爆款動畫片《中國奇譚》，為什么會這么火？ 環(huán)球熱文
中新網(wǎng)北京1月17日電(記者上官云)2023年伊始，動畫短片集《中國奇譚》成為網(wǎng)絡(luò)上的熱門話題。有觀點(diǎn)認(rèn)為，這是2023年開年第一部出圈的國產(chǎn)動畫。
依據(jù)現(xiàn)有報道，《中國奇譚》由8個根植于中華傳統(tǒng)文化的短片組成，講的是現(xiàn)代價值觀的故事，每集不到20分鐘。截至成稿，該短片集在豆瓣拿下了9.4的高評分。
(資料圖片僅供參考)
為何《中國奇譚》被稱為“兩集封神”？它講了哪些故事？為此，記者采訪了《中國奇譚》的總導(dǎo)演、分集導(dǎo)演，以及總制片人。
以小人物的視角講故事
在《中國奇譚》已經(jīng)播出的短片中，《小妖怪的夏天》是很能引起共鳴的一部。頗具中國繪畫風(fēng)格的二維動畫，一下將很多觀眾拉回童年。
大王得知唐僧師徒將要從此路過，于是布置任務(wù)捉拿唐僧。
小豬妖自己給箭加了羽毛，增加了飛行穩(wěn)定性，信心滿滿展示給教頭看，結(jié)果招來一頓斥責(zé)。
“你在教我做事？給我去重做，按照我的方法做。”
雖然精心制作的箭被毀掉，但小豬妖繼續(xù)拼命干活。沒過多久，小頭目又發(fā)現(xiàn)，小豬妖的鬃毛竟然能刷鍋，便一把將它攥在手中，當(dāng)成鬃毛刷子使用，可憐的小豬妖就這么禿了。
全片溫情之處，是小豬妖和母親的對話。媽媽給小豬妖準(zhǔn)備了葫蘆帶在身邊，“就是想讓你多喝水別上火。”第一時間發(fā)現(xiàn)小豬妖禿了，便關(guān)心道：“你得學(xué)會照顧自己，別太累了。”
有人說，它的故事外殼是《西游記》，但處處講的是職場，是普通人的經(jīng)歷；也有人說，最催淚的地方是對親情的展現(xiàn)，看到小豬妖和媽媽對話這段，一下子就哭了。
該集導(dǎo)演於水說，這個世界上絕大多數(shù)人在某種程度上其實(shí)都是“小人物”。自己一直比較傾向于小人物這種寫作方式，希望在表現(xiàn)或者講一個故事時，能夠引起大家共鳴。
“一個小妖怪，在一個大狼洞里邊，又是在最底層，那它會遇到什么問題呢？”於水覺得，這可能是自己創(chuàng)作里比較接地氣的地方。
小豬妖的形象也經(jīng)過了精心設(shè)計。導(dǎo)演於水說，小妖怪的設(shè)定就是小人物，從長相上看要顯得天真單純，那些大妖怪看起來可能就會比較有城府。
動畫故事背后的內(nèi)涵
相較而言，動畫短片《鵝鵝鵝》個體特色很突出。它取材于南朝梁吳均的《續(xù)齊諧記》，以默片的畫風(fēng)，重新講述了一個古老的志怪故事，頗具詭譎奇幻色彩。
一位貨郎在送“鵝”的路上，碰巧遇到了一位白衣公子。他對白衣公子有些害怕，但又不得不面對，最終經(jīng)歷了光怪陸離的一天。
片中沒有什么臺詞，只是加了一些字幕便于閱讀。結(jié)合“幻中有幻”的風(fēng)格，很多觀眾給出了自己的解讀，其中之一就是這個故事探討了人心的變化。
《林林》的故事線索比較直白。狼少女“林林”想得到人類孩子的認(rèn)同，不斷背離自己作為狼的身份，最終還是暴露了身份，在苦難中迎來成人禮。
全片多少有些悲情色彩。導(dǎo)演楊木說，這是關(guān)于一個身份認(rèn)同的故事。林林是一只狼，她無法忍受孤獨(dú)，覺得人類小朋友看起來和自己差不多，有小朋友的陪伴，似乎是她想要的生活。
但問題在于，林林如果任由這樣的狀態(tài)長久持續(xù)的話，就會喪失自我。楊木覺得，很多人在生活過程當(dāng)中，或許會羨慕一些原本不屬于自己的東西。
“這包括比如工作、行業(yè)的選擇。但當(dāng)你刻意讓自己融入其中時，可能才會發(fā)現(xiàn)自己并不喜歡那樣。”楊木說，這就是設(shè)計《林林》這個故事最初的動機(jī)。
傳統(tǒng)與現(xiàn)代的結(jié)合
其實(shí)，一部動畫片好不好看，關(guān)鍵之一在于故事是不是講得好，創(chuàng)作是不是走心。《中國奇譚》也是如此。
比如現(xiàn)在《小妖怪的夏天》結(jié)尾，被贊為“神轉(zhuǎn)折”，但它其實(shí)有過改動。在最早的版本中，於水設(shè)計了一個開放式結(jié)局，畫面中一棍子打下來就結(jié)束，小豬妖生死未卜。
但后來，他在和別人認(rèn)真討論后，更換了一個溫暖的結(jié)局，耳聰目明的孫大圣早已聽見了小豬妖“有埋伏”的呼喊，將計就計，除掉其他妖怪，背地里放了小豬妖一條生路。
生活在大自然中的動物無法烹飪食物，《林林》精心設(shè)計了一個橋段，林林吃了人類烹飪的食物，瞳孔的顏色、頭發(fā)等都有一點(diǎn)細(xì)微的變化。這代表的就是林林會喪失掉自我。
不只是內(nèi)容，從目前播出的幾集來看，《中國奇譚》所表現(xiàn)出對故事節(jié)奏的掌控，對光影的精準(zhǔn)把握等在很大程度上也是加分項。
小豬妖在被狼大人追殺時，頗具水墨風(fēng)格的畫面變幻得極具節(jié)奏感，從黑暗到明亮，象征著走向希望，表現(xiàn)力拉滿，驚艷了眾多觀眾。
因為這個短片的敘事性比較強(qiáng)，於水在創(chuàng)作時便決定以國畫藝術(shù)為基礎(chǔ)，加入了一些現(xiàn)代繪畫手段，算是傳統(tǒng)與當(dāng)代的一種結(jié)合。
《林林》則是三維動畫，在三維的模型細(xì)節(jié)、顏色等處理上保留了繪畫藝術(shù)的質(zhì)感，場景的空間處理上借鑒了中國繪畫的寫意之感，雪林黑白分明，又虛實(shí)相生。
也有不少觀眾發(fā)現(xiàn)了片中的“彩蛋”：比如在《小妖怪的夏天》中，為唐僧配音的就是86版《西游記》唐僧的配音演員張云明。
中國動畫的傳承與發(fā)展
動畫短片集《中國奇譚》擁有一個頗為亮眼的創(chuàng)作班底。它由上海美術(shù)電影制片廠、嗶哩嗶哩(以下簡稱“B站”)聯(lián)合出品，匯集了11位導(dǎo)演。
B站副總裁、《中國奇譚》總制片人張圣晏也透露，該作品的動畫形式十分創(chuàng)新，同時又保留了上美影經(jīng)典的動畫特色，所以當(dāng)時B站堅定地參與了這個項目。
《中國奇譚》總導(dǎo)演陳廖宇說，在決定制作該短片集之初，他們就確定，這部動畫在總體的文化、審美、風(fēng)格方面一定要有中國特性。在利用已有傳統(tǒng)文化的基礎(chǔ)上，也有自己的創(chuàng)新。
他說，在這次創(chuàng)作中，所有導(dǎo)演得到了上海美術(shù)電影制片廠前輩們的親自指導(dǎo)，“這些前輩們對我們說得更多是，你們可以膽子更大一點(diǎn)，把東西做得更極致一點(diǎn)。”
《中國奇譚》成為“爆款”，有不少人認(rèn)為這意味著中國動畫的一種傳承，伴隨著各種國風(fēng)動畫的出圈，中國動畫在生機(jī)勃勃地向前走。
陳廖宇說，他們這次的創(chuàng)作如果能給后人留下一點(diǎn)新的東西、新的啟示，“那做這件事，我們就覺得太有價值了，或者說是最欣慰的地方。”(完)
標(biāo)簽： 中國奇譚 中國動畫 飛行穩(wěn)定性
