上海“美好的一天”什么樣？20位被挑選的普通人上臺講述|環(huán)球速讀
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12月10日是上海YOUNG劇場啟幕100天，劇場打造2022歲末戲劇月，以“美好的一天”為主題，持續(xù)至明年1月1日。在“歲末戲劇月”，導演李建軍帶來多媒體影像戲劇《世界旦夕之間》和跨年大戲《美好的一天》2022版兩部作品的上海首演。“藝術需要老百姓進劇場去看，傳達普通人所思所想，與他們的情感產生連接。”李建軍說。
全新制作的《美好的一天》2022版為YOUNG劇場“在地計劃”首部委約作品，2022年12月30日至2023年1月1日在YOUNG劇場首演。《美好的一天》聚焦身邊普通人，生活在上海的20位來自各行各業(yè)、不同年齡、不同籍貫的講述者在舞臺上講述他們的真實經歷。講述者每人攜帶一只話筒和一個發(fā)射器，每個講述者都有一個獨立頻道。觀眾每人配備一個耳機和一個收音機，可以隨時切換，選擇傾聽各個頻道的講述。
“普通人故事是一種最強烈、最直接、最生猛、最鮮活的劇場模式，最能表達我們當下的一種感受、一種生活、一種時間感、一種歷史，一切創(chuàng)作也都在這樣的選擇中產生。”12月7日滬上媒體見面會，李建軍介紹，《美好的一天》2022版中，3月招募的上海講述者將有一半上臺，還有一半人會重新選擇。在李建軍看來，戲劇某種程度類似新聞，具有即時性，“3月我們采訪的講述者，時隔9個月再上臺，可能有完全不同的感受。”
劇場作品《美好的一天》2013年首演于北京，走過北京、杭州、上海、深圳、香港五個城市，講述者累計超過100人，年齡從16歲到91歲。李建軍回憶，2013年《美好的一天》首演，普通人走上舞臺講述，當時還是少見的事。“我們邀請講述者時，被誤認為在做傳銷。他們覺得自己不是演員，‘我們在公園練練太極拳，你讓我們上臺演出？’隨著綜藝節(jié)目與自媒體發(fā)達，普通人上臺演出，現在變得司空見慣。”
今年3月，《美好的一天》2022版收到200人報名，最后20人入選。李建軍與他的團隊以差異化原則挑選講述者，“同樣是楊浦區(qū)某個街道報名者，我們只選一個人。為了差異化，我們邀約一些老年人上臺。老人很難自己上網報名，我們找朋友推薦70歲以上的老人參與。”
看似隨性講述，背后傾注巨大心力。《美好的一天》每位講述者要接受兩三個小時采訪，這樣的采訪持續(xù)五六次。劇組與講述者一起討論、梳理講述文本，尋找共識，“希望他講什么，他不愿意講什么，雙方在文本中不斷取舍，最后形成講述提綱。”李建軍表示，“所謂排練，就是有了文本框架后，講述者需要演練，不能跑題。但是對一個事件的敘述，時間有自由度，比如原計劃講五分鐘，臺上真情流露，變成講七分鐘，都有可能。”
3月，李建軍在上海遇到很多讓他難忘的講述者，“一位華山醫(yī)院護士曾去武漢支援抗疫，是非常有熱血的女孩，故事感人。現在，她跳槽到外資醫(yī)院，由于年末工作忙，這次不能來。一位社區(qū)街道一線工作者，每天面對很多人訴求，工作壓力和強度難以想象，他又很熱愛自己的工作，會在跨年時講述他的經歷。”
12月9日到11日，另一部李建軍執(zhí)導作品、多媒體影像戲劇《世界旦夕之間》將在YOUNG劇場亮相，該劇改編自德國著名導演法斯賓德的1973年同名電影：主人公施蒂勒制造了一個和自己的世界一模一樣的“虛擬世界”，在他的世界之上還有一重“真正”人類視角的世界，在“三重空間”里，主人公不時陷入虛無眩暈之中的存在主義。李建軍將電子游戲引入劇場創(chuàng)作，借助XR虛擬拍攝技術，在數字技術構建的“虛幻”空間中，探討人類存在的本真命題。演員戴著數碼圖像風格的面具表演，和數字游戲的場景共同組成風格統(tǒng)一的數字圖像。《世界旦夕之間》也是第八屆烏鎮(zhèn)戲劇節(jié)的口碑作品之一。
“歲末戲劇月”共計9臺22場演出，涵蓋話劇、先鋒劇場、多媒體影像戲劇、GOAT青年劇展等。除了南京大學藝術碩士劇團《故鄉(xiāng)》、上海戲劇學院《鄔達克》，即將到來的李建軍作品，青年導演洪天貽的《你喜歡高椰子樹，還是矮椰子樹？》等小劇場作品也將在YOUNG劇場綠匣子亮相。
欄目主編：施晨露文字編輯：施晨露圖片來源：塔蘇 攝未經正式授權嚴禁轉載本文，侵權必究
