【環(huán)球熱聞】陳沖：生命其實很短,必須現(xiàn)在燃燒
引言:
(資料圖片)
電影《忠犬八公》殺青那天,
陳沖在微博上寫下一段文字。
“我們的電影發(fā)生在2001年到2016年的重慶,我扮演的是一位市井女人,她叫李佳珍,離今天重慶街頭巷尾的婦女并不遙遠。”
“李佳珍在戲里穿的鞋,是我到達重慶第二天在一位黑瘦的灰發(fā)老婦人腳上看到的。我和助理攔住穿著它們的老婦人拍了幾張照,一開始她對我們的舉動有些困惑,后來似乎想起多年前這雙紅鞋曾經(jīng)讓她多么心愛,便靦腆地笑起來。”
陳沖在采訪中告訴我,紅鞋代表著一種精神力量,一種“沒那么多自我審視的自由”。
“看到重慶大街上穿花衣裳的女人們,我覺得太可愛了。沒有那么多矯情,她們喜歡色彩,喜歡花,就穿上,沒有顧慮。”
“李佳珍這個角色也一樣,特別本真,毫不矯情。”
“她很有生命力,很旺盛,對生活充滿態(tài)度,我很喜歡。”
這雙紅鞋,后來被服裝師驚喜地找到同款,最后陳沖在影片中穿上了它們。
以下是陳沖回答筆者的問題(由筆者撰寫整理):
“我內(nèi)心是有李佳珍的”
《忠犬八公》我看過原來日本的版本,也看過美國的版本。
讀這個劇本的時候,我覺得改編得挺巧妙的,本土化做得也好。
狗狗對人類這樣一份無條件的、至死不悔的愛,當下越來越稀罕了。尤其是今天的世界,像下了一場及時雨,我覺得的確需要再拍一次。
李佳珍雖然是配角,但人物很有質(zhì)感,生命力很旺盛,所以我毫不猶豫地接下了這部電影。
這個角色特別特別的本真,又利落又能干。織毛衣、補衣服、洗衣服、收拾家務(wù)、做飯,所有這一切,都能安排得井井有條。而且她喜歡做這些事情,這些事情能給予她力量,給予她生命力。當然她也愛搓麻將。
我跟李佳珍本質(zhì)上會有一些區(qū)別。
我有一些知識分子的矯情和過分的思考,但我對文學(xué)的熱愛、對音樂的熱愛、對學(xué)術(shù)的熱愛,這些李佳珍沒有。她把自己的全部精力和熱情都投入在了自然和生活中。
從這個角度講,我們的熱情殊途同歸。
拍攝的時候正值春天,一切都在不可抑制地生長著。
你能感受到自己對角色的欲望,對自然的欲望,以及對生活的欲望。
我內(nèi)心是有李佳珍的,我內(nèi)心也是有紅玫瑰的,我內(nèi)心也是有婉容的。
只不過我需要從心里把她們找出來、呈現(xiàn)出來。
“生命其實很短 要燃燒必須現(xiàn)在燃燒”
演李佳珍的第一個案頭工作,是學(xué)語言。
我們編劇是重慶人,所以他臺詞寫得很生動。我覺得語言是一把鑰匙,它能幫助你打開這個角色。
雖然我沒有重慶話的底子,但耳朵里是聽到過的。小時候在爺爺奶奶家經(jīng)常聽,很有親切感,也有很多溫暖的回憶在里面。
開拍前幾個月,我開始從錄音里面學(xué)重慶話。等到導(dǎo)演他們臺詞調(diào)整了,又重新學(xué)。在這個過程中,我對李佳珍也越來越熟悉,跟她的生活也越走越近。
我很少在臺詞上花這么長時間。一則真的喜歡這個角色,覺得是一個新鮮的挑戰(zhàn),二則的確有個緣分在那。我自己說出來,都有一種親切感,好像兒時所有擁有與失去的愛都和它聯(lián)結(jié)在一起。
我跟重慶的淵源很深。外公爺爺都在那兒待過,爺爺祖祖輩輩好幾代人在那,外公和母親是因為抗戰(zhàn)時期,上海醫(yī)學(xué)院遷到了重慶,所以舉家都搬到了重慶。
母親離開重慶的時候是一口重慶話,母親和父親在一起時有時也講重慶話,爺爺奶奶家也是講重慶話。在重慶拍戲時,我會去爺爺奶奶曾經(jīng)工作過的醫(yī)院,去父親曾經(jīng)生活過的地方,拿著照片,感受祖輩跟這個城市之間的關(guān)系。、
重慶對于我來說,就是這樣特殊的存在。
拍《忠犬八公》時,我正好過了自己的60歲生日。那時候我媽媽在醫(yī)院病重,而我在重慶尋找著父親母親、爺爺那一輩人的足跡。
兩件事情交織在一起,就讓我很感慨。
當時就覺得,生命其實很短,要燃燒必須現(xiàn)在燃燒。
演的角色也好,導(dǎo)的東西也好,愛看的東西也好,我都會比過去更強烈地去愛,因為我離尾聲更近了。
“沒想到小剛是有這么多溫存的人”
小剛(主演馮小剛)和徐導(dǎo)(導(dǎo)演徐昂),我都是第一次接觸。
以前看過徐昂導(dǎo)的作品,知道他拍戲是很嚴肅的。而且做嚴肅的東西認認真真、絲毫不矯情,不擰巴。這對我來說,就是最基本的合作基礎(chǔ)。
拍著拍著,我覺得跟導(dǎo)演之間越來越默契、越來越和諧。徐昂很有自己的想法,比如把這個戲的背景遷到重慶,把景搭在新舊交錯的點上,你就會感受到一種時間的流逝和歷史的變遷。
小剛的話,我年輕的時候接觸過那么幾次,彼此也有一些共同朋友,但之前不太了解。
這次拍戲,我倆就很輕松,畢竟同代人,也有這么多共同好友和相似經(jīng)歷。
我沒想到他是有這么多溫存的一個人。
他很能聊,把什么事都能說得生動有趣。你看他跟狗狗在一起的時候,很溫柔,狗狗也特別信賴他。當我們聊起某個認識的人、說起他的故事或者怎樣,小剛總是充滿善意,他很少講什么人的不好。
有時候小剛抽煙,我就嘮叨他,不愿意跟他在一間屋里,當然也有點像是電影當中的夫妻關(guān)系一樣,對他的行為不滿。你看李佳珍和陳敬修,李佳珍總是說陳敬修這不行、那不行的,所以我倆一拍戲,就自然而然流露出這種感情了。
不知道是不是因為小狗,我們劇組的氛圍特別好,很友愛。
也可能是因為我們被動物提醒了,互相之間交流得非常順暢。
“我從小狗身上學(xué)到了很多”
我從小狗身上學(xué)到了很多。
在美國逛街的時候,有時會發(fā)現(xiàn)有流浪漢身邊有只狗。哪怕流浪漢乞討沒有飯吃、臟兮兮的,小狗依然陪伴在他身邊。小狗不在乎這個人是不是臟、是不是無家可歸。不像人類社會一樣,它對你沒有任何先入為主的判斷。
你只要愛它,它就愛你,這種愛是很強大的。
我喜歡惠特曼的詩歌。他的詩歌中,體現(xiàn)出一種很民主、很普世的愛。一草一木,都是宇宙的一份子,你愛自己,也愛眾生。愛就是愛,你給予的時候同時也在接受,你接受的時候也在給予,就是這么簡單。
我覺得小狗對我們的提醒也是這樣的。
劇組里,我們用的狗狗拍戲時都訓(xùn)練有素。導(dǎo)演訓(xùn)練得好,狗狗也都信任我們。沒事的時候,我們演員會出去遛狗,大街小巷地走,帶他們玩,扔?xùn)|西讓他們再撿回來,彼此之間建立了默契。
我們一輩子有許多不可能實現(xiàn)的夢想。但只要你仍然在做夢,仍然在堅持,就是一種古老又偉大的生命力。
就像八筒一樣,哪怕經(jīng)歷一而再、再而三的打擊,它依然選擇在車站等,等一個可能沒有的答案,一個再也沒法回家的人。
這種堅持,不是天真,不是不愿意成熟,而是信念。
比如我最近看梵高給弟弟的信,流露出的那樣一種純真和勢不可擋的激情,然而他同時也是十分清醒和哲思的。這樣美麗的靈魂,幾乎見不到了。
我覺得這種純真是必須的,它會激勵我。只有這樣一份純真,我才有可能擁有自己的精神力量,才有可能獲得愉悅,繼續(xù)生存下去。
八筒的堅持,是在車站等人。我的堅持,是對愛或者夢想本身的堅持。
有些事情,可能是一輩子是看不到底的。
但追求本身、尋找本身,就是真理。
“希望觀眾被愛擊中、征服”
我演戲多年,其實沒特別學(xué)過方法。
當初我在上影廠,演員劇團有個培訓(xùn)班,一些老演員把他們的經(jīng)驗教給我們一點,但真的非常非常初級。我的演藝經(jīng)驗都是從生活中來,從文學(xué)作品的閱讀中來。
像電影里的李佳珍,都是從具體的家務(wù)中獲得存在感和力量。比如織毛衣、洗衣服、打麻將、看小店,生活得有聲有色。而對我來說,閱讀和觀影很重要,我會從一些經(jīng)典的文學(xué)作品和電影作品中發(fā)現(xiàn)新的意義。
自然也是很重要的精神來源。
我喜歡去野地,去爬山,在樹林或者海邊散步。一草一木、每一個日出、每一場雨,你都會從中感受到某一種賜予,某一種美。
沒有什么是永恒的,人必須要犯錯。在各種多變、且轉(zhuǎn)瞬即逝的事物面前,有時候你會驚慌失措,會懷疑自我。這時候,我就會要求自己,做到100%的思想集中。
哪怕對一個人也好,一件事也好,一朵花,一棵草,一朵云,你給予它完全的注意力,全情投入,就發(fā)現(xiàn)你的愉悅感自然而然生發(fā)出來了。
就像有時候看星星,我會覺得我和萬物是一體的,自我有片刻的消失。
人嘛,本質(zhì)上總是孤獨的。
我有不被孩子理解的時候、不被丈夫理解的時候,但這種孤獨感是創(chuàng)作的一個必要條件。我覺得它讓我持續(xù)去尋找、去深思。人的狀態(tài)是流動的,自我也不是固定的,你應(yīng)該像水一樣,有流動性,是自如的,自洽的。
既然人是自然的一部分,就應(yīng)該自然地去生活。
最近一年,我花了大部分時間與自己共處、寫作,有些作品也正在準備之中。如果今年做不出來,那就明年做出來。
我是會持續(xù)做事的,也希望能在不久的將來還跟愛奇藝合作。
現(xiàn)在《忠犬八公》還在熱映。
希望觀眾走進影院之后,可以忘記生活中的煩惱焦灼,慢下來,從生活的細節(jié)和質(zhì)感當中好好體會,被愛所擊中,所征服。
走出影院的那一刻,希望你們能擁有對愛的渴望,也有更大的力量去愛。
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