農民電影節：電影“鄉村路徑”的中國模式 全球快播報
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在中華民族綿延數千年的文明脈絡里，鄉土性成為文化的主因。國家主導的現代性改變了鄉土的治理結構，由封閉轉向開放，有靜態轉向流動，由長老治理轉向現代治理，這種變化不僅成為電影表現的對象，也成為電影下鄉的邏輯基礎，經由鄉村觀影儀式形成一種文化反哺。“文化化人，藝術養心”，電影作為一種大眾文化藝術，對于鄉村主體——農民的“化”“養”功能具有顯性的作用。送電影下鄉，舉辦農村電影節等精神文明建設是鄉村振興的一種重要面向。新時代中國農村的建設絕不只是物質生活水平的提高，在攻堅取得了全面勝利之后，鄉村精神文化的發展需求更加凸顯出來。
“電影下鄉”是鄉村文化建設的重要部分，20 世紀末國家“2131 工程”實施后，農村放映電影的活動開始在全國范圍內廣泛開展和發展，成為推進新農村建設和豐富廣大農民群體日益增長的精神文化需求的重要舉措。 21 世紀初期，鄉村電影節開始興起，黨的十九大提出“鄉村振興”戰略之后大量涌現，中國農民電影節便是其中一個比較“閃亮”的代表。2018年舉辦首屆伊始，農業農村部、國家鄉村振興局、中國文學藝術界聯合會共同指導、主辦的中國農民電影節已經走過了四個春秋。以鄉村為主體、以電影為媒介，中國農民電影節與農村社會發展的新面貌相呼應，成為實施鄉村振興戰略中一道亮麗的文化風景線。
電影是依托城市衍生的一種文化事業和藝術產業。換言之，凡電影業能不斷壯大之地，通常意味著其城市化水平較高，或者城市化進程較快，城市人口規模與消費能力是電影生產的基礎條件和發展動能。我國早期電影業的發展就與城市化的進程相伴相生，因此，電影在誕生之初就更多與城市而非鄉村聯系在一起。電影成為國家政治宣傳和主導性文化的一部分，農民形象、農民英雄成為那個時期的一種典型形象，是國家話語的重要組成部分，電影也在鄉村的集體放映實踐中成為人們凝結國家意識的公共媒介。改革開放開啟的市場化浪潮則讓電影重新產業化，并隨著中國城鎮化的全面推進、中國工業化經濟的迅猛發展迎來市場的繁榮。在這樣的背景下，以表現城市人的生產、生存、生活與情感為主導的的城市電影逐漸占據市場的主導地位。中國電影與城鎮化之間的關系，無論是電影中的城市化意象，還是城市電影的影像邏輯，均體現了城市中心主義的癥候。
伴隨著城市電影的崛起，鄉村電影遭受冷落。農民不再是電影藝術表現的主體，城市消費者難以通過電影獲取鄉村的文化經驗和現代性的進路，農民群體的熒幕“缺場”，也體現了城鄉對話空間的窄化。與此同時，電影節的發展也體現出鮮明的城市烙印，在北京、上海等一線城市舉辦電影節成為城市文化消費的新潮流。中國農民電影節則另辟蹊徑，選擇一條電影消費的“鄉村路徑”，通過電影搭臺，豐富農村生活，促進鄉村振興。作為一種媒介景觀，中國農民電影節，承載了國家主導性文化的戰略規劃和“化”“養”功能。新時代新農村建設成為國家戰略，舉辦農民電影節不僅踐行國家平衡發展與高質量發展的精神實質，有利于激活農村的觀影市場，推動農村的經濟發展和文化建設。農民電影節也是鄉村社會文化主體表達的平臺和場域。農民群體需要呈現真實自我的載體，需要表達理想自我的文化活動，而鄉村電影節為農民實現了這種賦權和賦能。自上而下的“鄉村振興”的國家話語與自下而上的鄉村主體的個性話語，在鄉村電影節的儀式中匯聚交匯，彰顯出重要的時代價值。
中國農民電影節作為我國鄉村電影節中影響力最大的電影節之一，被譽為“’三農’影視的百花園、惠農強農的百寶箱、鄉村振興的助推器。”深刻體現了中國農民電影節的意識形態功能、經濟功能和文化功能。2022年11月5日，第五屆中國農村電影節在有著“一城奇山秀水，千年楚風漢韻”美譽的河南省南陽市舉辦。本屆電影節以“鄉村振興新征程”為主題，以“豐收”為筆，“光影”做墨，藉此“描繪鄉村振興有奔頭、現代農業好勢頭、農村文化有看頭、農民群眾有盼頭的美好畫卷”。
農民通過參與電影節活動，極大地釋放主體性，分享中國式現代化帶來的獲得感和滿足感。比如每屆電影節票選“農民最喜歡的影片和男、女演員”“農民最喜歡的影片”等等，讓農民群體“用腳投票”，讓欣賞、評價電影藝術的話語權歸于農民。第五屆中國農民電影節，不僅推薦了優秀的農村題材電影，還推薦了一批優秀的農村題材短視頻。2020年攻堅決勝年之后，第四屆中國農民電影節舉辦了“攻堅電影推薦活動”，既回應了國家實施的戰略，也回應了農村發展的現實，期間舉辦的“三農題材電影創作研討會”使鄉村文化和農民群體進入電影理論的關照，為農村電影的電影實踐創造了條件。同時讓農村基層干部、群眾加入到討論中來，貢獻鮮活的生活材料，以切實的學術研討和文藝實踐，凸顯出農民的主體地位。另一方面，中國農民電影節所能帶來的不僅是一種賦權式的象征影響，更為重要的是其對于鄉村振興的切實作用。中國農民電影節不僅僅是送電影下鄉，營造農民的“集體狂歡”，它是一個以電影為核心的資源整合平臺——例如紅毯、酒會、講座、論壇、商業洽談、映后交流、新聞發布會、開閉幕演出等等。從某種角度上說，它是建立在開發文化產品延伸價值基礎上的“儀式營銷”與“體驗經濟”。比如，第五屆中國農民電影節開幕式主持人的串詞、歌曲、舞蹈、皮影戲等展演了南陽的歷史名人、文化典故、旅游勝地、民間藝術和名優特產等，通過電影搭臺，文化唱戲，為地方經濟賦能，不僅能夠提高地區知名度，增強美譽度，而且在豐收節的聯動下，有效地促進區域經濟發展，吸引人才回流，推動當地的產業化、城鎮化發展和新農村建設。
與此同時，電影節所構建的電影深度參與農民生活的文化場域，也構建起了一種新的鄉村治理和發展模式。以電影節為交流平臺，實現了多元主體的共同“在場”，增強了農民群體的自我認同，成為助推鄉村振興的重要力量。總之，中國農民電影節的“鄉村路徑”不僅對于傳播新農村形象，傳遞農民聲音，講好“三農”故事具有重要的意義，而且實現了電影文化產業與鄉村建設的緊密結合，是鄉村振興戰略中重要的文化實踐、產業實踐和社會實踐。這體現了“中國式現代化”所獨有的人民關切和人民路線，在實現文化現代化的過程中保證中國文化的“鄉土之根”。（中國社會科學院大學新聞傳播學院漆亞林、李秋霖）
