矛盾
綜藝節目想制造沖突無可厚非。
和電視劇需要戲劇性一樣，沖突與矛盾也是綜藝戲劇性的一環。平淡如水的真人秀，很容易走向無聊、無人問津的窘境。
但制造沖突并且不讓觀眾厭煩，也是門學問。
網友們熱情參與討論、深深共情嘉賓、貢獻流量和熱度，但同時又厭煩著那些制造“抓馬”的綜藝。
《桃花塢》第一季在豆瓣僅6.1分，并隨著《桃花塢2》的開播和再次爭議出圈，又下降了0.1分。
幾乎每期都在吵架的《導演請指教》，豆瓣僅4.2分;貢獻了經典“明學”的《中餐廳3》，僅4.8分;《演員請就位》第二季5.1分。
“好”的沖突，應該和節目內容是一體的。
在《韓國綜藝節目如何講故事》一書中，曾在韓國電視圈工作20余年的作者鄭淑敏寫道，真人秀由“演出者、任務、事件”組成，嘉賓各自有鮮明的特點，在互動中會產生不可預期的情況;節目開始時，讓演出者清楚任務內容，并在任務過程中不斷發掘新故事。
演出者、任務、事件，是講故事的三要素;演出者之間的碰撞、他們在完成任務中所引發的事件，則是戲劇性的來源。
而那些讓觀眾感到厭煩的沖突，往往來源于極具爭議的嘉賓，和刻意制造的話題。
語不驚人死不休的“綜藝神獸”們，一句話、一個眼神都能引發熱議。他們也許不是最專業、和節目主旨最契合的，但依舊是真人秀的座上賓。
郭敬明能在《演員請就位》中和陳凱歌平起平坐，靠的應該不是《小時代》系列;畢志飛去參加導演競技綜藝，靠的大概也不是《逐夢演藝圈》。
自帶話題的“綜藝神獸”一旦施法，后期剪輯再刻意、反復拼貼其他人“無語凝噎”的反應鏡頭，節目效果分分鐘拉滿。
《桃花塢》的尷尬九分鐘，就藏著節目組試圖通過剪輯刻意放大矛盾的小心思。
那本質是一次短暫的價值觀沖突，比起《花少2》的極致宮斗現場，顯然有些小巫見大巫。
據節目的慢直播來看，嘉賓之間相處其實挺融洽的，李雪琴的綜藝節目也邀請了辣目洋子參加。
更大的矛盾在于，“綜藝神獸”帶來的話題，和節目內容、主旨并不是強相關的。它們被觀眾熱議，是話題的勝利，而不是內容的勝利。
《桃花塢2》的尷尬九分鐘，之所以能引發廣大網友共鳴，本質是代際沖突，以及地位、名氣、資歷帶來的權力差異。
這種權力、年齡差異造成的尷尬，有著強烈的現實投射，很容易讓人聯想到被領導和家中長輩支配的恐懼。
《桃花塢》上一季出圈的餐費問題，本質是階級差異帶來的爭議，和節目本身的內容也沒有關系。
但《桃花塢》并不是職場綜藝，它主打的是社區建設，以及社交觀察。
“明學”的興起，也是因為其中暗含了不對等的“領導-下屬”權力關系，“我要我覺得”的領導口吻，讓廣大社畜上頭。而《中餐廳》是一檔關于美食和開店的慢綜藝。
這些靠“綜藝神獸”制造沖突的爭議綜藝，往往也存在后勁不足的問題。
出圈話題和綜藝主旨的錯位，讓被爭議吸引來的觀眾，很難轉化成核心受眾。吃瓜群眾看個熱鬧，但花兩個小時看和話題無關的綜藝內容，時間成本顯然太高。
靠“撕”出圈，就像和魔鬼做交易。沒有過硬的內容，只能不停地靠爭議置換流量。
觀眾因吵架而來，如果后面不“撕”了，觀眾大概率也會離去。在走向“we are 伐木累”的節目后半程，《桃花塢》《中餐廳》的熱度都下滑了。
太“和平與愛”的綜藝會無聊，但太極端、刻意的沖突又會惹得觀眾生厭，就像那些狗血撒過頭的電視劇。
如何合理地制造沖突，不要讓矛盾凌駕于內容之上，是國產綜藝需要思考的命題。不然，再高的熱度，大概也只是提供了群眾嗑瓜子時的談資，以及一些短視頻素材。
