又見“桃紅”唐詩逸 已是新作主心骨
繼兔年央視春晚創(chuàng)意節(jié)目《滿庭芳·國色》中以“桃紅”一角驚艷開場后，中國歌劇舞劇院首席舞者唐詩逸又攜自己的新作品《如見》登上了國家大劇院的舞臺。
2月4日晚，由唐詩逸和青年導(dǎo)演鄭子豪擔任總導(dǎo)演的舞蹈劇場《如見》在國家大劇院首演。當晚，唐詩逸、青年舞蹈家趙磊與內(nèi)蒙古呼和浩特文化旅游投資集團的舞蹈演員一同演繹了“詩意人生、如見你我”的生活故事。
6歲學(xué)舞，16歲開始頻頻獲大獎，一直以來，唐詩逸都被認為是“天才舞者”。多年來，她用飄逸脫俗、靈動灑脫的舞姿在舞臺上塑造了王昭君、祝英臺、甘夫人、張純?nèi)绲纫幌盗腥宋镄蜗螅采钌羁淘诹擞^眾的心里。《如見》中，唐詩逸不僅出任主演，還首次擔任總導(dǎo)演，在她看來，總導(dǎo)演是個巨大的挑戰(zhàn)，決定了作品的方向，所以“總導(dǎo)演必須是作品的主心骨”。
【資料圖】
本次演出后，《如見》還將赴廣州、上海等地巡演。
破例成為中歌首席舞者
雖非出生于藝術(shù)世家，但唐詩逸從小就展現(xiàn)出了不同尋常的藝術(shù)天賦。6歲的時候，她在父母的支持下開始學(xué)習(xí)舞蹈。高考時以專業(yè)第一的成績進入北京舞蹈學(xué)院。
2006年，16歲的唐詩逸憑借《碧雨幽蘭》中對油紙傘下娉婷少女的詮釋，摘得“桃李杯”古典舞少年組金獎。這是她人生中的第一個重要獎項。此后，她成為舞蹈比賽的常勝將軍，相繼拿下“桃李杯”全國舞蹈大賽A級青年甲組女子中國古典舞金獎、CCTV電視舞蹈大獎賽綜合組銀獎等獎項。21歲那年，在含金量極高的中國舞蹈第八屆“荷花獎”比賽中，她以一部《水月洛神》舞劇表演獲得個人表演的最高榮譽獎項——特別獎。
大學(xué)畢業(yè)后，唐詩逸進入中國歌劇舞劇院。雖然身高沒有達到中歌的硬性要求，但是憑借過人的實力，她破例被團里錄取為首席舞者。
從《唐詩逸舞》到《如見》
舞蹈劇場《如見》分為《詩意地棲居》《前行的生活》《時光中回望》三個篇章。演出當晚，帷幕拉開，燈光漸起，一場關(guān)于人生的遐思徐徐展開……
“從最開始定位的時候，《如見》就是一個舞蹈劇場的概念。舞蹈劇場是什么？舞劇有一個明顯的脈絡(luò)以及人物的表現(xiàn)，是環(huán)環(huán)緊扣的。而舞蹈劇場更包容，我們也希望能夠把更多的點呈現(xiàn)在觀眾面前，也在這些點中做了一些串聯(lián)。”作為總導(dǎo)演，唐詩逸從一開始就非常明確自己的想法，《如見》的呈現(xiàn)也的確不似舞劇那般注重戲劇性，而是更加偏重用舞蹈語匯去做意象化的表達。
“《如見》的起因源于我多年前做的一個舞蹈劇場。”2016年，唐詩逸首度推出舞蹈劇場《唐詩逸舞》。舞蹈之外，她在其中還參與了編舞構(gòu)思、服裝設(shè)計、燈光舞美等一系列工作。唐詩逸透露，從那時候起，自己便一直有想法，想做第二季。
“《唐詩逸舞》是從古典走到現(xiàn)代的一個過程。”唐詩逸告訴記者，《碧雨幽蘭》《水月洛神》《昭君出塞》……自己以往跳古典舞的作品比較多，2016年排《唐詩逸舞》時，選擇了如何去跟以往的文化對話，“那是我第一次創(chuàng)作時的思考。表演古典的狀態(tài)，我可以信手拈來、游刃有余，而作為90后青年，我們?nèi)绾稳ダ斫猱斚碌臅r代？所以當我自己再有機會做一個作品的時候，我希望跟當下的時代發(fā)生一些關(guān)系，所以就有了這次的舞蹈作品——《如見》作為《唐詩逸舞》的第二季。”
首當總導(dǎo)演是作品的主心骨
《唐詩逸舞》讓唐詩逸嘗到了創(chuàng)作的甜頭。《如見》中，她徹底蛻變成總導(dǎo)演，不僅要對作品的整體方向負責，還要參與到所有環(huán)節(jié)中，這對唐詩逸來說是一次巨大的挑戰(zhàn)，“做總導(dǎo)演最大的感受就是，你是一部作品的主心骨，決定整個作品的走向，所有的事情、所有的方向都需要你來決定，而所有的決定呈現(xiàn)出來就是舞臺上的效果。”
總導(dǎo)演之外，唐詩逸還出任《如見》主演，“同時做導(dǎo)演和主演是一件非常艱難的事情，因為時間真的不夠用。”雖然唐詩逸一直堅信，自己必須先做好演員，才能更好地勝任導(dǎo)演身份。然而在排練現(xiàn)場，經(jīng)常會出現(xiàn)這種情況：說好了先演，但看到現(xiàn)場的情況，又忍不住去指導(dǎo)大家的表演。
作為一名摸爬滾打了十幾年的舞蹈演員，唐詩逸太明白演員需要什么。在她看來，一名舞蹈演員必須具有強大的內(nèi)心和力量感，“你的一個抬手、一次回眸，都需要用時間去修煉。”正是這種了解，讓她在坐上導(dǎo)演位置的時候，也能很好地走到演員心里，與他們共同完成作品。
《如見》中有很多演員是演舞劇出身，還不是十分熟悉這種不是很具象化的表演方式。此外，來自內(nèi)蒙古的演員，民族舞的烙印根深蒂固，對于現(xiàn)代舞的駕馭不是很嫻熟。作為導(dǎo)演，唐詩逸并沒有放棄對演員們的高要求，她請來了專業(yè)的舞蹈老師，一點點去糾正演員們的動作和感覺，幫助大家呈現(xiàn)出最佳狀態(tài)。
為了更好的演出效果，唐詩逸和導(dǎo)演搭檔鄭子豪也沒少“吵架”，“我們倆都是比較執(zhí)著的人，各執(zhí)己見。經(jīng)常一個問題探討一兩個小時都不一定有結(jié)果。沒有被說服，是不能讓這個東西過去的。”雖然創(chuàng)作的過程花了很多的時間，但唐詩逸覺得這些付出都是值得的，“我們都知道對方在做什么，并且百分百相信對方。這是一個很好的合作模式。”文/本報記者 田婉婷
統(tǒng)籌/劉江華 攝影/王寧
標簽： 唐詩逸舞
