全球熱點！《萬里歸途》既是傳奇也是生活
一個“武力值”幾乎為零的外交官，怎么能夠把那么多同胞，從一個戰火紛飛的國度帶回到祖國？這個疑問成為電影《萬里歸途》的創作契機。由饒曉志執導，張譯、王俊凱、殷桃主演的撤僑題材電影《萬里歸途》9月30日全國公映。
導演饒曉志表示，自己去深入了解撤僑的故事，才知道真實的情況，遠比想象的要困難和復雜得多，“要方方面面努力才能夠達到順利撤僑，而外交官就是那個沖在最前線的人。他們也是普通人，但卻在責任降臨時，毫不猶豫地頂上去。你能想到的痛苦，他們都在經歷。”
講述一個扎根于生活的“傳奇”
(資料圖片)
《萬里歸途》根據真實事件改編，講述外交官宗大偉（張譯飾）與外交部新人成朗（王俊凱飾）受命前往協助異國撤僑，作為赤手空拳的外交官，他們穿越戰火和荒漠，面對反叛軍的槍口，帶領同胞走出一條回家之路……
在拍攝電影前，饒曉志對于外交官的印象是儀表堂堂、帥氣睿智、能言善辯、不卑不亢，“我覺得所有正面的詞匯都可以去形容外交官”。而在做了相關的采訪、追蹤了撤僑之后的一些報告文學、了解了前線外交官執行任務時的一些真實感受后，饒曉志對于外交官有了更為“親近”的認知，“實際上，外交官跟我們一樣，也是有血有肉的普通人。不管在生活中，還是在面臨危險時，他們也會脆弱或者害怕，也會有人的正常反應，但是，他們因為自己身上背負了外交官的職責，所以，要在需要他們的時候挺身而出，克服自己人性中的弱點。由此，在創作時，《萬里歸途》并沒有把外交官的工作機械地搬到銀幕上去，而是要講述一個扎根生活的‘傳奇’，一個從現實出發的故事。”饒曉志說：“他們的身份除了外交官之外，也是父親、是丈夫、是兒子，作品如何找到外交官在生活與使命之間的平衡感，編織出極端的情境和戲劇矛盾，讓故事在平實之中變得好看，是這部影片最大的挑戰。”
《萬里歸途》“文官撤僑”的獨特視角也給觀眾帶來了新鮮感，外交官全憑自己的智慧、自己的語言溝通、自己的消息來源，把同胞們送出去——這是令饒曉志非常感動的地方。“外交官不能去跟人戰斗，只能周旋在各種勢力之間，在那么一個亂世氛圍下，通過飛機、船只、陸地港口，打開一條‘生命通道’，幫助同胞撤離，這是非常了不起的事情。當然，這背后有外交部、大使館的支持，實際上是靠整個國家的實力、外交官的溝通能力等各方各面，才能順利地撤僑。”
在這個過程中，外交官的信念也是非常重要的，“帶同胞回家是外交官一種天生的職責和勇氣，他們和所有的中國人一樣，天然地對自己的土地有一種歸屬感，深知祖國不會放棄任何一個同胞。”
張譯和王俊凱的角色亦師亦友
影片中，張譯的演技再次征服觀眾，他生動地演出宗大偉從退縮到選擇逆行的轉變，“宗大偉在開始的時候，表面上似乎不那么陽光，也沒有那么正能量，但實際上，他是有大愛的人，有強烈的奉獻精神，做好了犧牲一切的準備。”
饒曉志認為，宗大偉其實有PTSD（創傷后應激障礙）的反應，“他經歷過太多的兇險之事，在面對一些事情的時候有點想躲，這其實是每個人都會有的反應。而他通過跟成朗這一路的相伴，在成朗身上又找到了自己最初的那種心態，簡單說就是那種直面一切的勇氣。”
而對于王俊凱飾演的成朗，饒曉志認為影片對他的定位是一個新人，“他具備外交官所需要具備的素質，體能很好，還有急救證書，也很冷靜，他只不過是缺少經驗而已，就像各行各業的一個新人。他具備應有的能力和素質，但是他還沒有積累這個行業的經驗和教訓。”
饒曉志認為，張譯和王俊凱的角色是一種很有意思的互補，“宗大偉受過苦，他追求的方法是很實用的，生死危亡之際要先活著，而成朗因為原生家庭的問題不能接受謊言，在處理事情上很直接。宗大偉在成朗身上看到了最純粹、最純真的自己，成朗對于宗大偉也從抵觸轉變為后來的欣賞和信任，他們亦師亦友，互為因果。”
饒曉志稱贊張譯是一個很聰明、有很多方法的好演員，“由他來扮演宗大偉，對整部電影來說，是一種恰到好處的緣分。張譯當兵的經歷對角色很有幫助，那種紀律性、執行力，對這些人物的理解都非常精準，提升了這個角色的魅力和特點。”饒曉志透露，張譯的頸椎不好，拍攝的時候犯病了，走路就會暈，“平時他要拄著一個拐杖，但是演戲則要丟掉拐杖，強忍著眩暈感表演，非常敬業。”
而對于王俊凱，饒曉志則認為他跟角色特別貼合。“戲中他有陽光大男孩的樣子，也有他自己該有的固執和單純。從最后呈現的結果來看，我覺得小凱達到甚至超出了我對他的期許。張譯和王俊凱在搭檔時也通過人物不斷地磨合，進入了一個新的默契階段。”
《萬里歸途》中還有很多重量級的“綠葉”烘托，饒曉志說：“扮演大使的李雪健老師就是神一樣的存在，每一場拍完他的戲，都會有掌聲，而且這個情況不止出現在我們這個劇組。郭帆也跟我說，在《流浪地球2》劇組里也是這樣，李老師演完一場戲，就會獲得現場自發的掌聲。演員做到一定的程度，是可以讓觀眾‘人戲不分’的，李雪健老師得到了尊重和敬仰，他把角色的光芒和自己演員的光芒融為一體，這才是最高境界。”
饒曉志還評價成泰燊老師特別可愛，“我以前從來沒有跟成老師合作過，他很專業，迅速就建立起一名參贊應該有的樣子。”而對于張子賢，饒曉志希望他給人一種親近的喜感，“他不是我們想象中外交官的樣子，他顯得更親民，更容易讓人接近，這是張子賢能夠給這個角色帶來的最好的一些基因。”饒曉志認為，殷桃與角色之間也做到了從年齡、角色外形到心理狀態的高度契合。
影片中連群演都很專業，據悉，他們大部分都是來自于饒曉志話劇團的演員。饒曉志說：“我讓他們自己去創作自己的角色和人物，叫什么名字、什么年齡都可以自己想，因為我希望在影片中，外交官救出去的不是一個個數字，而是鮮活的人。這些群演對我們的劇本幫助非常大，他們的人物塑造貼合著宗大偉和成朗成長的線索，他們在其中找到自己的空間來完成表演。”
細節摳到糖紙上的標識
電影《萬里歸途》以紀實感的影像呈現出撤僑途中的各種危機，但實際上，該片全程在國內拍攝。據悉，主創團隊從2021年開始勘景，遍及海南、內蒙古、貴州、甘肅、寧夏和北京周邊，最終，在寧夏搭建了1:1的非洲小城，擁有70多棟建筑。
饒曉志說：“為了把國內的這些景兒拍得像國外，劇組的視效、美術、攝影和制片部門，對于太陽的角度甚至包括天氣，都要去細致地感受。當鼓風機把地上的報紙、碎紙屑和塑料袋吹起來時，小到糖果紙，都得是阿語的，得是國外的標識。”
饒曉志笑稱，拍這部影片就沒干凈過，“我們不是打仗，就是走在那種荒郊野外的大漠上，要不然就是灰塵巨多的廢墟，拍大使館算是特別干凈的地方。但是，大使館中我們要放煙，我們要營造好看的光影效果，我們就要放很多的煙，所以實際上也很嗆人。”
為了制造灰塵，現場采用了大型吹風機，饒曉志說：“吹起來的塵土是會卡喉嚨的。我們采用了一些很好的材質，比如說大麥的麥穗，還用了一些谷物來營造那種粗糲的感覺，不然細顆粒很容易吸進肺里。像這種戲，對于演員的傷害是肯定存在的，所有的工作人員都戴了很多層的口罩，甚至有人防毒面具都戴上了。可是，演員必須把自己暴露在這樣的一個環境里，我記得小凱就吃進去了好多，但凡張嘴，那些沙土就進去了。”
影片中，外交官帶領同胞們躲避著槍林彈雨，穿越了沙漠、礦山、戈壁，饒曉志感慨這部影片的拍攝環境是自己經歷過最惡劣的，“從創作劇本到完成拍攝的近一年時間里，我的精神也是高度運轉，處理了各種事兒，其實也算是‘萬里歸途’，跟帶一群人回家的概念差不太多。”
文/本報記者 肖揚
統籌/滿羿
