都在爭第一，誰來博唯一？全球雜技人匯聚上海探討中國雜技演藝發(fā)展和雜技教育
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5月19日至21日，《中國雜技演藝發(fā)展和中國雜技教育——第六屆上海國際雜技教育論壇》在上海文藝會堂舉行。全國各地雜技院團(tuán)和院校、雜技家協(xié)會負(fù)責(zé)人，以及美國、加拿大、烏克蘭、荷蘭、匈牙利等國家的雜技界人士參會。
與會嘉賓將通過交流近年來中國雜技演藝尤其是雜技劇、雜技秀的發(fā)展情況，圍繞《中國雜技演藝發(fā)展和中國雜技教育》主題，聚焦雜技演員這一創(chuàng)作要素，進(jìn)行經(jīng)驗分享、觀點(diǎn)碰撞，共同探索中國雜技教育如何遵循藝術(shù)創(chuàng)作規(guī)律、協(xié)力謀劃中國雜技演藝事業(yè)的發(fā)展。
雜技劇《戰(zhàn)上海》《天山雪》總編導(dǎo)李春燕認(rèn)為，傳統(tǒng)雜技表演中，演員的全部精力都以完成高難度技術(shù)技巧動為主要任務(wù)，不需要完成復(fù)雜的人物塑造。而在雜技劇中，演員要將完成高難度技巧與塑造人物形象拿捏準(zhǔn)確，要通過自己的表演讓技術(shù)與故事共生，讓故事中的人物情感飽滿、生動鮮活。《戰(zhàn)上海》的尾聲“豐碑”排練時，演員就經(jīng)歷了一次從茫然到羞澀、從模仿到自主塑造的過程。
在《戰(zhàn)上海》《天山雪》中擔(dān)任主要角色的演員王懷甫表示，對于傳統(tǒng)雜技教學(xué)模式下的學(xué)員或者演員來說，直接接觸劇目會感覺跨度有點(diǎn)大。如果學(xué)校里有戲劇表演課，甚至有話劇、音樂各個方面的課程，包括戲劇綜合藝術(shù)設(shè)置在綜合課程中的話，慢慢地培養(yǎng)，經(jīng)過時間的積累，就會越來越好。
這樣的訓(xùn)練其實在國外的雜技學(xué)校中已經(jīng)廣泛應(yīng)用。體操運(yùn)動員出身的廣州長隆國際大馬戲空中飛人節(jié)目領(lǐng)隊Zaichuk Volodymyr介紹，在東歐很多雜技演員其實是運(yùn)動員出身，在他們成為演員的道路上，會到雜技學(xué)校學(xué)習(xí)，聲樂、舞蹈等領(lǐng)域的老師會教授課程。杭州《X秀》空中飛人節(jié)目演員Faith Eun Jee Wassmann也表示在波斯頓馬戲?qū)W校有很多課程，學(xué)生每天上課時都被要求帶著角色，甚至是自己家里的情緒，把他們的情感傳導(dǎo)到他們的表演角色當(dāng)中。通過這樣的長期訓(xùn)練，演員就可以建立很好的動作情緒表達(dá)。
重慶駐場演出《極限快樂秀》2019年至今演出超1000場，觀眾100萬人次，新推出的《極限快樂秀2》融入更多重慶地域文化元素，首次公演五天演十場，收入300多萬。重慶雜技藝術(shù)團(tuán)市場部部長代敏說，平時劇目對演員的要求是不僅要完成好技術(shù)動作，還要思考怎樣通過自己的表演去感染觀眾，如何去跟觀眾產(chǎn)生情感的鏈接，駐場演出為傳統(tǒng)的雜技節(jié)目注入新的生命，也為青年演員找到市場融合發(fā)展的平臺。
放眼世界舞臺，加拿大太陽馬戲團(tuán)的“中場休息已經(jīng)結(jié)束了”，加拿大太陽馬戲團(tuán)中國顧問陳丹覺得，中國雜技人一直都特別謙虛，永遠(yuǎn)都在問怎樣進(jìn)步、怎樣跟國際更接軌等等。其實在她看來，中國雜技這二十年已經(jīng)有了長足的進(jìn)步，比如演員的表演更成熟、放得開，演員眼界也比從前開闊得多，教育體系和劇團(tuán)管理也都更加完善。
中國雜技團(tuán)團(tuán)長李馳將金菊獎作為雜技優(yōu)質(zhì)產(chǎn)品的取舍標(biāo)準(zhǔn)，來分析近十年來60個獲獎作品，發(fā)現(xiàn)獲獎節(jié)目重復(fù)率極高，清醒地看到大家都有“爭第一”的心態(tài)，但少“博唯一”的欲望。好消息是從目前的預(yù)測看，未來國際和中國的雜技演藝市場呈增長趨勢。他認(rèn)為，好的未來前景是時代賦予的機(jī)會，尤其有“三場”需要重視，中國雜技人要勇于在賽場上創(chuàng)新，且要有試錯的精神去創(chuàng)新；在劇場上打造維護(hù)品牌的高品質(zhì)，即劇場的核心競爭力——產(chǎn)品；而在市場化的內(nèi)容選擇上，一定要把權(quán)力交給市場。
（新民晚報記者 趙玥）
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