新民藝評｜《中國好聲音》越劇特別季探索新路|播報
不查不知道，《中國好聲音》這檔綜藝居然已經(jīng)開播十年了，久到我已經(jīng)不再關(guān)心新一季的冠軍是誰，只在熱搜上看到又有哪位明星擔(dān)任了導(dǎo)師。沒想到，一檔特別季綜藝讓我重新關(guān)注起這個轉(zhuǎn)椅子盲選搶人的選秀，它便是《中國好聲音》越劇特別季。
慚愧的是，我最初關(guān)注的緣由，是來自朋友圈的差評。搜了一下網(wǎng)上的留言，發(fā)現(xiàn)有不少資深越劇觀眾都難以接受這檔越劇綜藝，大多來自于盲選結(jié)束之后的第五期節(jié)目。對于陶慧敏導(dǎo)師團隊和鄭云龍導(dǎo)師團隊改編的作品，觀眾既有評選結(jié)果上的不認(rèn)可，更有“作品編排上不倫不類”的評價。
(資料圖)
真的有這么差嗎？
我從第一期看到第五期，對于部分戲迷的負面評價，感到一種遺憾，并不是說這檔綜藝是完美無瑕的，而是越劇戲迷如果追求的是看到原汁原味的越劇呈現(xiàn)，那么“去看舞臺演出就好”了，想看競技，還可以去看《越女爭鋒》。
《中國好聲音》越劇特別季的推出，是越劇人對自己劇種到底能帶來多少流量的一種檢驗，是年輕越劇人吸引年輕觀眾的一次嘗試，是用跨界的方式讓越劇被更多人看到的一個突破。
四位導(dǎo)師中，有茅威濤和方亞芬兩位越劇頂流坐鎮(zhèn)，還有陶慧敏和鄭云龍兩位跨界導(dǎo)師，其中鄭云龍又尤為擔(dān)起了引流的重任，從年輕網(wǎng)友的大量留言中可以看到，節(jié)目組請他請對了。當(dāng)流量來了，節(jié)目在觀眾心中留下的是什么？
面對大量第一次了解越劇的各地觀眾，越劇特別季進行了一次非常好的越劇科普，全國各地的越劇院團選手輪番進行了各個流派行當(dāng)身段的展示。這其中，有越劇的經(jīng)典唱段，也有剪著公主切發(fā)型的年輕人用吉他彈唱的越歌，有穿著優(yōu)雅職業(yè)裝的女小生，有穿著洛麗塔公主裙的老旦，更有讓茅威濤盲選時誤以為是女演員的男小生……節(jié)目讓觀眾看到什么是越劇，也在打破刻板印象的反差中帶來了強烈的戲劇效果。
看過海選選手的清唱表現(xiàn)，你就會明白為什么第五期開始必須要進行創(chuàng)新的戲劇編排。傳統(tǒng)舞臺上我們看的是角兒，甭管是臺上臺下，角兒站在那兒，就能讓你覺得，這就是讓你信服的那個人物。然而年輕的選手大多缺乏舞臺經(jīng)驗，演技普遍缺乏打動人心的力量，如果在高清且特寫的電視鏡頭前看上幾分鐘空洞的眼神，想必誰也堅持不下去，因而，在選手組合的呈現(xiàn)上，就尤為需要設(shè)計。
第五期里，視障選手陳艷萍穿上陸游的戲服，和28年前同飾陸游的茅威濤的舞臺影像隔空對望，留下動人的一瞬。就連茅威濤也忍不住拭淚，陳艷萍摸索著登上舞臺的道路，不小心撞了一下欄桿，讓茅威濤形容這樣的挫折和越劇一路走來的踉踉蹌蹌何其相似。這樣的人生故事經(jīng)過戲劇化的呈現(xiàn)，僅僅只是還原，就已經(jīng)打動人心，獲勝毫無懸念。
和這個《追夢人》作品一樣出自鄭云龍導(dǎo)師團隊的《四時有佳人》節(jié)目的初衷是好的，將四位職業(yè)選手設(shè)計成四大美人，從屏風(fēng)后出畫，最終又入畫，理應(yīng)美輪美奐。可是這個服裝、頭飾、妝容，20年前的越劇都比電視上呈現(xiàn)的要更符合當(dāng)代審美，無怪乎看得網(wǎng)友一身冷汗。
越劇宗師袁雪芬提出的越劇改革今年已滿八十載，這個從嵊州田間地頭誕生的、樣式尚不成熟的劇種，當(dāng)初是如何在霓虹閃爍的上海闖出屬于自己的一片天地的？茅威濤說過，答案便是立足于當(dāng)下人們的生活方式。上海越劇院袁派花旦趙心瑜在節(jié)目中吉他彈唱的《斷腸人》，在嗶哩嗶哩網(wǎng)站獲得了3萬瀏覽量，不少網(wǎng)友從她的版本中既聽到了純正的袁派唱腔，更贊嘆她改編得清新雋永，成了很多人的單曲循環(huán)。
越劇綜藝化，帶來了充滿話題度的關(guān)鍵一步。我相信，接下來的節(jié)目里，還可以看到越劇更加先鋒的一面。很慶幸，至少目前，越劇還不用面對哈姆雷特那種生存還是毀滅的拷問，但從這檔節(jié)目中，已經(jīng)可以看到越劇人的清醒，沒有沉浸在過去的輝煌、走過場的紀(jì)念、自我感動、自我陶醉中，而是居危思危，讓越劇努力地在這一股國潮熱中占得一席之地，讓年輕的越劇人也可以找到為之求索一生的理由。
作為越劇觀眾，愛之深、責(zé)之切，可以理解，但更應(yīng)該多一些包容與理解。如何讓這個劇種與年輕人的生活同頻共振，或許你可以一起去探索答案。（趙玥）
