央視劇評(píng)｜《破曉東方》啟示錄
作為中國新時(shí)期新時(shí)代影視藝術(shù)創(chuàng)作的一道亮麗風(fēng)景線——重大革命歷史題材創(chuàng)作,佳作迭出,碩果累累。
(資料圖)
這是對(duì)人類當(dāng)代文化建設(shè)重要的獨(dú)特貢獻(xiàn)。
但在資源的開掘、題材的選擇、藝術(shù)的創(chuàng)新上,是否還會(huì)有新的發(fā)現(xiàn)、新的探索?
近期CCTV-1黃金時(shí)段播出的37集電視劇《破曉東方》,就以成功的藝術(shù)實(shí)踐作出了令人信服的肯定答復(fù)。
填補(bǔ)題材空白
展現(xiàn)武能安邦 文能定國
《破曉東方》改編自已故的上海交通大學(xué)教授劉統(tǒng)的紀(jì)實(shí)文學(xué)作品《戰(zhàn)上海》。
其以解放上海的第一年為時(shí)間切入,集中表現(xiàn)從“戰(zhàn)上海”到“建上海”,即從“破壞舊世界”到“建設(shè)新世界”的翻天覆地變化歷程。
其二,就“建上海”而言,指揮戰(zhàn)勝突發(fā)的自然災(zāi)害、粉碎險(xiǎn)惡的金融危機(jī)、打贏與不法資本家的“糧棉之戰(zhàn)”、改良舊生產(chǎn)方式和經(jīng)營(yíng)方式、規(guī)避蔣介石的“大轟炸險(xiǎn)情”……
這部《破曉東方》,堅(jiān)持宏觀的大歷史觀和鮮明的大時(shí)代觀,深入開掘、合理配置了上海革命文化獨(dú)有的這一資源,精準(zhǔn)地聚焦于這一題材空白,顯現(xiàn)出可貴的歷史自覺和文化自信。
變文學(xué)為視聽思維
創(chuàng)作力量?jī)?yōu)化組合 互補(bǔ)生輝
要成功地把原來以文學(xué)語言為載體的紀(jì)實(shí)文學(xué)《戰(zhàn)上海》轉(zhuǎn)化為以視聽語言為載體的長(zhǎng)篇電視劇《破曉東方》,絕非易事。
其中的關(guān)鍵,在于電視藝術(shù)家須在審美創(chuàng)造全過程中自覺地變文學(xué)思維為視聽思維。
編劇之一的龍平平在答記者問時(shí)就強(qiáng)調(diào),要運(yùn)用之前創(chuàng)作《覺醒年代》的經(jīng)驗(yàn),把文學(xué)語言描述的可歌可泣、驚天動(dòng)地的革命歷史,從書本平面上可讀可思的文字,努力轉(zhuǎn)化為熒屏上立體的可看可聽的具象。
而導(dǎo)演高希希則明言,在這種文學(xué)思維向視聽思維的轉(zhuǎn)化過程中,要在遵循電視劇審美的獨(dú)特規(guī)律、發(fā)揮其獨(dú)特優(yōu)勢(shì)上,下足功夫。
正是編、導(dǎo)心有靈犀的通力合作,加上張嘉益、劉濤、李澤鋒、喬振宇等主演和攝影、美術(shù)、化妝、音樂、錄音等方方面面人才的強(qiáng)強(qiáng)聯(lián)合,才實(shí)現(xiàn)了創(chuàng)作生產(chǎn)力諸因素的優(yōu)化組合,互補(bǔ)生輝。
這些合力鑄就了《破曉東方》在思想上、藝術(shù)上、審美上都攀登上了新的高峰。
這一啟示,彌足珍貴。
細(xì)節(jié)是歷史的表情
審美呈現(xiàn)歷史情狀 歷史氛圍
高希希從執(zhí)導(dǎo)《破曉東方》努力把宏大悲壯的歷史史實(shí)轉(zhuǎn)化為熒屏可視可聽可感的具象的審美化創(chuàng)作實(shí)踐中,提煉出一句深刻精準(zhǔn)而值得體味的經(jīng)驗(yàn):“細(xì)節(jié)是歷史的表情。”
歷史是過往的故事,而電視劇講好故事,尤其是講好重大革命歷史題材的故事,要靠細(xì)節(jié)去審美化地呈現(xiàn)歷史情狀和歷史氛圍。
激戰(zhàn)勝利,人民解放軍挺進(jìn)上海,嚴(yán)格執(zhí)行紀(jì)律,不進(jìn)民舍,幾十萬戰(zhàn)士都在雨中街頭枕肱席地而眠。
這一情節(jié),雖曾在很多影視劇中都已呈現(xiàn)過,但《破曉東方》在審美再現(xiàn)這一情節(jié)時(shí)卻別具匠心地通過兩個(gè)細(xì)節(jié)把當(dāng)時(shí)的歷史氛圍及其歷史內(nèi)蘊(yùn)直抵浸潤(rùn)觀眾的心靈:
其一是導(dǎo)演藝術(shù)虛構(gòu)的,一位上海女工清晨從家門出來,見到戰(zhàn)士睡臥大街,驚訝至極。
一個(gè)長(zhǎng)鏡頭,直跟女工,透過她感動(dòng)的視點(diǎn),看到戰(zhàn)士們帶傷困頓,紀(jì)律嚴(yán)明……
這細(xì)節(jié)動(dòng)人心扉!
另一細(xì)節(jié)是在有些歷史影子的基礎(chǔ)上加工的,民族資本家榮毅仁面對(duì)動(dòng)蕩,心情沮喪,準(zhǔn)備離滬。
前夜戰(zhàn)火轟鳴,次日清晨卻鴉雀無聲,他騎車出門查看,見大街上都是士兵,以為是尸體,仔細(xì)觀看,原來是不愿驚擾百姓的人民解放軍睡臥在那里。
這,令觀眾領(lǐng)悟:精彩的細(xì)節(jié),的確是歷史表達(dá)出的人心民情。
以人帶事 事中有史 史中覓詩
聚焦于人的精神境界和心靈歷程
一部大劇力作,以細(xì)節(jié)展示歷史表情確不可缺,但同時(shí)也離不開對(duì)重大歷史事件和故事的敘述,所謂“大事不虛,小事不拘”。
《破曉東方》中,描述了解放上海一年間歷經(jīng)的“關(guān)關(guān)難過關(guān)關(guān)過”的歷史事件,既有軍事戰(zhàn)也有政治戰(zhàn)、經(jīng)濟(jì)戰(zhàn)、金融戰(zhàn)、自然災(zāi)害戰(zhàn)。
劇中陳毅與陳云的一段精彩對(duì)話,就概括了這些歷史事件的深刻內(nèi)涵。
全劇事事相連,環(huán)環(huán)相扣,引人入勝地引領(lǐng)觀眾穿行沉浸到那一年的歷史氛圍中去領(lǐng)悟思想營(yíng)養(yǎng)和審美熏陶。
從攻克上海遲浩田三人智取千敵,到與不法資本家趙豐年之流的“銀元戰(zhàn)”“糧棉煤戰(zhàn)”、與暗藏的敵特“嘉賓”之流的“肅特戰(zhàn)”、與自然災(zāi)害的“臺(tái)風(fēng)戰(zhàn)”……
所有這些事件的敘述,都堅(jiān)持以人帶事,事中有史,史里覓詩。樁樁件件,扣人心弦。
每樁事都有背景、有起因、有現(xiàn)狀、有發(fā)展、有趨勢(shì),活躍其間并決定著事件發(fā)展趨勢(shì)走向的是人,而每個(gè)人物都有來歷和去處。
《破曉東方》自覺處理好了“敘事”與“寫人”的關(guān)系,堅(jiān)持聚焦于人的精神境界和心靈歷程。
選角出奇招
神形兼?zhèn)錇榧?神似更重要
歸根結(jié)底,電視劇是要塑造人物形象的。
但在飾主要人物陳毅的演員選擇上,《破曉東方》出人意外地讓已為廣大觀眾喜愛的張嘉益擔(dān)綱。
用高希希導(dǎo)演的話來說,“《破曉東方》有大家熟悉的特型演員,也在神形兼?zhèn)涞幕A(chǔ)上對(duì)選角進(jìn)行突破。帶給觀眾一部有新時(shí)代表達(dá)方式和藝術(shù)創(chuàng)新手法的重大革命歷史題材作品,是我們創(chuàng)作的初衷。”
選張嘉益出演陳毅,確是奇招,也是難招。
奇招可能出新,難招卻須翻越。
毋庸諱言,張嘉益確是一位用心用情用功的才華橫溢的很有表現(xiàn)力的演員,但他在熒屏上塑造的一系列人物形象已深入人心,形成了一種審美接受的心理定勢(shì);加上他由于腰疾造成的獨(dú)特走路方式,都容易給觀眾帶來一種身不由主的鑒賞阻礙。
而之前幾位在形似上勝于張嘉益的陳毅特型演員,他們塑造的陳毅形象也給觀眾的鑒賞心理形成了一種定勢(shì)。
這兩種定勢(shì)相疊加,是張嘉益塑造新的陳毅形象的難關(guān)。
有著一定心理預(yù)期的觀眾初看《破曉東方》時(shí),也覺張嘉益離心中的陳毅在外形和走勢(shì)上有差距。
但一集一集看下去,慢慢地,覺得這個(gè)新的陳毅形象越來越在“神”上走進(jìn)了陳毅的心靈,相信也走進(jìn)了廣大觀眾的心靈。
這又一次雄辯證明:特型演員以神形兼?zhèn)錇榧?但神似更為重要。
恰如高希希導(dǎo)演所說,“如果在兩者之間必須有一些取舍,以神為主,形能靠上的,我們盡量靠,主要還是體現(xiàn)人物的精神和靈魂。因此,最重要的是演員的表現(xiàn)力。”
總之,《破曉東方》為重大革命歷史題材創(chuàng)作的審美化、藝術(shù)化實(shí)踐,又增添了新的經(jīng)驗(yàn),給了我們新的寶貴啟示。
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