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作者｜ 李霽琛

(資料圖片僅供參考)

核心提要：

1.電視劇《三體》開(kāi)篇，由一樁科學(xué)家自殺案引入，有些玄乎，但也屬于正常理解的范疇。前6集汪淼和史強(qiáng)組隊(duì)查案，牽出“科學(xué)邊界”這一神秘組織，都是懸疑劇中的常見(jiàn)展開(kāi)。

2.劇中用大量細(xì)節(jié)去夯實(shí)現(xiàn)實(shí)感，都是為了營(yíng)造這種“正常”，而對(duì)科學(xué)邊界的層層深入，則在暗示一種“不平靜”。這種從細(xì)微處滲透，最后爆發(fā)出的“詭異感”，是《三體》最讓人上頭的追劇體驗(yàn)。

3.《三體》的魅力在于草蛇灰線伏延千里，用一個(gè)接一個(gè)的懸念鋪陳出宏大的世界觀，再用宏大的世界觀讓我們體會(huì)到自己的渺小，從而引出更多思考。作為一部科幻作品，往更大的層面上說(shuō)，它展現(xiàn)的是文明的碰撞，而往更小的層面上講，是它始終關(guān)注著人性。

《三體》第七集封神了？

讓劇粉如此興奮的，是《三體》原著中的重頭戲，三體游戲。

汪淼進(jìn)入游戲，所處的是一片日升日落毫無(wú)規(guī)律可言的廢土，迎面撞上正要趕去朝歌見(jiàn)紂王的周文王姬昌。

這之后，觀眾和汪淼一起目睹了開(kāi)播至今最高能的場(chǎng)面——脫水。

一個(gè)人以極其詭異的姿態(tài)，迅速癟塌，最后縮成一張干皮。

至此，劇粉跟隨汪淼的視角一起進(jìn)入全新世界。

回看《三體》開(kāi)篇，由一樁科學(xué)家自殺案引入，有些玄乎，但也屬于正常理解的范疇。前6集汪淼和史強(qiáng)組隊(duì)查案，牽出“科學(xué)邊界”這一神秘組織，都是懸疑劇中的常見(jiàn)展開(kāi)。

劇中用大量細(xì)節(jié)去夯實(shí)現(xiàn)實(shí)感，都是為了營(yíng)造這種“正常”。比如一個(gè)細(xì)節(jié)，史強(qiáng)想開(kāi)車載汪淼，勸說(shuō)時(shí)有一句臺(tái)詞：“你打不著車的，這會(huì)兒師傅交班兒。” 這種在特定時(shí)期人人熟悉的生活化臺(tái)詞，是為了體現(xiàn)“風(fēng)平浪靜”。

而對(duì)科學(xué)邊界的層層深入，則在暗示一種“不平靜”。

這種從細(xì)微處滲透，最后爆發(fā)出的“詭異感”，是《三體》最讓人上頭的追劇體驗(yàn)。

能看到這樣的劇版《三體》，我心里充滿了驚喜。

大家都明白，《三體》是不好拍的。

一是因?yàn)樵鄱啵P(guān)注度大，要找到一條被大部分人接受的改編之路并不容易，但《三體》播出至今，已經(jīng)收獲了絕大多數(shù)原著粉的肯定。不好拍的另一層面，則是《三體》所描述的科幻，不同于特效堆砌帶來(lái)視覺(jué)奇觀的太空歌劇，而是一種精神層面的“細(xì)思恐極”式科幻。

首先是背景設(shè)定上的精心設(shè)計(jì)。

故事的時(shí)間背景設(shè)置在2007年，于是，我們時(shí)不時(shí)地就會(huì)聽(tīng)到北京奧運(yùn)即將舉辦的消息從劇中的電視和廣播中傳來(lái)，當(dāng)“北京奧運(yùn)”那四個(gè)字出現(xiàn)在我們的耳畔，強(qiáng)烈的熟悉感襲來(lái)，瞬間就有種恍如昨日的錯(cuò)覺(jué)。

這些充滿生活氣息的細(xì)節(jié)鋪陳，都是為了讓觀眾相信劇中這個(gè)世界的真實(shí)存在。

現(xiàn)實(shí)世界與科幻世界的強(qiáng)烈反差，正是讓我們感到細(xì)思恐極的原因。

換句話說(shuō)，劇集試圖做到的事情是，讓觀眾產(chǎn)生一種聯(lián)想：

由未知文明帶來(lái)的危機(jī)，是否已經(jīng)在我們的日常生活中悄然發(fā)生？而《三體》選擇讓這種細(xì)思恐極更進(jìn)一層，它在一開(kāi)頭就加入了智子視角的全景俯拍，又通過(guò)對(duì)紅岸時(shí)代的閃回、科學(xué)邊界組織一直強(qiáng)調(diào)的“主的意志”告訴觀眾，一切危機(jī)在你尚未意識(shí)到的時(shí)候早已發(fā)生，現(xiàn)在，我們的世界已經(jīng)開(kāi)始面臨基礎(chǔ)理論層面的失序。

如果在我們的世界里，科學(xué)家開(kāi)始頻頻自殺，一個(gè)接一個(gè)地認(rèn)為“物理學(xué)并不存在”，我們的信仰是否也會(huì)崩塌？

如果我們遇到了和汪淼一樣的“幽靈倒計(jì)時(shí)”，發(fā)現(xiàn)宇宙真的特意為我們而閃爍，我們又是否會(huì)精神崩潰，驚恐萬(wàn)分？

如果我們知道，我們身處的世界被來(lái)自外太空的文明所監(jiān)控，地外文明或許在籌備針對(duì)我們的入侵，我們又是否會(huì)晝夜難眠？

只有接受了我們和劇中人同此涼熱的設(shè)定，我們才會(huì)全身心地投入到劇情當(dāng)中，為劇中人揪心，為劇中的世界憂心。

《三體》的細(xì)思恐極除了對(duì)概念的解構(gòu)層面，還存在于劇情層面，通過(guò)對(duì)視聽(tīng)語(yǔ)言的運(yùn)用，講明白了 “理論失序”會(huì)造成什么讓人細(xì)思恐極的詭異事件。

從科學(xué)家們的自殺頻發(fā)到汪淼所經(jīng)歷的“幽靈倒計(jì)時(shí)”，劇集其實(shí)都是在說(shuō)明一件事，這個(gè)世界變得不一樣了。

前五集花了大量的筆墨想要說(shuō)清楚“物理學(xué)不存在了”這件事，是為了讓觀眾明白，為什么科學(xué)家們?cè)馐艿拇驌羧绱酥螅@種打擊更多來(lái)自精神層面。

我們或許看不懂公式和理論，但我們也能夠與劇中人感同身受。

沒(méi)有重力、沒(méi)有引力，你甚至不能坐在桌前和家人一起吃一頓飯，因?yàn)槟銈儠?huì)和食物一起，像丁儀打出的那顆臺(tái)球一樣，或飛向天花板，或四處亂撞，甚至可能直接飛向太空。

普通人都會(huì)為此心生惶恐，更何況是研究了一輩子物理學(xué)的科學(xué)家們？

如果我們本來(lái)堅(jiān)信的那些事情都并不是確鑿無(wú)疑的，那么這個(gè)充滿未知的世界，一定會(huì)變得非常嚇人。

劇中提到的兩個(gè)理論很有意思，即射手與農(nóng)場(chǎng)主的假說(shuō)。

前者講的是，有一名神槍手，在一個(gè)靶子上，每隔10cm打出一個(gè)洞。設(shè)想這個(gè)靶子上生活著一種二維智能生物，它們中的科學(xué)家在對(duì)自己的宇宙進(jìn)行觀察后，發(fā)現(xiàn)了一個(gè)偉大的定律：每隔10cm單位，必然會(huì)有一個(gè)洞。它們把這個(gè)神槍手一時(shí)興起的隨意行為，看成自己宇宙中的鐵律。

農(nóng)場(chǎng)主理論講的是，農(nóng)場(chǎng)里有一群火雞，農(nóng)場(chǎng)主每天中午十一點(diǎn)來(lái)給它們喂食。火雞中的一名科學(xué)家觀察這個(gè)現(xiàn)象，一直觀察了近一年都沒(méi)有例外，于是它也發(fā)現(xiàn)了自己宇宙中的偉大定律：“每天上午十一點(diǎn)，就有食物降臨。”它在感恩節(jié)早晨向火雞們公布了這個(gè)定律，但這天上午十一點(diǎn)食物沒(méi)有降臨，農(nóng)場(chǎng)主進(jìn)來(lái)把它們都捉去殺了。

這兩個(gè)理論指向的是同一件事，或許存在一種可能性，我們所掌握的物理規(guī)律，在更高層面的文明看來(lái)，只是偶然發(fā)生的隨機(jī)事件而已。

當(dāng)劇中的楊冬和汪淼等人開(kāi)始產(chǎn)生這樣的懷疑，內(nèi)心的防線其實(shí)已經(jīng)被攻破了。

看過(guò)原著的觀眾知道，所謂“物理學(xué)不存在了”，其實(shí)是三體人這個(gè)來(lái)自外太空的文明對(duì)地球進(jìn)行入侵的前期準(zhǔn)備，那些異常事件，其實(shí)都是三體人發(fā)出的智子在作祟。

但最可怕的地方在于，這只是一個(gè)鋪墊。

我們的科學(xué)家已經(jīng)信仰崩塌精神崩潰了，三體人其實(shí)還并沒(méi)有發(fā)力。

作為觀眾，當(dāng)我意識(shí)到這些的時(shí)候，就更會(huì)感到細(xì)思恐極了。

還記得故事一開(kāi)始，常偉思將軍的那段“偶然論”嗎？

當(dāng)時(shí)聽(tīng)完只是覺(jué)得震撼，但當(dāng)我看到三體游戲時(shí)，這種震撼轉(zhuǎn)換成了恐懼——游戲中三體人的生活方式，是對(duì)這段臺(tái)詞的一次注解。生活的偶然不斷被打破的三體人，經(jīng)歷著恒紀(jì)元亂紀(jì)元毫無(wú)規(guī)律的更替，最幸運(yùn)的一次，也不過(guò)是經(jīng)歷了兩個(gè)世紀(jì)的恒紀(jì)元。他們集體脫水儲(chǔ)存、浸泡復(fù)活，像是生產(chǎn)工具。

至此，兩段劇情完成了一次細(xì)思恐極的升級(jí)——把“偶然”被打破的可能性攤開(kāi)在你眼前，還要告訴你：這樣的生活比你想象中更殘酷。

我們可以做出這樣充滿了驚悚感的假設(shè)：

如果人類沒(méi)有擁有這種偶然的幸運(yùn)，那我們也將和游戲中的三體人一樣，在亂紀(jì)元到來(lái)時(shí)脫水儲(chǔ)存，在恒紀(jì)元來(lái)的時(shí)候浸泡復(fù)活。

說(shuō)白了，《三體》的魅力在于草蛇灰線伏延千里，它用一個(gè)接一個(gè)的懸念鋪陳出宏大的世界觀，再用宏大的世界觀讓我們體會(huì)到自己的渺小，從而引出更多思考。

作為一部科幻作品，《三體》當(dāng)然也會(huì)呈現(xiàn)視覺(jué)奇觀，也會(huì)展現(xiàn)物理層面上的大場(chǎng)面，但這并不是它的核心魅力，《三體》區(qū)別于很多其他科幻作品的關(guān)鍵點(diǎn)，往更大的層面上說(shuō)，它展現(xiàn)的是文明的碰撞，而往更小的層面上講，是它始終關(guān)注著人性。

宏大的設(shè)定背后，《三體》最著力刻畫(huà)的終究還是那些組合在一起被稱之為人類的個(gè)體。

其實(shí)，在細(xì)思恐極的情緒之外，作為原著黨，看劇的時(shí)候伴隨著我的還有一種熱血難涼的燃感。

未知的一切當(dāng)然充滿了驚悚感，但同時(shí)也極其迷人。

前幾集開(kāi)了個(gè)好頭之后，紅岸往事也剛剛揭開(kāi)面紗。

看過(guò)原著的都知道，后面還會(huì)有人類和ETO組織的正式交鋒，其實(shí)是在“恐懼”的層級(jí)上又跳一級(jí)，三層下來(lái)，追劇體驗(yàn)是不斷發(fā)現(xiàn)更大的陰謀，更龐大的世界。

觀看三體的體驗(yàn)，就像是陶淵明在《桃花源記》中所寫(xiě)的：“初極狹，才通人。復(fù)行數(shù)十步，豁然開(kāi)朗。” 隨著劇集漸入佳境，更多讓我們感到細(xì)思恐極的橋段會(huì)出現(xiàn)，但當(dāng)我們完全入戲之后，就更能體會(huì)《三體》所蘊(yùn)含的無(wú)限魅力。

我永遠(yuǎn)也忘不了看原著時(shí)看到第一部結(jié)尾處史強(qiáng)帶著汪淼看蝗蟲(chóng)的場(chǎng)景。

當(dāng)三體人對(duì)地球人發(fā)出了致命嘲諷，將人類比喻成蟲(chóng)子，史強(qiáng)說(shuō)出了那句話：

可是蟲(chóng)子，從未被真正戰(zhàn)勝過(guò)。

我無(wú)比期待這一幕在劇集中的上演，因?yàn)樵诮?jīng)歷了無(wú)數(shù)次細(xì)思恐極之后，我們這些“蟲(chóng)子”最終還是會(huì)獲得信念與勇氣。

這就是我迫不及待地想要看到劇版《三體》更新集的原因。

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