《深海》：縫合失敗的海洋敘事
作者：南寧師范大學新聞與傳播學院副教授 杜曉杰
在農耕文明催生的文藝敘事中，海疆一直較少成為表現的主角或主場。隨著建設海洋強國的戰略逐漸明朗，海洋敘事的文藝創作就顯得尤為迫切。動畫電影《深海》不僅以海為名，更以絢麗的特效技術建構了富有東方特色的海洋奇觀。這部積七年之功的動畫電影，本應在“西游”之后開啟中國動畫的海洋敘事，然而，“主腦”缺失造成的敘事空洞，卻最終使得作品折戟沉沙，成為“四不像”的“縫合怪”。
縫合的野心：故事世界的拼盤化
(資料圖片)
《深海》以夢囈為外殼，著力于打造斑斕的東方海洋世界，通過對《莊子》等經典文本的采借和深具傳統美學神韻的色彩的運用，令人耳目一新。然而，穿過作品擁擠而奪目的形式矩陣，我們不難從其藝術世界剝離出熟悉的前文本要素。
深海大飯店的內外部構造，透露著《千與千尋》中的湯屋和《卡爾的移動城堡》中的城堡的痕跡；視金錢如生命的南河、招致災禍的參宿、神秘的海精靈，也與兩部作品中的湯婆婆、千尋、白龍、卡爾、無臉男有極大的重合；因《隱秘的角落》火爆全網的童謠《小白船》，鑲嵌在作品最高潮部分；結尾南河與參宿的海中訣別，幾乎復刻了《泰坦尼克號》的經典鏡頭。
這種中西合璧、古今參差的世界搭建，源自主創團隊的動畫成長經歷，也顯示了一種“包打天下”的藝術/商業野心。而影片最大的縫合，是將虛構的動畫世界與現實的離異家庭子女問題、抑郁癥等“喪文化”情緒進行對接，試圖以超越性的情感共鳴喚起觀眾的價值共振，實現動畫干預現實的訴求。
然而，來源復雜、牽涉廣泛的要素堆積，并沒有為影片帶來蒸汽朋克式的別樣審美，反而因為過于強烈和刻意的表現欲，將上述要素降格為機械拼盤，未能產生應有的藝術效果。如對深海大飯店的表現，過于飽和的色彩和造型隨著鏡頭的推拉不斷涌入觀眾的視線，固然展現了深海大飯店忙亂擁擠的狀況，但與《千與千尋》對湯屋的同類展現相比，《深海》未能將這種忙亂擁擠與劇情的延展有機融合，使得場景與人物塑造、情節發展近乎剝離，淪為美工組的炫技場。而對“喪文化”、離異家庭子女問題的表現，原本可以作為作品的核心價值基點，但整個敘事沉溺于情緒發泄，缺少反思與探討，現實性的主題未能在劇情深化方面有所助力，僅僅是影片宣傳的口頭亮點。
“主腦”的缺失：藝術內涵的空心化
《深海》匯聚古今中外要素，卻無法產生應有的藝術魅力，歸根結底是影片“主腦”的缺失。“立主腦”是明末清初戲曲理論家李漁對戲曲創作提出的要求，即明確故事脈絡和矛盾沖突，不可橫生枝蔓。移植到電影中，就是應事先明確要講什么故事、要塑造什么人物、要表達什么理念。恰恰是在這三個問題上的含混，使得《深海》的藝術內涵被抽空，只剩下畫面/技術的軀殼。
從故事層面來看，影片原本可以緊緊圍繞“找媽媽”來反思離異家庭子女的成長問題。而由于影片中匯聚了太多想要致敬或炫示的要素，使得這一核心故事被反復動搖，最終僅僅成為參宿的夢境、眼淚或口號，甚至直至影片結束，這一核心故事都未能完整收束。
從人物塑造層面來看，作為女主，參宿完全淪為扁平化的符號人物。藝術創作往往通過各種突發事件來逐漸填充人物性格，并在最后的矛盾沖突中完成主人公的形象塑造。而在《深海》中，參宿的成長無跡可尋。面對湯婆婆的刁難，千尋用自己的勇氣、抗爭和勤勞贏得了肯定。可面對南河拒絕釋放海精靈，參宿做的僅僅是口頭的“求求你”，并通過口頭的懇求就獲得了一連串的機會。長期保持一星評級的深海大飯店，因為有了參宿洗洗刷刷，就迅速攀升到四星。當海洋敘事線到達高潮之時，參宿的抑郁招來了強大的喪氣鬼，全船的人都無力對抗。正是這個時候，“后知后覺”的參宿知道是自己招來了喪氣鬼，滿心自責，靠著一句“我不怕你”的喃喃自語，激發了全船人的斗志，徹底擊垮了喪氣鬼。這樣膚淺的敘事，非但不可能塑造參宿的堅強、勇毅、果敢，反而使得耗費巨資實現的粒子水墨特效成為爛俗矯情的配飾，女主也逐漸偏離了成長路線，成為“只會哭泣”的待拯救者。
從理念表達層面來看，按照原定的敘事邏輯或官方宣傳的價值立場，應該是通過參宿的故事表達愛與救贖的信念。可是從作品的最終呈現來看，故事講的是離異家庭子女“尋找媽媽”的故事，但提供愛與救贖的卻是與這個核心故事不相關的小丑南河。家庭外人員的愛，是否能拯救破碎家庭內部的冰冷，這想必不是一個可以迅速給出肯定答案的問題。更何況影片在最后階段才開始表現南河對參宿的救贖，而此前的價值表述都集中在參宿的“喪”會給周圍的人帶來災難這一理念的傳達。兩個維度的錯位，使得影片的價值表達逐漸偏轉到不要“喪”、抑郁會給周圍人帶來災難這一并不夠正確的立場，徹底抽空了作品的藝術內涵。
《深海》對國產動畫電影海洋敘事的探索無疑有重要的貢獻和示范意義，其形式層面的精妙也顯示了當下動畫美工技術和審美品位的高超水平。然而，影片最具感染力的藝術沖擊都停留在精美的海報上，一旦深入其故事世界，觀眾感知到的就只有千瘡百孔、難以自圓其說的“破爛流丟一口鐘”。“卷畫面”固然是新時代中國動畫學派形式層面的現實需求，然而影視藝術恒久的魅力依然在于故事和價值觀帶給觀眾的心靈感動。與其執著于生產五光十色的“海報電影”，不如回歸敘事藝術的本心，用好的故事打動人、感染人。（杜曉杰）
