積極的現實主義理念成創作主旋律
這個春天，現實題材電視劇創作頻出爆款，在社會上引發熱烈反響。講述東北一戶人家幾十年生活故事的《人世間》春節檔首播時連續包攬熱度與收視率等各大排行榜榜首，最近重播仍長時間位居黃金時段收視率前三，形成了一家老小共同追重播的文化景觀。以“房”為起點，圍繞姑嫂關系的主軸擴寫時代生活的《心居》播出后，與劇情相關的話題多次登上熱搜，引發觀眾對家庭關系、生活態度、人生選擇等話題的深入探討。《老閨蜜》則將視野對準電視熒屏上罕見的老年題材，塑造了一組有活力的老年女性群像，獲得了業界好評。還有《埃博拉前線》《超越》等引起觀眾熱議的現象級作品，共同構成了現實題材創作播出矩陣。“這些受歡迎的現實題材劇集都有兩個共同點，即‘真’和‘暖’。積極的現實主義不僅重新成為創作的潮流，也同時成為收視的傾向。”中國傳媒大學教授、博士生導師楊洪濤說。
現實題材創作釋放出跨越代際的魅力
《2021中國電視劇發展報告》顯示，在青年觀眾最喜歡的十大國產劇中，有《山海情》《掃黑風暴》《流金歲月》《功勛》《小舍得》《理想之城》6部現實題材作品。“盤點這兩年的現實題材劇集播出情況，我們發現一個新趨勢，即在中老年觀眾為主的傳統主力受眾群體之外，熱衷于玄幻、穿越、盜墓題材的年青一代也被優質現實題材作品吸引。他們不僅在電視劇播出時加入客廳一族，和家中長輩圍坐在一起追看，還用彈幕評論、短視頻、表情包等年輕人特有的方式表達喜愛之情，形成一種社交化、關聯式的觀看模式。年輕人用自己的方式翻譯轉化，使作品實現二次傳播，其所承載的主題思想又獲得了更多年輕人的理解認可。”北京交通大學副教授文衛華分析道。
這些現實題材作品為何能釋放出跨越代際的魅力？《心居》直面當代生活中人們廣為焦慮的住房問題，在揭示由房子所折射出的不同人的復雜心理和情感糾葛的同時，努力去化解矛盾、疏導情緒、排釋糾結，傳達出“此心安處是吾鄉”的生活哲理。《人世間》中，主人公周秉昆經歷買房被騙、兒子意外離世、過失殺人入獄等命運沉浮，卻始終沒有放棄對生活的熱愛、對理想的追尋，展現出中國人骨子里堅忍不拔的奮斗精神。還有《裝臺》里生活在城中村卻積極樂觀的裝臺工人，《山海情》里把飛沙走石的“干沙灘”建設成寸土寸金“金沙灘”的西海固農民等，這些普通人在時代變遷中，心懷熱望，人生起落間，向陽而生。網友“jadeyy”說，從作品中看到了對現實真面貌、社會真問題的呈現和分析，跟隨人物從遇到困難到解決問題，我們也一路成長，從而體悟出“每一次努力生長都在通往春天”的昂揚信念。
對現實主義進行富有時代感的新詮釋
中國電視劇就是從秉持積極現實主義理念創作起家的。從1958年的開山之作《一口菜餅子》到20世紀八九十年代的《渴望》《外來妹》，現實題材精品成為一代代中國觀眾心中的溫暖記憶。直到近二十年，隨著商業思維引入，流量話題逐漸成為衡量作品成功與否的一個指標。楊洪濤直言，這一不良傾向與業界對“現實題材”和“現實主義”混用有關。須知，“現實主義”是一種創作手法和態度，即關注社會現實問題和人們的生存境遇，揭示生活本質和時代特質，從而書寫人類豐富飽滿的心靈世界。而“現實題材”則是相對于歷史題材而言，以故事發生的時間為界定標準。某些創作者誤將現代人的裝束、現代環境當成“現實主義”，卻眼中無時代，肩上少擔當，導致創作虛實失焦、格局狹隘，無形中稀釋了中國電視劇現實主義的優良傳統。
在一段時間里，有的作品自帶“美顏濾鏡”，粉飾現實，不僅畫面精致完美，故事也虛幻失真。場景選擇不知何地何時的都市景觀，香車豪宅是標準配備，霸道總裁、富二代是慣用人設，帥哥美女談一場矯情的戀愛是故事主要內容。還有的作品只關注“微觀”現實，用顯微鏡觀察家長里短，用放大鏡呈現脫離大眾的一己悲歡，使觀眾陷入瑣碎庸常帶來的焦慮空虛中。也有的作品為了增強戲劇張力，犧牲了故事的真實性、合理性，使原本高闊的精神格局成了空中樓閣。還有的作品以疏離、懷疑的價值立場批判現實，過度地挖掘社會痛點、人性黑暗，卻不對負面信息進行正面引導，使觀眾產生不安全感，甚至開始懷疑人生。創作者要么缺乏足夠的創作勇氣，不敢對生活進行有力度、有深度的揭示和思考，要么缺乏足夠的藝術功底，無法對復雜社會現實做藝術化的呈現和提煉。避重就輕，將使現實題材創作陷入套路化、輕淺化、偏執化的誤區。“近年，隨著有關部門的積極引導，再加上觀眾欣賞水平不斷提高，倒逼生產創作，這一風氣得到了扭轉。優質現實題材如雨后春筍般涌現，對現實主義進行了富有時代感的新詮釋。”文衛華指出。
為推動社會進步積蓄強大精神力量
中國觀眾對反映真實生活的精品劇作始終懷抱期待。近年來，制片方、創作者在用創作實踐回應觀眾期待的過程中，也對現實題材和現實主義形成了深刻的認識。接連出品電視劇《人世間》《心居》的騰訊影業和閱文影視將“關注這個時代正在發生的故事”作為最重要的內容生產方向。這兩部電視劇的出品人，騰訊集團副總裁、閱文集團首席執行官程武不斷提醒團隊，要多關注以積極姿態介入生活的現實題材作品，“因為這種作品，記錄與謳歌我們的時代，也記錄中華民族發展史上那些應該被銘記、被歌頌的美好閃光點。這樣更容易使觀眾找到情感共振，從而激發強烈的民族自豪感和社會使命感。”制片人侯鴻亮在回顧《大江大河》取得的成績時曾強調：“要朝著光亮的方向去寫，激發更多的思考。”導演滕華濤也在分享《心居》的創作經驗時告訴記者，生活和人性中溫暖和善意的一面應成為創作的主基調。“故事中可以表現傷痛，但不能沉湎于傷痛；可以詮釋現代社會人們面臨的各種壓力，但更應著墨于面對壓力時人物的努力和自強。”
在積極現實主義創作熱潮之下，深入生活不再是一句口號。楊洪濤說：“廣大從業者不僅‘身入’，更‘心入’‘情入’，設身處地地傾聽老百姓的心聲，呈現真實、粗糲、豐富的生活圖景，對時代孕育出的復雜社會心理加以提煉，設置成公共議程，在劇情演進和輿論討論的過程中啟發觀眾形成審視自我、思考人生的生活態度和積極健康、昂揚向上的價值取向，進而形成推動社會發展進步的強大精神力量。這就是積極現實主義創作思路，理應也正在成為當下現實題材創作的主旋律。”
（本報記者 李 蕾 本報通訊員 李經首）
