話劇《鐘鼓樓》：“好事”“好戲”皆需“多磨”
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改編自劉心武榮獲茅盾文學(xué)獎(jiǎng)作品的話劇《鐘鼓樓》，是黃盈導(dǎo)演的第十部京味戲劇，也是出品方九維文化繼《白鹿原》《平凡的世界》《塵埃落定》《主角》之后推出的第五部根據(jù)茅獎(jiǎng)文學(xué)作品改編的舞臺劇。該劇的上演不僅再次印證了經(jīng)典文學(xué)改編戲劇的魅力與能量，也為“大戲看北京”品牌又獻(xiàn)上了一部具有濃郁北京文化和特色的新作。
中生代戲劇導(dǎo)演黃盈多年來一直致力于舞臺探索，在其眾多作品當(dāng)中，很重要的一部分劇目是描寫北京題材的新京味戲劇，充滿了對北京城的深厚情感，并對古都?xì)v史變遷給人們帶來的生活、心理、情感上的巨大變化給予深切思考，特別被觀眾關(guān)注和喜歡。
話劇《鐘鼓樓》作為黃盈首部將中國文學(xué)經(jīng)典改編成戲劇的作品，既延續(xù)了他一直以來的創(chuàng)作風(fēng)格與戲劇追求，與其以往作品相比，又有新的探索和突破。最重要體現(xiàn)在對文本的改編和舞臺呈現(xiàn)上，打破了傳統(tǒng)的線性敘事方式，創(chuàng)造性地使用“回文互現(xiàn)”的方式，構(gòu)成并行而又交叉的故事線，讓觀眾們通過不同視角，看到這座充滿煙火氣的四合院中薛家、荀家、張家和澹臺家四個(gè)家庭在1982年12月12日這一天當(dāng)中12個(gè)小時(shí)六個(gè)時(shí)辰的生活百態(tài)。
鐘鼓樓下的老北京四合院中，隨著薛家全家人都在忙活一場“好事多磨”、一波三折的婚禮，全院居民也都跟著熱鬧忙碌起來。如同走馬燈一般輪流登場的二十來號人物，起初還讓觀眾們有些搞不清彼此關(guān)系和狀況。但隨著原本充滿寫實(shí)風(fēng)格的舞臺巧妙變換成其他家庭場景，時(shí)間也多次倒流回轉(zhuǎn)，不僅讓觀眾看到了薛家婚禮進(jìn)行同時(shí)發(fā)生在小院里其他各家的生活和故事，也揭開了各個(gè)人物之間的彼此關(guān)系與情感糾纏。
劇中薛大爺有句經(jīng)典臺詞：“時(shí)間是個(gè)圈，也是一根直線！”在《鐘鼓樓》的舞臺上，也正體現(xiàn)了時(shí)間的循環(huán)往復(fù)和無限延伸。而作為舞臺背景出現(xiàn)的巍峨的鐘鼓樓，則以一種歷史的姿態(tài)見證著一切，讓所有的瞬間凝聚成永恒。
相比起該劇在舞臺手法上的創(chuàng)新，話劇《鐘鼓樓》的劇本和表演在對原著文學(xué)性的還原和繼承上還需要更多沉淀和打磨。當(dāng)年劉心武40歲寫作《鐘鼓樓》時(shí)，比黃盈導(dǎo)演現(xiàn)在的年齡還年輕，但其作品有一種含蓄內(nèi)斂的厚重感；而舞臺上的蕓蕓眾生則顯得過于熱鬧了一些，演員們的表演也常常失去了真實(shí)情感的尺度，而進(jìn)入一種鬧劇氣氛當(dāng)中，雖然贏得現(xiàn)場笑聲不斷的劇場效果，但正如原著小說中的一段評論家所言：“藝術(shù)貴在含蓄，她卻總是演得太滿，須知過火與發(fā)瘟同樣令人不快……”年輕演員扮演老年角色、當(dāng)代演員塑造過去的人物，都具有一定挑戰(zhàn)性，分寸感往往就在毫厘之間。扮演薛大爺、薛紀(jì)躍父子二人以及荀家老兩口的幾位演員就讓人覺得很舒服自然。
親臨首演現(xiàn)場觀看演出的原著作者劉心武給予了演出很大的鼓勵(lì)和肯定，相信這部新創(chuàng)大戲經(jīng)過“好戲多磨”精心完善，也會煥發(fā)出更加溫潤迷人的光彩。
