于正新劇《當(dāng)家主母》 為什么沒(méi)能再捧出一個(gè)爾晴？
于正新劇《當(dāng)家主母》，豆瓣僅3.8分。
在一片“濾鏡太暗”、“套路”的吐槽聲中，唯一可惜的，大概就是這個(gè)分?jǐn)?shù)辜負(fù)了演員表里的蔣勤勤、楊蓉和惠英紅。
總體來(lái)說(shuō)，蔣勤勤、楊蓉、惠英紅在劇中飾演的女性，都不是傳統(tǒng)的“好人”形象，有點(diǎn)觀眾現(xiàn)在愛(ài)看的“惡女”內(nèi)味。
但于正的“惡女”，仿佛都是為了刺激觀眾，一個(gè)模子里刻出來(lái)的。
審美疲勞的《當(dāng)家主母》
立不住的“惡女”
《當(dāng)家主母》一開(kāi)始講的是“兩女爭(zhēng)一男”的故事。
徐海喬飾演的任家家主任雪堂，有一個(gè)青梅竹馬的初戀，和一個(gè)明媒正娶的童養(yǎng)媳。楊蓉飾演初戀曾寶琴，蔣勤勤飾演正妻沈翠喜，也就是劇名里的當(dāng)家主母。
第一集開(kāi)篇就是沈翠喜“捉奸”，和小三曾寶琴當(dāng)面對(duì)線。
氣勢(shì)洶洶的當(dāng)家主母，上來(lái)就是一耳光。這架勢(shì)，簡(jiǎn)直把“脾氣暴不好惹”寫在臉上。
而淪落為小三的初戀情人，又是下跪，又是尋死，就差把“我是來(lái)加入這個(gè)家”這句話說(shuō)出口了。
一個(gè)脾氣暴，一個(gè)懂茶藝，夾在兩個(gè)女人中間的男主人公懦弱、多情，左右為難。
好在也沒(méi)有為難多久，他就發(fā)生意外，下落不明了。工具人下線，兩個(gè)女人的爭(zhēng)斗才正式拉開(kāi)序幕。
先是沈翠喜遇到掌權(quán)危機(jī)，“借”來(lái)了曾寶琴的孩子保住自己的當(dāng)家主母地位。再是失去孩子的曾寶琴立志報(bào)仇，對(duì)付沈翠喜。
如果蔣勤勤和楊蓉兩個(gè)“惡女”能就此來(lái)個(gè)商戰(zhàn)，斗智斗勇，說(shuō)不定也挺有看頭的。
但才到第8集，“壞女人聯(lián)盟”就手拉手一起洗白了。
原來(lái)，楊蓉飾演的插足別人婚姻的小三，年輕的時(shí)候被父母利用，想讓男主替自己家還債。得知自己差點(diǎn)害了深愛(ài)的男主之后，她還鬧著要自殺，結(jié)果被蔣勤勤飾演的女主救了。
深明大義的女主，也在第11集說(shuō)出了當(dāng)年拆散男主和初戀的真相。恍然大悟的兩人，就這么握手言和，一笑泯恩仇了。什么宅斗、商戰(zhàn)，都沒(méi)了。
連彈幕都知道“男人只會(huì)影響女主當(dāng)家”，洗白了的小三還勸守寡的女主接受新的愛(ài)情。這濃濃的狗血味道，不愧是于正出品。
后續(xù)的劇情，也回歸了“出現(xiàn)危機(jī)-化解危機(jī)”，“發(fā)生情感糾葛-解決情感糾葛”的經(jīng)典敘事套路。
不管是兩女爭(zhēng)一男、妻妾矛盾，還是封建大家族里的長(zhǎng)幼尊卑、母憑子貴，《當(dāng)家主母》的故事內(nèi)容并沒(méi)有什么新意，不少地方也能看出“借鑒”《紅樓夢(mèng)》的意味。
形式上也不夠新，植入傳統(tǒng)文化、設(shè)計(jì)精美服化道、統(tǒng)一莫蘭迪色調(diào)，都是《延禧攻略》玩剩下的那一套。就連劇里的好幾個(gè)惡女，都看著非常“眼熟”。
于正的“惡女”
本質(zhì)還是“圣母”
手撕小三、性格強(qiáng)勢(shì)，蔣勤勤飾演的妻子沈翠喜，不就是《延禧攻略》里的魏瓔珞性格嗎?
除此之外，隨著劇情發(fā)展觀眾就會(huì)慢慢發(fā)現(xiàn)，沈翠喜和魏瓔珞一樣，除了脾氣暴，本質(zhì)還是個(gè)圣母。
前期有一系列綠茶發(fā)言的曾寶琴，和《玉樓春》里的桃夭幾乎一模一樣：口頭上很愛(ài)男主，但在得知男主有難、“這個(gè)男人靠不住”的時(shí)候，就收拾東西打算跑路了。
而曾寶琴經(jīng)歷的短暫黑化，《延禧攻略》里的純妃、嫻妃、爾晴都經(jīng)歷過(guò)。
在《當(dāng)家主母》里的女性角色身上，能看到魏瓔珞、爾晴的影子，但她們都沒(méi)有魏瓔珞或爾晴“紅”。
2018年《延禧攻略》播出時(shí)，魏瓔珞反套路的黑蓮花女主人設(shè)如同一股清流，讓觀眾倍感新奇。
嫻妃在佘詩(shī)曼的演技加持下讓人又愛(ài)又恨，因?yàn)轱椦莸慕巧趧≈薪?jīng)常擺弄?jiǎng)e人的頭發(fā)，佘詩(shī)曼還有了“發(fā)型總監(jiān)”的稱號(hào)。
純妃、爾晴就更不用說(shuō)了，“純妃請(qǐng)?jiān)偎酪淮?rdquo;、“爾晴在越南領(lǐng)盒飯”，都是當(dāng)時(shí)的熱梗。
《延禧攻略》光靠幾大惡女制造戲劇沖突，撒狗血，就拿捏住了觀眾。觀眾喜愛(ài)魏瓔珞，是因?yàn)樗隽舜蠹也桓易龅氖拢瑢儆谝环N心理代償，而對(duì)爾晴、純妃、嫻妃的討論和“罵”，為觀眾提供了情緒宣泄的出口。
這種成功，其實(shí)有“誤打誤撞”的成分在。
于正酷愛(ài)群像戲，劇集沒(méi)有清晰的主線、支線，這些本來(lái)都是被觀眾詬病的地方，但也正因?yàn)檫@樣，他每個(gè)角色都會(huì)鋪展開(kāi)來(lái)，黑化有演變過(guò)程，有情緒的遞進(jìn)，如果劇本打磨到位，篇幅把控和分配合理，再有演員的演技加持，就能夠被觀眾記住。
而于正的惡女，大概可以劃分為這么兩類，一類是魏瓔珞，黑蓮花的狠毒外表下藏著一顆圣母的心;一類是爾晴，由于某些原因黑化后，讓人恨到牙癢癢。
自從《延禧攻略》之后，于正仿佛掌握了惡女這個(gè)“流量密碼”，不斷在《玉樓春》《當(dāng)家主母》里“批量生產(chǎn)”壞女人。于是有了桃夭、沈翠喜、曾寶琴。
但這些“菀菀類卿”，都沒(méi)能復(fù)制前人的成功。主要還是因?yàn)槿宋锟坍嫴粔蜇S滿。當(dāng)批量生產(chǎn)的惡女有了流水線上的雷同感，就無(wú)法刺激到觀眾了。
《延禧攻略》里，魏瓔珞是因?yàn)閺男∠喟榈慕憬汶x奇被害，嫻妃是因?yàn)樽约涸庥隼溲邸⒓胰吮缓Γ瑺柷缡且驗(yàn)槿雽m吃了苦，加上嫉妒心作祟。內(nèi)在、外在原因都有，所以這些女性角色壞得有理有據(jù)，令人信服。
而《當(dāng)家主母》里，沈翠喜是為了顧全大局，曾寶琴是被蒙在鼓里，她們壞得“空穴來(lái)風(fēng)”，壞得“虎頭蛇尾”。說(shuō)是惡女，其實(shí)還是流水線生產(chǎn)的圣母，只是還沒(méi)到洗白的時(shí)機(jī)。
結(jié)語(yǔ)
不止于正出品，國(guó)產(chǎn)劇其實(shí)也很少出現(xiàn)精彩的惡女形象。
《禁忌女孩》里以暴制暴的娜諾，《白夜行》里不擇手段的雪穗，或者《頂樓》里腹黑抓馬的千瑞珍，她們的惡，都讓人上頭。
而國(guó)產(chǎn)劇對(duì)反派女性角色的塑造，要么是單薄的壞，只為了襯托女主好，要么就是角色扁平立不住，無(wú)法讓人同情，壞不到人心里去。
像16年前《小魚(yú)兒與花無(wú)缺》里壞得層次分明的江玉燕，越來(lái)越難得。
創(chuàng)作思路越來(lái)越狹隘和套路化，國(guó)產(chǎn)劇里的壞女人也被捆綁限制住了。遍地是天真爛漫的傻白甜、瑪麗蘇、小白兔，挑不出一個(gè)記得住、數(shù)得上的壞女人。
值得思考的是，如果塑造得好，惡女其實(shí)很能反映人性的復(fù)雜和女性的真實(shí)生存狀況，甚至能成為有社會(huì)意義的角色符號(hào)。
所以，國(guó)產(chǎn)劇下一部黑蓮花養(yǎng)成指南，能不能安排上?
標(biāo)簽： 當(dāng)家主母 于正新劇 于正 新劇
