《裝臺》——看小人物如何逆襲
(資料圖片僅供參考)
年近五十的刁大順帶領(lǐng)一群精壯漢子在西安辛辛苦苦地從事著舞臺演出的裝臺工作，他們裝臺的業(yè)務(wù)，既有本地秦腔劇團，也有各色歌舞演出、婚喪嫁娶的表演，因此也遭遇了世間各種行業(yè)的各色人等。無論他人怎么看待和對待，順子他們始終把自己普通或者卑微的用來謀生的活計當(dāng)做一份和藝術(shù)有關(guān)的工作，盡心盡責(zé)、吃苦耐勞，并最終隨秦腔團進京匯演大獲成功。而人到中年，前妻所生的潑辣任性的長女菊、無血緣關(guān)系的乖巧的二女兒梅、飄蕩異鄉(xiāng)半生的大哥刁大軍和生命中忽然出現(xiàn)的女人蔡素芬，一起交織在他搭臺架燈布光裝箱的忙碌生活中，各種苦辣酸甜咸，鮮活熱鬧又那么動人心弦。隨著女兒們的各自成家，裝臺隊員也人去人來，所居住的城中村又一次傳來將要拆遷的消息。歲月里各種焦頭爛額的不易中，生活在繼續(xù)，不變的，是順子們做人做事的努力、責(zé)任和擔(dān)當(dāng)。
《裝臺》見證了傳統(tǒng)藝術(shù)的艱難生存。刁順子視秦腔團的鐵主任和瞿團長為衣食父母，然而，秦腔團的衣食父母又在哪里呢？即使是《人面桃花》這樣的經(jīng)典劇目演出，也只落得個送票都沒人要看的結(jié)局。因此，鐵主任才四處拉商業(yè)演出的活兒，而他自己的媳婦在劇團沒戲唱，在茶館里唱戲卻能掙下錢來。這正展現(xiàn)了傳統(tǒng)藝術(shù)的民間需求和劇團艱難生存境況的巨大落差，不管是唱戲的還是搭臺的，都在承受歷史洪流的沖刷。
該劇作為人民倫理藝術(shù)表達的重要嘗試，其中人物雖身處底層，卻矢志不渝、初心不改，即便面臨種種生之艱難，仍然以能吃苦、肯背虧的精神勉力完成個人之于家庭和社會的責(zé)任。刁大順的工作是平凡的，他的生活遭際、情感起伏也可以表征同樣的平凡人物的生命狀態(tài)，他們的工作和生活似乎也缺少震人心魄、波瀾壯闊的大起伏、大悲喜，但他們?nèi)匀槐袃?nèi)在的價值和尊嚴(yán)，仍然以普通人所從事的普通工作而企及不凡和偉大。他們是社會并不沉默的大多數(shù)，也將會因《裝臺》這一部作品的熱播而有力地發(fā)出自己的聲音。
標(biāo)簽：
