王雷：讓每一個角色都成為自己的名字_全球觀熱點
作為一名演員，王雷與角色的關系似乎是微妙的。縱觀他一路以來的作品，你總能在不同的角色中看見王雷自身的“影子”。這些“影子”是模糊又靈動的，源于演員自身內在的多重特質，最終十分恰切地與他所飾演的人物融為一體，豐滿角色的又一個側面，釀就“你中有我，我中有你”的人物形象。
相似的親切與驚喜的新鮮
王雷身上的“影子”是多面的，它們分散且偶然地顯露于不同人物的表演之中，又以相通而不相同的模樣和諧地被糅入不同角色的內里。在榮獲“飛天獎”之后與觀眾見面的最新作品、扶貧題材電視劇《山河錦繡》中，他飾演的山南縣主管農業的副縣長國文令人不禁心生一種相似的親切感與驚喜的新鮮感：親切感來自于人物基調的成熟、靈動、純粹，與以往的角色有著同為正派的共通性；新鮮感則來自于全新的身份，讓人期待王雷在全新的規定情境下對角色的演繹。
(資料圖)
這種“親切與驚喜”并存的狀態，在《山河錦繡》開播伊始便可窺得端倪。國文是一名總能以大局之觀、穩健之舉逐步推動著鄉村脫貧事業的縣級干部，這樣的人物形象，不免讓人想起他在上一部作品《我們這十年》之《西鄉明月》中扮演的人民警察程光輝。前者心懷百姓，能夠審時度勢、圓滑處世；后者也同樣一心向民，但更多的是剛正不阿的沖動與率真。另外，當國文作為上級在處理下級村主任柳大滿因職務分配而一直梗于心中的心結時，作為童年時的朋友，王雷演繹人物故作嚴肅的言語與神態，又能讓人聯想到他在《金太狼的幸福生活》中作為“金太郎”時貧嘴的機靈與可愛，但在“國副縣長”身上，“機靈與可愛”的背后更飽含一份智慧的處世之道，以施巧勁兒將問題輕松化解的游刃有余。當國文為了促成修建水壩項目的批款而煩憂皺眉時，觀者能感受到人物肩負責任的成熟與穩重，而“煩憂皺眉”也同樣使人想起《能文能武李延年》中的指導員李延年，只是在國家英雄身上，“成熟與穩重”的氣質是以帶有滄桑歲月與艱苦時代的痕跡得以表現，更多一絲深沉與凝重……無論是性格化的表現抑或外部言語、肢體的處理，王雷對人物的演繹總能在規定情境之中尋得那微妙而深刻的差異性，進而塑造出共性與個性統一的人物形象。
“從角色出發”和“從自我出發”兩條路徑，可以幫助演員不斷貼近角色，進而促成二者“你中有我，我中有你”的局面。在王雷身上，自身的特質似乎總能正向地浸染著角色基底——那是一種自信與沉穩，謙而不虛，驕而不傲。這種氣質或許本就蘊于王雷的性格之中，隨著歲月沉淀而逐漸扎根于其身，于砂礫打磨后愈發外顯于其表。
這種性格似乎從學生時期便得以初現。在就讀中央戲劇學院期間，王雷并沒有急于開啟演藝事業，而是聽從了老師的箴言在學校踏實地學習了四年——“上學只有四年，拍戲是一輩子的事”。回憶起這段經歷，王雷坦言，他也曾與內心的糾結躁動進行過斗爭，但是若將表演事業放置于更長遠的視野來展望，他也總能安撫當下內心的悸動。畢業那年，王雷終于通過電視劇《大浴女》正式進入演藝圈，與此同時，在中戲四年學習打下了堅實基本功的他，也順利進入了北京人民藝術劇院，成為了一名話劇演員。
舞臺錘煉之下的語言張力，生活積累之上的肢體細琢
話劇演員的身份對于王雷而言仿佛是區別于其他影視演員的一種特質。作為北京人藝的演員，他出演過《嘩變》《天下第一樓》《古玩》等多部經典作品。或許正是在舞臺上不斷的打磨，給王雷帶來了由內而外散發的那份堅實的底氣——那是經由話劇舞臺上不斷錘煉下的從容與坦然，更是源自王雷對表演初心的堅守而不自覺表露出的真誠與純粹。開口清晰的咬字與舉止間一步到位的利落，都讓觀者感受到話劇演員孕育自舞臺之上獨有的魅力。但是，當這一份舞臺氣質被置于鏡頭之前，自然需要有適應的階段，一旦經過調整，氣質便會逐漸內化于演員個體之中，鑄造出更為全面的模樣。
除此之外，話劇演員的身份也同時影響著王雷在進行人物塑造時的創作思維。他總是會去找體驗生活后獲得的人物的內心感受，在此基礎之上，再有意識地尋找塑造形象的外部表現手段——一是語言，二是肢體。
與王雷合作過十部作品的導演毛衛寧曾稱贊王雷的語言天賦，稱他總能很快捕捉到方言的特點，并將其靈活運用于人物的表演。在電視劇《平凡的世界》中，王雷飾演的孫少安是一位土生土長的陜北農民，一口地道的方言加上略帶鼻音的音色處理，成為了人物形象必不可缺的標識。在《能文能武李延年》中飾演李延年的王雷，僅憑借創作組對李延年本人四個小時的采訪錄像，通過反復的觀看與琢磨，抓住了河北昌黎方言的特點，再加上略帶沙啞、低沉、帶有時代感的音色處理，最終成功塑造了一位令觀者潸然淚下、心生敬意的國家英雄形象。在《山河錦繡》中，王雷飾演的國文則說著一口關中話，流利的發音與嫻熟的運用使方言與人物表演自然地融為一體，真實且鮮活，毫無違和之感。
當然，“能否說方言”絕非判定一名演員臺詞水平高低的唯一標準，更重要的在于演員對臺詞內容的理解是否準確且深刻、表意是否清晰，能否具有感染之力與欣賞之美。它同時包含了停頓、沉默、欲言又止等無聲的時刻——這也是人物語言的表達形式。在《西鄉明月》的第四集中，與程光輝并肩作戰的張所長犧牲了。在王雷的表演中，程光輝有一段長時間的無言。他在克制內心翻涌的怒火與悲痛，努力接受友人已逝的既定事實。在沉默中眼圈早已濕潤，在全身依舊緊繃的狀態下，程光輝只能哽咽地說出：“張所，犧牲了”……此后無數的欲言又止只能化作一個深沉的敬禮，以表內心匯聚的千言萬語。
作為一名話劇演員，王雷對長段獨白的處理也尤顯功力。在《能文能武李延年》的第一集中，王雷有一場近16分鐘的獨白：作為指導員的李延年借“小安東出逃”一事，為七連所有的戰友們生動深刻地講述了抗美援朝的重要意義。這一段表演塑就了角色激蕩人心、撼人心魄的高光時刻，這得益于王雷對人物臺詞細膩的層次處理——輕重緩急有別、深情與激昂交疊相行。尾聲時，人物欲言又止的淚光和因為激動而漲紅的臉龐，更是伴隨著慷慨的演說留給觀者縈繞心頭、回味悠長的情感觸動。
在以現實主義表現美學為基礎的創作之中，人物外部肢體的表現需要在符合生活真實的基礎之上，以精準、生動、細膩的表現，外化出人物的內心活動和性格特點。從王雷飾演的眾多角色中可以窺得，他注重對人物行動的設計，尤其是對細節的把握。在《山河錦繡》中，作為山南縣的副縣長，這種干部的角色設定在其他農村角色化妝造型都更為鮮明的映襯下，看似容易束縛演員創作的手腳。然而，王雷準確抓住了副縣長國文所處的規定情境，并將自己對人物的理解滲透于角色的舉手投足間，形成了貼近生活卻又具典型性的人物特征：干凈平整襯衫下挺拔的腰板與微駝的肩頸，待人接物時知世故而不世故的禮儀分寸，總是緊鎖的眉間與指點時松弛的手勢……另一方面，對道具自然的運用也體現出王雷的用心，譬如：人物在辦公室時常帶著一個玻璃水杯，它被用來泡茶、喝茶。王雷讓人物在喝茶前搖勻茶杯里的茶葉，喝完后有時還在嘴里含著一口茶水。但若是真的遇見需要處理的事情，這擰開的茶杯又會被重新蓋上。在第三集中，當國文面對剛被任命為一把手就要辭職的趙書和，人物的心理活動也通過王雷與水杯間的一系列動作得到了清晰的外化：打開水杯，聽聞書和要辭職，又重新蓋上杯蓋；扶按著水杯深思，將水杯放置一旁，為了更好地和趙書和對話又迅速地交替手將水杯放置于另一側；待說完才又將水杯拿起，開蓋，卻因為看到趙書和猶豫的神情而欲“喝”又止，直到將事情落定后，才終于喝上這一口茶。
王雷或許并不曾成為家喻戶曉的明星，但若談及他出演的電視劇及其中飾演的角色，多數觀眾也會有所耳聞。從電視劇《金太狼的幸福生活》中塑造了“嫁人就嫁”的“金太郎”金亮開始為人熟知，到后來在《平凡的世界》中因時常將“我捶你啊”掛在嘴邊而被親切稱呼為“西北錘王”的孫少安，以及助他摘得“飛天獎”桂冠、令觀者不禁潸然淚下的國家英雄李延年……
對觀眾而言，王雷與角色之間的關系或許是通過表演得以慢慢建立。當下，觀眾或許會因王雷的名字而對某部電視劇的質量表示信任，在觀劇過程中逐漸投入，而日漸趨于以角色之名稱呼王雷。這或許是王雷所希望看到的——他好像習慣隱于角色之后，而讓一個又一個自己飾演的角色之名成為觀眾對他的稱謂。在《山河錦繡》第二集王雷飾演的國文登場之時，網絡彈幕飄過“西北錘王”“我來看錘王了”“小心俺錘你”“夢回孫少安”等等親切友好的評論，似乎都在證明王雷實現了他作為一名演員的使命——塑造出了大眾喜聞樂見的、鮮活真實的人物形象。不知道在《山河錦繡》之后，“國副縣長”的形象會催生怎樣新的代號，是否可以再次塑就人們口中稱呼王雷的又一個新的稱謂？（樂音）
