跳脫了現(xiàn)實(shí)邏輯的《卿卿日常》引發(fā)觀劇人熱情“參與”文本再創(chuàng)作：熱度最快“破萬劇”贏在哪些網(wǎng)生代濾鏡
它的主演算不上頂流，一眾主要角色的演技參差不齊，幾處跳脫的劇情幾乎毫無現(xiàn)實(shí)邏輯，但這些并不妨礙《卿卿日常》成為近來最熱門網(wǎng)劇——這部古裝輕喜劇11月10日上線，第七天就在愛奇藝站內(nèi)突破了10000熱度值，刷新了平臺(tái)“破萬”的最快紀(jì)錄。
換言之，它比同平臺(tái)播出的《贅婿》《人世間》《罰罪》《蒼蘭訣》等過往爆款“熱得更快”。第三方統(tǒng)計(jì)平臺(tái)則佐證了橫向比較的數(shù)據(jù)，即便周末停更的日子，該劇全網(wǎng)正片播放市占率仍斷層第一，市場(chǎng)份額幾乎是同期排名第二至第五位網(wǎng)劇的總和。
故事始于一場(chǎng)聯(lián)姻擢選，來自天南海北的姑娘齊聚新川。韜光養(yǎng)晦的新川六少主尹崢和一心落選、只想在老家安逸度日的李薇意外結(jié)緣，開啟了一段狀況百出卻又相映成趣的新生活。“高開瘋走”“電子榨菜”“瘋狂整活”“打工人嘴替”“古裝cosplay”“表情包大戶”……一連串極具網(wǎng)感的評(píng)價(jià)遍布各社交平臺(tái)，或許指向了它口碑有非議、但熱度無異議的秘訣：將互聯(lián)網(wǎng)思維引入創(chuàng)作，讓觀眾在網(wǎng)生代的好感濾鏡里輕裝簡(jiǎn)行，收獲觀劇愉悅。
(資料圖)
在架空背景里點(diǎn)綴現(xiàn)實(shí)，調(diào)和喜劇的劍走偏鋒
一段充滿萌趣的動(dòng)畫片頭開啟《卿卿日常》的世界觀：天下以新川為首，坐落著金川、墨川、丹川、黛川、蒼川、瑩川、胭川、霽川共九川。其實(shí)，該劇改編自多木木多2014年起連載的晉江小說《清穿日常》。原小說融清宮、穿越、甜寵、種田等多種網(wǎng)文元素，雖從日常入手以喜寫悲，顯示了與常見穿越小說迥異的氣質(zhì)，但依然難以扭轉(zhuǎn)受眾尤其是影視劇觀眾對(duì)清穿題材階段性、規(guī)模化產(chǎn)出的疲累感。《卿卿日常》改編的第一步，就是把原IP里的清朝背景、皇權(quán)悲劇、傳統(tǒng)后宮糾葛等一并拋掉，只保留整體人物框架和日常生活輕裝上路，在架空的過程中放手造夢(mèng)。
這出網(wǎng)劇營(yíng)造的夢(mèng)境里，喜感是霸榜的根源，反差感則是制造喜感的最大功臣。選秀路上，霽川父母叮囑女兒才華往小了講、家境往差里說，女兒與父母揮別道“等著我落選的好消息”，不爭(zhēng)上位、只愿回家，這是爭(zhēng)寵故事里少見的風(fēng)景。三少主宅邸，正夫人和“二十四節(jié)氣”姑娘其樂融融，即便在“男尊女卑”的社會(huì)環(huán)境里，她們也不“以夫?yàn)榫V”，同樣是后宮劇難以適配的情節(jié)。但因?yàn)榧芸眨磺胁豢赡堋⒉缓侠怼⒉贿m配都有了調(diào)和之理。甩開了歷史邏輯，古裝和古代背景更像是大型道具，編劇正是利用觀眾對(duì)古代社會(huì)的認(rèn)知、對(duì)古裝劇的審美預(yù)期制造反差，在亭臺(tái)樓榭的古代景觀里安放現(xiàn)代人的所思所想。
有意思的是，九川的時(shí)空雖是虛無，但九種風(fēng)土人情卻能在現(xiàn)實(shí)中找到些許對(duì)應(yīng)。比如提到盛產(chǎn)花卉與礦石、偏好螺螄粉的黛川，觀眾會(huì)自動(dòng)聯(lián)想起西南的云貴地區(qū)；望著屋外冰封、屋內(nèi)火炕生暖，人人能飲三大碗的雪國(guó)，東北邊陲能被關(guān)聯(lián)上墨川；跟著劇中人走進(jìn)擁有變臉絕活、無辣不歡又滿城盡是“耙耳朵”的丹川，川渝地區(qū)的特征不言而喻。更珍貴的還有劇中親情、友情等支線情感的描摹，跋山涉水只為瞧你一眼的血脈親情，拼著折辱也不負(fù)你、不欺你的真摯友情，永遠(yuǎn)讓人動(dòng)容。
架空，但又不完全剝離現(xiàn)實(shí)，編劇輕巧地把人們心領(lǐng)神會(huì)的現(xiàn)實(shí)細(xì)節(jié)點(diǎn)綴其中，以此調(diào)和喜劇的劍走偏鋒，也以熟悉感加速觀眾代入九川夢(mèng)境。
觀劇人“參與”創(chuàng)作，文本得以生發(fā)新的意義
區(qū)別于傳統(tǒng)電視劇，如今的網(wǎng)生代劇集常會(huì)面對(duì)一道獨(dú)特“附加題”——怎樣在網(wǎng)絡(luò)場(chǎng)域中與受眾共處。這種共處既需要充分考量時(shí)代議題、時(shí)代情緒，也需要打破以往觀演之間的“結(jié)界”，改單向輸送為雙向互動(dòng)。讓作品的文本在多元觸達(dá)中不斷生發(fā)新的意義。
一年多前，同為古裝輕喜劇的《贅婿》就是典型的將時(shí)代議題放置在古代社會(huì)的架空劇。劇中，帶著現(xiàn)代思維的寧毅以“贅婿”身份攪動(dòng)古代的生存環(huán)境。現(xiàn)在，沿用同一班底的《卿卿日常》進(jìn)一步加深觀劇人的“參與感”。宏觀到網(wǎng)絡(luò)輿論，小到觀劇時(shí)的心理，主創(chuàng)都在劇本階段將自己置于觀眾視角，換位思考的結(jié)果催生了劇中許多個(gè)“觀眾嘴替”的場(chǎng)面。
論大的創(chuàng)作環(huán)境，女性議題是如今整個(gè)影視行業(yè)都想要分一杯羹的。《卿卿日常》里，“girls help girls（女性互助）”就是核心主旨。三少主內(nèi)院，“二十四節(jié)氣”姐妹同氣連枝；六少主府中，李薇與宋舞、李薇與元英，一對(duì)越鬧越相知，一對(duì)憑本事惺惺相惜，她們的情誼一旦建立，就連家中少主尹崢都會(huì)淪為鑲邊；二少主背后，正妻趙芳如和側(cè)夫人郝葭之間，隱忍的、成長(zhǎng)的妻妾互助已然成風(fēng)；更遑論，圍繞女主角李薇，“夫人團(tuán)”的情比金堅(jiān)一點(diǎn)不輸血脈親情。這種迸發(fā)式的、純粹的、集中的、正向的女性意識(shí)，放到眾多標(biāo)榜獨(dú)立女性的現(xiàn)代劇里都相對(duì)少見。正因此，該劇成為女性賽道俘獲女性受眾最成功的作品之一。
聚焦個(gè)體的觀劇體驗(yàn)，當(dāng)“看劇解壓”“輕松下飯”被不少人當(dāng)作觀劇起點(diǎn)，不作妖、不鬧心、收獲爽感，常是創(chuàng)作者們以此“留人”的關(guān)鍵招數(shù)。隨著尹崢開府、上朝，原本無意的青年男女逐漸口味相投。而在確認(rèn)彼此心意之前，通常的劇集免不了情腸百轉(zhuǎn)，《卿卿日常》“痛”和“難”都不過一集。情感的曖昧期，管家蘇慎戳破最后一層窗戶紙，彈幕一片“這個(gè)家不能沒有你”；兩個(gè)人的世界意外多了一人，尚未等李薇開口，賜婚來的新夫人元英擺明立場(chǎng)，“人長(zhǎng)了嘴就要解釋，生了耳就要聽勸”，直將三人間“同盟”“師徒”的關(guān)系和盤托出。劇情在情感上保持“潔癖”，在節(jié)奏上跳過非難，觀眾們?cè)谟^劇過程中舒暢無比。至于李薇的“反內(nèi)卷”、郝葭的“打工人”心態(tài)等，都不同程度對(duì)接網(wǎng)生代年輕人的情緒。所謂劇本善于“整活造梗”，何嘗不是預(yù)設(shè)彈幕內(nèi)容，將之變成了劇中人說。從這個(gè)角度來看，《卿卿日常》和如今的生活類慢綜藝、沉浸式角色扮演有幾分面目相似。它們更像是今為古用地營(yíng)造了一個(gè)夢(mèng)，一個(gè)人性美好、但同時(shí)脫離了現(xiàn)實(shí)地心引力、理想總能輕易達(dá)成的夢(mèng)。只是，真正的生活不會(huì)如此草率。一旦卸下網(wǎng)生代的濾鏡，真實(shí)的永久的感動(dòng)，仍需要現(xiàn)實(shí)主義的陽(yáng)光雨露來澆灌。
我們追求網(wǎng)生代的爆款，更希望看到現(xiàn)實(shí)主義精品。道阻且長(zhǎng)，行則將至。
作者：王彥
編輯：郭超豪
責(zé)任編輯：柳青
標(biāo)簽： 現(xiàn)實(shí)主義 劍走偏鋒 二十四節(jié)氣
