孔大山：創(chuàng)投是給新人導演的禮物 “持續(xù)保持創(chuàng)作力”會被看到
近兩年，國內電影市場面臨著行業(yè)復蘇、創(chuàng)作瓶頸、流量困境等多重考驗，電影人們積極探索，聚力創(chuàng)新，尋求破局良方。電影節(jié)作為連接創(chuàng)作者、市場、資方和觀眾的重要媒介，成為一個新流量池，受到業(yè)界關注。它不僅為優(yōu)秀的從業(yè)者和優(yōu)質影片提供展示平臺，助力優(yōu)秀的電影藝術走向全球，也與藝術電影市場建立緊密聯(lián)系，與電影人實現生態(tài)共生。
為更好地了解電影節(jié)與電影人的共生關系，探索電影節(jié)如何完成在電影市場的大眾化轉變等問題，8月15日，新浪娛樂與北影節(jié)聯(lián)合主辦的最新一期新浪潮論壇，以“從電影節(jié)走出的電影人們”為主題進行了深入探討。
本次與會嘉賓包括電影《隱入塵煙》導演李睿珺、電影《媽媽!》導演楊荔鈉、電影《宇宙探索編輯部》導演孔大山。
細數電影節(jié)經歷，年輕創(chuàng)作者從中獲得鼓勵與機遇
論壇伊始，與會嘉賓作為業(yè)界資深的電影人，分享了各自與電影節(jié)有關的印象深刻的趣事和經歷。
談及第一次參加電影節(jié)的經歷，各位電影人像是打開了話匣子，李睿珺導演對給過他諸多支持的鹿特丹電影節(jié)印象深刻。在那里他第一次見到了洪秀賢導演、蔡明亮導演等眾多知名電影人，每天在電影院看各種電影。他說，“鹿特丹是一個沒有紅毯的電影節(jié)。”它把第一次來參加電影節(jié)的年輕導演全都安排在離電影宮最近最好的酒店，以此來鼓勵年輕導演。
楊荔鈉導演講述了自己帶著第二部作品出現在萊比錫電影節(jié)的經歷。她說，“我第一次看到我的作品在大銀幕上被放大，看到我的作品被討論，甚至是被批評。”這讓她真切體會到所做的工作多么有意義。
對于孔大山導演來說，電影節(jié)為他提供了很多奇妙的緣分。他在第一屆平遙電影節(jié)認識了現在的搭檔——《宇宙探索編輯部》的編劇和主演王一通、攝影指導老馬等人。今年帶著這部電影再回到第五屆平遙電影節(jié)，讓他感慨良多。
李睿珺導演的《隱入塵煙》是近三年來華語片在歐洲三大電影節(jié)主競賽單元中的一根獨苗。談到如何看待在電影節(jié)獲獎這件事，李睿珺說，“得獎了我們也要拍電影，不得獎也要拍電影，得了那就算是一個禮物，你拿著，沒得也正常。大家都在一個起跑線上，誰得也是正常，誰不得也正常。”
孔大山導演在平遙電影節(jié)拿到了最佳影片獎，對此他認為，拿不拿獎既重要也不重要。重要的是片子能夠受到關注，不重要的是觀眾對作品的認同。在他看來完成了自己的責任認同，如果大家喜歡就剛好。
做電影不一定要有產品思維，專注作品讓市場說話
電影創(chuàng)作需要面向市場，需要與大眾和市場達到某個平衡。在某產業(yè)論壇上，有嘉賓就提出“導演要有產品經理心態(tài)”的說法，認為導演要把電影當做一個產品，對作品、對市場和觀眾要有判斷。
楊荔鈉導演在拍攝《媽媽》過程中完全不了解“產品經理”的概念，但是她認為，電影創(chuàng)作要有團隊，要有非常信任的制片人、宣發(fā)公司、投資公司，依靠他們的經驗幫助電影進入市場。尤其是“在做影片的時候，當你知道這不是一個很任性可以做的藝術電影的時候，要站在觀眾的角度去衡量，去考量怎么能做好這部作品。”從另一種角度來說，這也是一種產品思維。
孔大山導演則是一個專注自身創(chuàng)作的導演。他的《宇宙探索編輯部》選擇了軟科幻、偽紀錄片這種市場稀缺的題材，在創(chuàng)作過程中并沒有注入“產品思維”，沒有覺得“這是一個要賺大錢的項目，完全就是抱著做公益，做慈善的想法”順勢而為。劇本創(chuàng)作過程中，郭帆導演給了他最大的自由，在一稿二稿之前完全按照他的興趣和喜好去推進，后面給出的一些細化意見“也不是針對市場，而是為了讓作品更完整和完善”。在忠于創(chuàng)作、打磨作品的過程中，主創(chuàng)團隊自發(fā)地、衷心地希望給觀眾來帶更好作品的初心，本身也是產品思維的體現，這也讓作品獲得了很好的反響。
李睿珺導演選擇海清出演《隱入塵煙》，并不是出于對票房或市場考量，而是忠于創(chuàng)作本身，“如果要是行業(yè)的考慮，其實就不拍《隱入塵煙》這樣的電影了，你讓誰來演這樣的電影，都不是一個商業(yè)題材”。李睿珺導演提到，海清曾在他的愛人生病時主動給予過幫助，他一直想報答這個人情。彼時海清在FIRST青年電影展上提到中年女演員的困境，李睿珺導演剛剛完成《隱入塵煙》的劇本，認為海清“合適這個角色，有足夠的閱歷，我當時就嘗試問問海清老師，如果她同意就是她，如果她不同意就全部用非職業(yè)演員。”
從電影節(jié)回到國內大眾市場，從小圈層的影評人、媒體到大眾之間的接受度，必然存在著差異化。三位導演分享了他們對這些差異和轉化的看法。
李睿珺導演認為，做藝術電影，是一個對話和交流的機制，創(chuàng)作者跟觀眾之間是平等的交流。但純粹的商業(yè)電影，更多的是服務機制，要了解你的觀眾是誰，要有產品思維、用戶思維。他呼吁市場上應該有更多多元的文化產品出現，這樣才是一個蓬勃的，有生命力的，繁榮的市場。
楊荔鈉導演認為：“哪一種觀眾都是好觀眾，因為他們夠好，因為他們夠挑剔，或者他們更有期待，所以我覺得對于電影人的標準，我們自己也要對自己要求高一點。”
關于如何實現作者的表達和市場偏好之間的平衡，孔大山導演認為，創(chuàng)作的時候，保持作者的風格和大眾的接受度并不矛盾，因為所有創(chuàng)作和技法都是為內容而服務的。
此外，李睿珺導演、楊荔鈉導演和孔大山導演也從各自的新電影出發(fā)，圍繞如今文藝片市場的困境和預期管理、新電影的創(chuàng)作過程等議題進行了分享。
創(chuàng)投是給新人導演的禮物 “持續(xù)保持創(chuàng)作力”會被看到
一代又一代電影人們從電影節(jié)邁出第一步，電影節(jié)也源源不斷向電影市場輸送新力量，成為行業(yè)風向標。對于年輕的創(chuàng)作者來說，電影節(jié)是一個龐大流量池，也是一個復雜的運作體系，可能會無從下手。那么，新人導演應該從何處著手切入到電影節(jié)這一資源盛宴，向市場更好地推薦自己的項目，獲得更多機遇呢?三位導演都給出了非常有效的建議。
李睿珺導演介紹了初闖電影節(jié)的經歷，他認為，“對新人導演來說，創(chuàng)投是一個好的方式，是幫你去檢驗作品的方式。還有一個是拍短片，可以借助發(fā)達的網絡平臺。”
電影《隱入塵煙》導演李睿珺
楊荔鈉也認為創(chuàng)投是給年輕創(chuàng)作者的禮物。“現在創(chuàng)投平臺非常多，尤其是疫情之后，大環(huán)境更加艱難，所以我認為年輕人完全可以投送所有的創(chuàng)投。持續(xù)保持創(chuàng)作力還是會被看到的。”
論壇最后，三位導演作為從電影節(jié)當中走出來的電影人肯定了電影節(jié)對各自的重要意義。
楊荔鈉導演說，“當我第一次參加影展，獲得一些鼓勵的時候，也奠定了我走職業(yè)生涯的信念，它會給你一個很大的鼓勵。關于影片，有的時候不是你選擇影展，有的時候是影展選擇你，也有很多時候是雙向的選擇。”
李睿珺導演表示，文藝片在國內的市場和觀眾群體是有局限性的，如果電影有機會能去一個更好的電影節(jié)，能幫片方拓展海外市場，就是幫他多獲得一些渠道。要盡力去開拓另外一個可能性。
孔大山導演也認為電影節(jié)對小體量的片子意義重大。
電影節(jié)作為連接藝術、市場、資本和電影人的紐帶，幫助眾多電影人走近大眾視野，形成良性共生的電影生態(tài)。作為不可忽視的流量池和資源池，電影節(jié)的力量還將持續(xù)釋放。相信那些從電影節(jié)走出的電影人也將繼續(xù)以此為橋梁，探索國產電影完成與大眾與市場的轉變之道，推動國內電影市場快速復蘇，邁向加速發(fā)展的快車道。
