張藝謀諜戰(zhàn)片《懸崖之上》首映贏好口碑
不敢預測《懸崖之上》一定會成為五一檔票房冠軍，但截止目前，它是十幾部新片中唯一提前進行了幾輪大規(guī)模點映的，可見片方及導演本人對作品的信心。
這是一部諜戰(zhàn)片，觀眾免不了要拿它和《風聲》比。北京首映禮上，片方特意請來了導演高群書觀影，并在映后點名他談觀感。高群書雖然說的很簡短，但是夸的很誠懇。“制作非常精良，表演各個出彩、精湛。特別牛逼的一個電影，《風聲》之后還是有傳奇的。”
不光圈內人給好評，普通觀眾也買賬，電影在貓眼、淘票票兩大售票平臺的點映評分達到了9.2分、9.1分，跟管虎的《八佰》相當，遠遠高過《一秒鐘》《影》《長城》。所以，這次張藝謀在口碑和商業(yè)上可能會有一次大的雙豐收。
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以前有人罵張藝謀，理由之一是攝影出身的老謀子重視覺，但是故事能力相對欠，取得成功往往要依賴好的文學作品。還有人會揪著他在藝術和商業(yè)上的搖擺和傾斜來說事兒。《懸崖之上》討喜在于，各方面都很均衡，沒有短板，觀賞性和厚重的主題表達做到了平衡。
電影最重要的是故事和人物，在這方面編劇全勇先打下了很好的基礎。他之前寫過三個劇，《雪狼》《歲月》《懸崖》，部部都是精品，《懸崖之上》可以看作是電視劇《懸崖》的前傳，劇本被送到張藝謀手上，他被打動，覺得可以拍成電影，于是親自參與了編劇工作。
故事設置在偽滿洲國時期的東北，四位在蘇聯(lián)接受特訓的共產黨特工組成任務小隊，回國執(zhí)行代號為“烏特拉”的秘密行動，他們的任務是接走一位特殊人物，讓他在國際社會面前揭露日本人的罪行。但是由于叛徒的出賣，他們從跳傘降落的第一刻起，就已置身于敵人布下的羅網之中，觀眾由此代入，關心他們接下來會怎么樣。
雖然是一部主旋律電影，但《懸崖之上》擺脫了臉譜化，英雄們并不顯得高大全，像神一樣。比如張譯演的最老道的特工，非常強悍、果決、理性，屢屢化險為夷。但他也有“弱點”，就是他兩個流落街頭的孩子。在被追捕的時候他本來是可以逃脫的，但是看到戲院門口要飯的孩子，他還是忍不住過去了，因此暴露行蹤。朱亞文和劉浩存演的戀人都是受過訓的職業(yè)特工，但他們并不是為了革命任務就完全置兒女私情不顧，他們一直在牽心的，是對方的安危。
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在影片風格上，《懸崖之上》非常凜冽，依然是張藝謀一貫的“語不驚人死不休”。
比如視覺，從頭到尾都是東北的冰天雪地，白皚皚一片，天一直在落雪，把人物置于極致的環(huán)境中，讓觀眾跟著一起體驗那種壓迫感。
比如臺詞，干凈利落，沒有廢筆。一開頭，張譯秦海璐演的特工夫婦的臨別對話，“活著的，去找孩子”，就點了題——犧牲，并為電影中最觸動人心的情感線埋下了伏筆。張譯準備犧牲的那場戲，于和偉問他還有什么要交代的事情，他說了幾件事，最后才提到自己在街頭討飯的孩子，說還有一件小事托付，一個“小”字就表達了很多的意思，有革命先烈們那種舍小家為大家的無私，也有一個未盡責父親的苦楚。
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還有非常值得看的，一幫實力派演員的表演，正如高群書所說，各有各的精彩。
張藝謀在堆積明星吃過虧后，對于選擇明星已經很謹慎了，后來的片子用的全是實力派演員，比如有“誰用誰爽”美譽的張譯，從《一秒鐘》到《懸崖之上》再到《狙擊手》，接連合作了三次。比如于和偉，《懸崖之上》《堅如磐石》都用了他。再比如余皚磊，《一秒鐘》之后又演了《懸崖之上》。還有倪大紅、秦海璐、朱亞文、雷佳音、李乃文等，一起撐起了這部戲。
張譯自不必說，已經在小熒屏和大銀幕上證明了自己的魅力，最新的《八佰》《金剛川》《一秒鐘》，圈了不少演技粉。這次最大的驚喜，是于和偉，他是貫穿始終的主角。因為角色設定，他在戲里沉穩(wěn)、壓抑，不能表露太多情緒，但他通過微表情和眼神、肢體上的一些細節(jié)，讓觀眾感受到他的復雜心理活動，這是一種很適合大銀幕的有難度的表演。
于和偉講了一個細節(jié)，那場跟張譯在車里訣別的戲，他心里很難受，但是又不能像其他戲里的人物那樣可以輕易地釋放，這讓他感覺心里像憋出了一個大疙瘩，最終表現出來體現在了眼睛里。“導演帶我們看回放的時候，張憲臣關上車門之后(去赴死)，我往他那個方向瞄了一眼，我的眼睛是紅的，我跟導演說，我大銀幕的經驗不是很多，這個看得見嗎?導演說看得見，清清楚楚。”
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演員和導演是相互成就的，張藝謀說過，只要選對了演員，一部電影就成功了一半。《懸崖之上》不僅選對了演員，也選對了劇本，加上張藝謀的導演功力，以及他對市場、對觀眾的理解，所有要素放在一起才成就了一部雅俗共賞的作品。
關于自己的這部新片，張藝謀是這么說的——
“最大的挑戰(zhàn)就是要把幾個東西捏在一起。
比如它是個群像戲，每一個演員都要有一筆，人人都要有點睛之處，每個人都要有性格，都要深入去挖掘那種瞬間永恒的東西，非常難。其實群像戲要塑造出來對導演是一個很重要的考驗，導演功課要做好。
其次就是節(jié)奏。我們都知道它要把商業(yè)元素融進去，無論多么偉大的寄托或者情懷，電影一定要好看，要有年輕人喜歡的節(jié)奏和韻律，不能松。它不僅僅是反轉和抖包袱，反轉和包袱藏不住，在網絡世界中，在今天，根本不行，所以實際上是要帶著代入，一直代入，一直進，讓觀眾隨著人物呼吸，這是很難的，對所有導演來說都是要好好做的功課。
我們雖然拍了那么多電影，但是拍電影是拍到老學到老。對我來說，這是一個新的類型，我還在學習，希望大家能支持我。”
