本報記者 李夏至

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從《正陽門下》到《情滿四合院》，從《芝麻胡同》到《正陽門下小女人》，再到《什剎海》《鼓樓外》《歡迎光臨》……近年來，一大批聚焦新時代新北京題材的劇集涌現(xiàn)，重拾京味劇傳統(tǒng)，努力在新時期語境下講好北京故事。

拔萃：

京味劇曾立潮頭

以上世紀(jì)80年代為起點，中國電視劇從實驗走向市場，開啟了連續(xù)三十余年的高速發(fā)展期。1985年播出的《四世同堂》是開山之作，1990年的《渴望》為轉(zhuǎn)型里程碑，緊隨其后的情景喜劇《編輯部的故事》《我愛我家》等為代表，國產(chǎn)劇呈現(xiàn)出了階段性高峰期，而《北京人在紐約》《過把癮》等北京題材、北京出品的影視劇作一馬當(dāng)先，勇立國產(chǎn)電視劇的發(fā)展潮頭。

京味、京腔、京韻，這些作品創(chuàng)作于不同時代，卻都沿襲著相同的文化底色。《四世同堂》將老舍的人民文學(xué)底色發(fā)揮得淋漓盡致，《渴望》首次將視角轉(zhuǎn)向“室內(nèi)”，也將視角從英雄人物轉(zhuǎn)向小人物，開始關(guān)注普通人的喜怒哀樂。《編輯部的故事》《我愛我家》雖為情景喜劇，卻與《北京人在紐約》《過把癮》《貧嘴張大民的幸福生活》有著相同的基因，地道的北京話，詼諧幽默的北京人，用更年輕的視角代言著北京這座城市的變化。

進入21世紀(jì)，一大批京味劇撲面而來。2001年的《大宅門》為純正京味年代劇打了個樣，《鴿子哨》《前門樓子九丈九》《茶館》等一系列具有濃厚都城文化氣息的作品相繼出現(xiàn)。而更加年輕化、都市化敘事的《血色浪漫》《與青春有關(guān)的日子》《奮斗》等，則正式開啟了新北京題材敘事，也衍生了一大批聚焦“北京青年”的都市劇作品，如《我的青春誰做主》《北京青年》《家的n次方》《北京愛情故事》等。

但這股創(chuàng)作勢頭并不持久。隨著資本的大舉進入，市場開始青睞流量明星，題材也偏向網(wǎng)絡(luò)化的古裝偶像劇和甜寵劇，北京題材、北京故事不再是市場的寵兒，崇尚古樸美學(xué)、強調(diào)京腔京韻的“京味劇”逐漸在市場上銷聲匿跡。

直到2013年，一部講述胡同四合院左鄰右舍情感糾葛的《正陽門下》橫空出世，地道北京視角的作品才重回觀眾視野。隨后數(shù)年，多部經(jīng)典京味劇《正陽門下小女人》《芝麻胡同》《情滿四合院》《生逢燦爛的日子》等陸續(xù)上星，收視數(shù)據(jù)飄紅，京味劇才又重回時代潮頭。

轉(zhuǎn)折：

現(xiàn)實主義創(chuàng)作回歸

《正陽門下》的編劇王之理從小在胡同里長大，寫老北京人的故事是信手拈來。和他組成“京味劇黃金搭檔”的導(dǎo)演劉家成也是土生土長的老北京人，“我們倆做京味劇，必然是原汁原味的、地道的。”他的故事也幾乎都有原型，幾乎每個重要的角色都來自生活中真實的人物。

但《正陽門下》播出前后，并非一帆風(fēng)順，“當(dāng)時已經(jīng)很多年不出京味劇的好作品了，電視劇市場一再細分，商業(yè)氣息濃厚，大家并不看好這種有明確地域局限的作品，總覺得講北京胡同里的故事，南方觀眾未必喜歡。”

《正陽門下》2013年先在湖北的地面頻道首播，播出后反響不錯，才在北京衛(wèi)視上了星。誰也沒想到，一部講胡同里民間收藏愛好者家長里短的劇，居然能在全國收視率和收視份額上排名第二，成為2013年當(dāng)之無愧的黑馬。

可是即便這樣的成功也沒打開京味劇的市場。2015年，整個國產(chǎn)劇市場已經(jīng)全面受到網(wǎng)絡(luò)文化的影響，彼時最熱門的是《花千骨》——國內(nèi)首部網(wǎng)絡(luò)播放量破200億次的電視劇。以《花千骨》的爆紅為分野，國產(chǎn)劇正式走入了仙俠玄幻當(dāng)?shù)赖臅r代，“京味劇”這種基本遵循現(xiàn)實主義創(chuàng)作手法、立足普通人視角的劇集，只能再次靠邊站。

在這樣的市場環(huán)境里，王之理和劉家成二度合作的《情滿四合院》想要上星，困難重重。該劇2014年制作完成，2015年先在山東的地面頻道播出，時隔近兩年，2017年才在北京衛(wèi)視上星。時間并沒有淹沒好劇的光芒，該劇在北京衛(wèi)視收視率連續(xù)破1%，豆瓣評分高達8.7分，主演何冰更是先后斬獲白玉蘭獎、飛天獎等多個最佳男演員獎項。

《情滿四合院》后，“京味劇”厚積薄發(fā)，以劉家成和王之理為代表的“京味劇”黃金搭檔多次聯(lián)手，《正陽門下小女人》《芝麻胡同》等多部作品面世，收視率始終保持強勁姿態(tài)。據(jù)王之理透露，今年，他和劉家成合作的《情滿九道彎》已拍攝完成，正在等待排播檔期，而《正陽門下》系列的第三部《正陽門下年輕人》也完成劇本只等拍攝。

在王之理看來，胡同四合院只是形式，是讓敘事回到一定的時代背景中去的手段，而這里的居民和他們的行為處事，代表著北京精神，“他們是充滿包容和善意的，人物也都活得敞亮、善良單純而熱情。”在王之理筆下，《情滿四合院》中傻柱不僅把房子讓給別人住，還養(yǎng)了一堆和自己沒有血緣關(guān)系的孩子。《正陽門下小女人》里，命運坎坷的徐慧真努力維持小酒館的經(jīng)營，在時代的風(fēng)浪前也從不喪失自己的原則，與死對頭的握手言和，展現(xiàn)了極致的寬容與善意。

導(dǎo)演劉家成就曾說過，“《情滿四合院》的主題就是把過去美好的東西展現(xiàn)出來，讓人們看到那個年代的真實。”王之理也表示，這樣齊聚了真善美的人物不是幻想出來的，“觀眾喜歡這樣的人物，本質(zhì)上依然是對真善美的向往，而這些美好的品質(zhì)是我們一度丟失過的。我用小人物的故事去講大情懷，希望在作品中表達這樣的價值取向。”

除了王之理、劉家成搭檔的作品，近幾年來，北京題材、反映普通百姓生活的劇集不斷推出，如講述傳統(tǒng)京菜家學(xué)傳承的《什剎海》，以傳統(tǒng)行當(dāng)木器手藝為題材的《鼓樓外》，反映“北漂”青年落地生根的《歡迎光臨》等。這些劇集無一例外地選擇了普通人、小人物的視角，人物塑造接地氣，故事也多展示生活氣、煙火氣。

在王之理看來，“京味劇”的回潮也代表了現(xiàn)實主義創(chuàng)作方法正在回歸主流。當(dāng)觀眾厭倦了滿屏的仙俠特技，也不再滿足于懸浮不落地的都市偶像劇情，真正描述普通人生活、反映小人物情感需求與生活狀態(tài)的創(chuàng)作傳統(tǒng)也在回歸。“就像上個世紀(jì)我們曾經(jīng)有過的經(jīng)典作品那樣，關(guān)注普通人的喜怒哀樂，再現(xiàn)小人物的生活。創(chuàng)作者都重新回歸現(xiàn)實主義的表達，腳踏實地去反映真實的人物、真實的人生，這是京味劇的傳統(tǒng)，也是現(xiàn)實主義的傳統(tǒng)。”

創(chuàng)新：

新北京題材更追求融合

劃分“京味劇”，故事是不是發(fā)生在胡同四合院里不是唯一標(biāo)準(zhǔn)。近幾年來，聚焦新北京人、講述新北京題材的劇集越來越多，它們延續(xù)了世紀(jì)之初“北京青年”的都市視角，從新時代的變化來解讀城市的精神氣質(zhì)。

制片人梁振華近期就在制作一部新北京題材電視劇《心想事成》，該劇編劇蘇蓬的母親正是2001年京味劇代表作《空鏡子》的編劇萬方，萬方還在新劇中擔(dān)任文學(xué)總監(jiān)。

“我來北京也有20年了，我一直有個愿望是能創(chuàng)作一部北京題材的電視劇，也算對自己這20年的新北京人生活有個交代。”梁振華同時任教于北京師范大學(xué)文學(xué)院，從事中國當(dāng)代文學(xué)與當(dāng)代影視藝術(shù)研究，在他看來，“京味劇”的界定不應(yīng)該局限于是否表現(xiàn)了胡同四合院，而且滿屏的京腔京韻和今天的“新北京”并不匹配。

“從歷史發(fā)展來看，北京這座城市是開放的、包容的。它既有皇城根下的胡同四合院文化、古都文化，也有京杭大運河帶來的運河文化。北京文化當(dāng)中從來不缺乏外地和異域的文明元素，北京文化本身就是多元文明形態(tài)的集合體。尤其在當(dāng)下，國際化和現(xiàn)代化更是賦予了北京與時俱進的文化面貌，傳統(tǒng)與現(xiàn)代、中國與國際、北京與外地間的各種融合。”

《心想事成》和當(dāng)年的《空鏡子》有相似之處，依然是住在四合院的兩姐妹，依然講述她們生活中的細水長流、酸甜苦辣。但在全新的時代背景下，兩個“90后”姐妹雖然是北京土著，但已經(jīng)有了全新的思維和生活方式。“她們是地道的北京人，性格、成長環(huán)境、生活習(xí)慣都有鮮明的北京傳統(tǒng)烙印。但她們每天走出胡同，來到高樓大廈間，面對當(dāng)代職場的種種問題，這就要求作品要展現(xiàn)傳統(tǒng)與現(xiàn)代的沖突與融合，而這一切都應(yīng)該落實到具體的人物和情節(jié)之中。”梁振華說。

把握新北京題材里的“京味”，需要深刻的文化體認。梁振華認為，這十年間國產(chǎn)影視劇存在著地域文化淡化的傾向，反映都市生活和當(dāng)代社會的影視劇大多已丟掉了本地的文化標(biāo)簽，模糊了地域差異，流于懸浮。“很多故事可以發(fā)生在北京，也可以發(fā)生在上海、武漢、長沙，城市和地域只是偶然成為了故事的發(fā)生地，并沒有建立起與創(chuàng)作本身的有機關(guān)聯(lián)。自覺的地域文化意識在很大程度上被忽略掉了。”

在梁振華看來，新北京題材絕不意味著完全抹去傳統(tǒng)的痕跡，現(xiàn)代和傳統(tǒng)相互滲透、相互融合，恰是這種復(fù)雜性構(gòu)成了完整的地域文化，“我們在《心想事成》里對老北京人的思維觀念、生活傳統(tǒng)、語言習(xí)慣都進行了描述和探討，我們的故事里有每日早起晚歸的普通藍領(lǐng)，也有胡同里整日提籠遛鳥的北京大爺，他們也會不著四六的聊天，但他們骨子里的真誠、善良和淳樸，一直都沒有變。”

重視平民視角的敘事也沒變。《心想事成》不光講述新時代中兩姐妹的人生煩惱，還嘗試以更廣闊的視角去闡釋城市的變遷。劇中，兩姐妹居住的四合院并不是祖?zhèn)鞯募耶a(chǎn)，而是老一輩單位的公租房，還要面臨拆遷上樓。梁振華介紹，關(guān)于這些四合院的產(chǎn)權(quán)歸屬，關(guān)于老百姓分房回遷的故事，都來自主創(chuàng)團隊的采訪和調(diào)查。“這里的人物比較接近大多數(shù)本地居民的真實狀態(tài)，而不是動輒就人人都有四合院、沒有生存煩惱的‘想象中的北京人’。”

這也側(cè)面反映了新北京題材創(chuàng)作的新要求：既要了解北京都城文化背景下的傳統(tǒng)內(nèi)核，又要注入對新時代城市精神的理解。抓住變化中的人和事，反映全新的城市文化內(nèi)涵。

政策：

“北京模式”助推精品創(chuàng)作

北京題材的影視劇創(chuàng)作從單打獨斗到漸成規(guī)模，背后離不開一攬子政策支持。

以《情滿九道彎》《心想事成》等為例，這些劇集都是北京市廣播電視局“迎接二十大”重點項目，從啟動階段就被“重點關(guān)注”。這些項目同時也是北京市廣電局“種子庫”的儲備項目，創(chuàng)作初期就獲得了北京廣播電視網(wǎng)絡(luò)視聽發(fā)展基金的扶持。

該基金重點聚焦北京題材作品，聚焦挖掘古都文化、紅色文化、京味文化和創(chuàng)新文化，圍繞北京文脈傳承和時代變遷，反映北京歷史和現(xiàn)實文化內(nèi)涵，體現(xiàn)首都改革發(fā)展進程中涌現(xiàn)的先進典型、道德模范、平民英雄等，展現(xiàn)北京城市發(fā)展和社會人文風(fēng)貌，具有濃郁北京特色和現(xiàn)實關(guān)照的優(yōu)秀作品。

據(jù)統(tǒng)計，近幾年來，該基金扶持了《覺醒年代》《香山葉正紅》《歡迎光臨》《情滿九道彎》《心想事成》《胡同》《什剎海》《光榮時代》《芝麻胡同》《高興的酸甜苦辣》《幸福里的故事》等20余部電視劇，扶持金額近一億元。

在機制建設(shè)上，北京市廣播電視局堅持規(guī)劃與策劃并重，深耕與新耕結(jié)合，管理與服務(wù)同步，全力推進北京題材電視劇高質(zhì)量創(chuàng)作，這些政策共同形成了助推影視精品創(chuàng)作的“北京模式”——建立完善了劇本創(chuàng)作機制、服務(wù)保障機制、引導(dǎo)把關(guān)機制、人才建設(shè)機制、激勵扶持機制，在政策、資金、資源等方面重點對北京題材電視劇給予支持保障。

在項目儲備上，北京市廣播電視局主動挖掘策劃選題，立足首都資源優(yōu)勢，策劃組織選題研討會，積極組織制作公司、編劇赴16區(qū)和相關(guān)單位深入生活、采風(fēng)調(diào)研。還按照“每月調(diào)度、每周跟進、專人負責(zé)”的“服務(wù)包”常態(tài)化工作制度，對《人生五年》《放心不下》《心想事成》《胡同》《情滿九道彎》《向水而生》《闖關(guān)》等重點項目給予重點跟蹤、扶持、宣推、保障，根據(jù)項目創(chuàng)作情況提供選題論證、專家審讀、協(xié)調(diào)拍攝、宣傳推介等服務(wù)，全流程、全方位、高質(zhì)量推進項目創(chuàng)作播出，既做好“北京出品”，也做好“出品北京”。

2022年，國家廣播電視總局印發(fā)《“十四五”中國電視劇發(fā)展規(guī)劃》，錨定2035年我國建成文化強國遠景目標(biāo)，提出要加快推進中國電視劇高質(zhì)量發(fā)展，建設(shè)電視劇強國。北京市廣電局有關(guān)負責(zé)人表示，將繼續(xù)深耕精品創(chuàng)作“北京模式”，從劇本創(chuàng)作開始深挖優(yōu)秀作品“蓄水池”，推動更多以新北京故事為突破口的優(yōu)秀選題、優(yōu)秀劇本脫穎而出，繼續(xù)推出精品力作，為推動全國文化中心建設(shè)作貢獻。

專家觀點

新北京題材與時代聯(lián)動

高貴武

“京味劇”因反映北京地界上的現(xiàn)實生活、風(fēng)土人情而得名，也因濃郁的“京味”文化特色在眾多類型和題材的影視劇中一枝獨秀，不僅生活在北京的男女老少愛看，也受全國觀眾乃至全世界華人的廣泛歡迎。

隨著創(chuàng)作經(jīng)驗的日積月累和創(chuàng)作題材的不斷擴大，這幾年，新北京題材影視劇無論內(nèi)涵、形式還是價值表達都在不斷創(chuàng)新，產(chǎn)生了越來越多具有時代意義和社會影響力的優(yōu)秀作品。

影視作品往往是反映時代進步的一面鏡子，新北京題材影視劇在創(chuàng)作中的這種變化同樣也折射著新北京人、新北京精神的變化。作為中國的首都，北京既是全國的文化中心，也是一個具有鮮明地方文化特色的現(xiàn)代大都市，“京味劇”的發(fā)展從一個側(cè)面反映出了中國社會在改革開放之后的巨大變化，劇中新老北京人的精神風(fēng)貌更是中國人在走向現(xiàn)代文明進程中的真實寫照。作為一座兼具歷史積淀和現(xiàn)代特色的文化名城，北京不僅有著底蘊深厚的“京味文化”，而且匯聚了影視制作的各類高級人才，是名副其實的影視生產(chǎn)高地，已經(jīng)走出了一條獨具特色的影視生產(chǎn)“北京模式”。

（作者系中國人民大學(xué)新聞學(xué)院教授、博士生導(dǎo)師、視聽傳播系主任）

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