光明日?qǐng)?bào)刊文：呼喚專業(yè)精神，演員塑造角色不能頻頻用配音
張梅、許倍/光明日?qǐng)?bào)2023-04-23 09:33
近日，有媒體對(duì)32位影視劇演員出演劇集使用原聲與配音的情況進(jìn)行了統(tǒng)計(jì)分析。其中，有演員使用原聲的作品僅占所有出演作品總數(shù)的10%，近三分之一的演員使用原聲的作品占所有出演作品總數(shù)的比率不到50%，全部使用原聲的演員只有兩位。微博話題“影視劇用演員原聲很難嗎”迅速登上熱搜榜。一時(shí)間，演員為什么不用原聲，用配音對(duì)劇作有什么影響，作品用配音比率增加對(duì)行業(yè)會(huì)產(chǎn)生什么影響，這些問(wèn)題引發(fā)大眾和業(yè)界的思考。
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綜合考量之下，使用配音成為性價(jià)比之選
追溯歷史，中國(guó)影視劇的配音環(huán)節(jié)最早源自早期有聲電影的制作。后來(lái)，大量譯制片涌現(xiàn)，將外國(guó)影片加工成中文配音，幫助觀眾解決語(yǔ)言不通的問(wèn)題，實(shí)現(xiàn)無(wú)障礙觀影。到了20世紀(jì)八九十年代，電視劇興起。由于電視劇行業(yè)發(fā)展早期同期錄音技術(shù)手段不足以及部分演員存在口音問(wèn)題，后期配音成了多數(shù)電視劇制作的必要流程，許多經(jīng)典劇目都采用他人配音的方式。如今，雖然同期錄音技術(shù)已步入高精度專業(yè)數(shù)字錄音機(jī)時(shí)代，演員的專業(yè)化程度也步入“聲臺(tái)形表”整體訓(xùn)練的階段，但影視劇的配音行業(yè)卻保留了下來(lái)，甚至發(fā)展壯大起來(lái)。
從影視生產(chǎn)流程上看，使用他人配音而非演員原聲，不只是制作方的一種慣常選擇、路徑依賴，還是綜合考量之后做出的性價(jià)比之選。在同期錄音方面，古裝劇拍攝地點(diǎn)單一，多集中于幾個(gè)大型影視城，多個(gè)劇組扎堆是常事。而現(xiàn)代劇多選取人群密集的都市、鄉(xiāng)村場(chǎng)景，這些地方也存在環(huán)境嘈雜、現(xiàn)場(chǎng)難以控制的問(wèn)題，給現(xiàn)場(chǎng)收音帶來(lái)困難。在參演演員方面，有些演員從歌手、舞者等跨界而來(lái)，并非科班出身，臺(tái)詞功底薄弱，甚至存在吐字不清等問(wèn)題。還有一些演員雖然經(jīng)過(guò)專業(yè)訓(xùn)練，臺(tái)詞功底不錯(cuò)，嗓音特質(zhì)卻與角色不符。從制作經(jīng)費(fèi)方面考慮，用演員原聲配音的費(fèi)用較高，而專業(yè)水準(zhǔn)更高的配音演員片酬相對(duì)合理，且整體耗時(shí)更短。于是，在綜合考量各種因素之下，很多影視劇作品放棄使用演員原聲，選擇由專業(yè)配音演員配音。
話題熱議之下，對(duì)從業(yè)者的專業(yè)精神提出更高要求
以專業(yè)配音演員配音雖然性價(jià)比較高，但它并不是影視創(chuàng)作的萬(wàn)能解藥。當(dāng)看似高效、完美的配音作品越來(lái)越多，甚至對(duì)真實(shí)、有瑕疵的原聲世界形成沖擊之時(shí)，使用配音演員的問(wèn)題和缺點(diǎn)不斷暴露出來(lái)。一是許多演員頻頻亮相綜藝節(jié)目，降低了自身的神秘感。觀眾對(duì)演員本人的聲音越熟知，就越容易在觀看影視劇的過(guò)程中因聽(tīng)到他人的配音而出戲。二是配音行業(yè)“頭重腳輕”，少量?jī)?yōu)秀配音演員在影視劇中被反復(fù)使用，有網(wǎng)友吐槽：“看熱播劇，其實(shí)都是在聽(tīng)那三四個(gè)配音演員談戀愛(ài)”。三是完全以后期配音來(lái)替代現(xiàn)場(chǎng)收音，容易讓影視劇“棚味兒”十足。很多有助于營(yíng)造真實(shí)感、沉浸感的音效，如穿衣服時(shí)的窸窸窣窣聲、踩在泥濘地面時(shí)的啪嗒啪嗒聲、槍?xiě)?zhàn)時(shí)的裝彈拉槍栓聲，在后期難以復(fù)原。棚內(nèi)配音的聲音又因遠(yuǎn)近、深度、方向等空間特征不足，使作品缺乏縱向透視感、橫向延伸感和環(huán)境包圍感。
除了配音本身在藝術(shù)創(chuàng)作上存在局限，配音問(wèn)題頻頻成為熱點(diǎn)話題，還與大眾輿論走向有一定關(guān)系。梳理配音話題的發(fā)展過(guò)程我們發(fā)現(xiàn)，配音問(wèn)題第一次引發(fā)大眾熱議，是“數(shù)字小姐”事件中某演員在表演時(shí)只念數(shù)字，臺(tái)詞全靠后期配音。這種配音使用不當(dāng)?shù)臉O端案例在當(dāng)時(shí)引發(fā)了大眾對(duì)演員不敬業(yè)、不專業(yè)問(wèn)題的高度關(guān)注。受到這一事件影響，很多觀眾對(duì)影視劇配音的態(tài)度發(fā)生急劇變化，從或欣賞或無(wú)感轉(zhuǎn)為吐槽甚至排斥，并將是否使用原聲當(dāng)成心中衡量演員業(yè)務(wù)能力與影視劇專業(yè)水平高低的重要標(biāo)準(zhǔn)。有網(wǎng)友直言：“資深演員，請(qǐng)用原聲，因聲音早已被大眾熟知，配音顯得虛假；年輕演員，請(qǐng)用原聲，如果連臺(tái)詞都說(shuō)不好，就應(yīng)該下功夫苦練。”很多時(shí)候，大眾借著吐槽配音問(wèn)題呼喚演員使用原聲，表達(dá)對(duì)影視從業(yè)者專業(yè)素養(yǎng)、敬業(yè)精神的更高要求。
多方合力之下，推動(dòng)影視劇聲音藝術(shù)健康發(fā)展
究竟是使用原聲還是配音，我們不能“一刀切”，關(guān)鍵還得看作品的需要。但輿論不斷對(duì)影視劇使用原聲還是配音的話題進(jìn)行討論，實(shí)際上為行業(yè)提供了校準(zhǔn)發(fā)展方向的契機(jī)——長(zhǎng)期以來(lái)，視覺(jué)文化占主導(dǎo)，影視創(chuàng)作中聲音經(jīng)常處于被忽視狀態(tài)。部分創(chuàng)作者片面追求視覺(jué)效果的完美，不惜犧牲作品聲音的真實(shí)性和藝術(shù)性。有的制片方在挑選演員時(shí)，會(huì)挑選顏值高、視覺(jué)呈現(xiàn)效果好的，而非貼合人物形象、臺(tái)詞功底強(qiáng)的。而今，原本附屬于視覺(jué)影像的聲音，開(kāi)始對(duì)視覺(jué)至上的娛樂(lè)工業(yè)生產(chǎn)標(biāo)準(zhǔn)提出挑戰(zhàn)，倒逼著創(chuàng)作者乃至行業(yè)從聲音入手建構(gòu)更加真實(shí)的敘事空間，從表演入手塑造更加貼近角色的人物形象。
令人欣喜的是，相關(guān)部門(mén)和機(jī)構(gòu)已從聲音藝術(shù)入手，就推動(dòng)影視創(chuàng)作健康發(fā)展形成了合力。中國(guó)電影金雞獎(jiǎng)在評(píng)獎(jiǎng)標(biāo)準(zhǔn)中明文規(guī)定，參評(píng)表演類單項(xiàng)獎(jiǎng)?wù)撸椊巧呐_(tái)詞須由演員本人配音。2022年，經(jīng)國(guó)家廣播電視總局批準(zhǔn)，由中國(guó)廣播電視社會(huì)組織聯(lián)合會(huì)與中國(guó)網(wǎng)絡(luò)視聽(tīng)節(jié)目服務(wù)協(xié)會(huì)共同制定的《演員聘用合同示范文本（試行）》，將配音明文納入演員工作內(nèi)容，并規(guī)定如果演員無(wú)法完成配音工作，需自行承擔(dān)專業(yè)配音演員配音的相應(yīng)成本。行業(yè)也呈現(xiàn)出一片向好的趨勢(shì)。一些在此前因配音受到質(zhì)疑的演員開(kāi)始有意識(shí)地通過(guò)各種方式提升業(yè)務(wù)能力，比如參演話劇。因?yàn)榕c被分鏡頭切割成一段段單獨(dú)表演的影視劇不同，話劇表演具有連續(xù)性，情節(jié)完整、感情連貫、一氣呵成，參演演員不能暫停、沒(méi)有配音，能夠高效鍛煉演技、打磨臺(tái)詞。還有一些平臺(tái)和機(jī)構(gòu)推出如《聲臨其境》等配音類和演技類綜藝節(jié)目，為年輕演員提供了精進(jìn)聲音表演技巧的學(xué)藝渠道。
如今，聲音藝術(shù)成為影視行業(yè)的一面“鏡子”，將其立在創(chuàng)作生產(chǎn)過(guò)程中，可以照出演員的能力是否專業(yè)，照出出品方的態(tài)度是否真誠(chéng)，還可以照出行業(yè)的發(fā)展方向。相信從聲音層面入手，中國(guó)影視工作者努力探索有效提高藝術(shù)質(zhì)量的各種手段，有望創(chuàng)作出更多藝術(shù)精湛、制作精良的精品力作。
（作者：張梅，系福建師范大學(xué)教授；許倍，系福建師范大學(xué)傳播學(xué)院科研助理。本文系國(guó)家社科基金項(xiàng)目“數(shù)字媒介時(shí)代網(wǎng)絡(luò)公共輿論的共識(shí)建構(gòu)研究”成果。）
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