《山河令》《贅婿》主創骨朵峰會現場分享 爆款劇如何把握內容與審美
5月11日，第五屆骨朵網絡影視行業峰會在京舉辦。昨日，針對“當前市場對于高品質劇目的需求，究竟該如何打造爆款劇集”這一話題，主辦方邀請《山河令》總制片人馬韜、《贅婿》導演鄧科、悅凱娛樂影視制作中心總經理兼《司藤》制片人伍星焰、芒果TV創制中心總經理王柔媗，在主持人鄢蓓(琰玉影視CEO兼《長歌行》制片人)的引導下對此展開討論。
在追求IP改編精細化和選擇原創劇目時該注意哪些方面?由于人設及演員在一定程度上決定了一部劇的成敗，那在進行選角時會如何考量?在“磕學家”群體日益壯大的當下，影視創作又該如何把握個中平衡?聽聽五位嘉賓怎么說?
以下為采訪實錄
爆款劇如何把握內容與審美
馬韜：古裝劇畫面呈現一定要美，但《山河令》的服裝跟以前還是有點區別。一是武俠劇里有很多打戲，我們設計了很多大袖的衣服，拍出來除了要有打的美感還要一種飄逸的感覺;其次服裝色彩搭配我們是按照人物的性格來做的，給周子舒的色系設計的性冷淡色系，溫客行比較活躍，可以看到有很多色彩在他身上，他是按春天的色系來設計的。
鄧科：年輕就有很長的時間可以嘗試，所以在我的導演職業生涯前半段，我想多拍不同類型的作品，多積累一些經驗。現在的觀眾也需要一些創新的東西，而我理解的創新一定會有類型的復合。每種劇集之所以成為一種類型，是因為它都有一種獨特的創作味道，所以我想把每一種味道都取一下，最后集合到一個戲里。
伍星焰：其實內容和審美的問題特別精準地契合了《司藤》，它本身很適合影視化，不需要加太多無關細節進去。因題材有一定風險性，2019年我們選擇提前送審，把這個風險控制在了劇本階段，避免成片送審之后不停地修改造成劇情割裂;在審美上這部劇是現代奇幻，因此從美術設計上定了一個既出世又入世的氣質，整個服化道、后期的特效設計都是這樣去配合的，包括《司藤》復活的特效較偏科幻感，特意規避了玄幻感。
王柔媗：我關注偏現實主義類型比較多，話題和普通老百姓的共性在哪里是我們看重的，比如上半年的《理智派生活》就是這樣。每個人都希望自己的作品能夠對觀眾有正面積極的意義，每一部作品當中，我都在努力發掘這樣的部分。芒果TV創制中心跟我自己的審美方向和定位很類似，都是從現實出發，做一些差異化的作品。
鄢蓓：《長歌行》是比較傳統的大女主的題材，但我們在開發過程中賦予了它一些新的東西，其實長歌是靠自己完成成長的一個大女主，她所有受過的苦，流過的血，都會在她身上留下印記，這個比較符合現在觀眾審美。
IP改編如何規避雷點，完美落地?
伍星焰：《司藤》影視化改編最大的風險是世界觀，在世界觀修改上，我們咨詢了很多專家意見來規避雷區，包括血緣問題，把所有的功課做在前頭，讓雷點在劇本階段都解決掉。這個IP的懸疑性很好，故事性、邏輯性強，要把優點保持住，它的感情戲有很多留白，所以在感情戲上其實是我們做了最大的改動，包括對男主人設和男女主互動細節的調整。在原著的基礎上做加分項，這是我的心得。
馬韜：《山河令》IP的修改難度不是太大，就按照武俠的路子走就行了。在改編的過程中，我們就是想做的一點是：與以前的老武俠區別開來。這么多人物在故事里面，每個人物能夠對應到當下觀眾的共情點，把這些在劇本里做到扎實，然后觀眾會發掘在里邊埋的東西，才會有興趣一直追下去。
鄧科：《贅婿》是有一定改動的，小說拿到手之后，我發現它有很多的優點，但也有一些天生不適合影視化的東西，甚至在一些兩性問題的討論上。我覺得改編IP沒有一勞永逸的辦法，它必須得花很多心思研究，去想象里面的可能性。以往在做一個劇的劇本是需要磨合很多年，但是這個劇就非常快，我覺得是因為團隊找到了打開方式，而且非常投入，當時整個《贅婿》編劇團隊呈現出來的那種激情，是我回顧整個項目最大的記憶點。
王柔媗：其實我覺得IP是兩種，一種是知名度非常高的小說，市場趨之若鶩的;還有一種知名度沒那么高，但故事性很強，第二種是我個人關注比較多的。小說往往代表著作者的個人化表達，如果能把這種表達和故事本身要講的東西融合在一起是很幸福的。我比較關注原創故事，覺得最適合影視化的內容可能不僅只是依附在別人的故事上面，很多時候是自己的故事，或者自己身邊人的故事。
演員以及人設如何加持劇集
馬韜：剛開始的時候，我就想好我需要真正的演員來演這個戲。因為兩位男主的人設身世比較復雜，一定要找最好演員自身有一些經歷的，他來演劇中人物的話，就比較能體驗到角色的感覺。
鄧科：我覺得人設很重要，對于劇和很多IP來講，最重要的考核指標就是人設，而且在拍的過程當中，當人設好了，演員也接受這個人設了，它在現場會生長的感覺。其次是選演員，選演員是很主觀的感受，感官很重要。一個劇的拍攝時間很長，我希望劇組的所有人像家人一樣去磨合、去生長的感覺，可能我們做的東西是帶有一定喜劇色彩吧，所以需要這樣的氛圍。
伍星焰：角色和演員的適配度很重要，比如《山河令》的CP感就特別強，而像選郭麒麟演《贅婿》我覺得就是神來之筆，我們當時做《司藤》的選角也是這種感受，當我們帶入到景甜時，她身上的氣質，加上她對這個角色認真用心程度，讓我們覺得她就是《司藤》的不二人選。
王柔媗：我比較看重人設，我覺得先有人設再有故事，在組CP和談演員的時候，我覺得最核心的是要確定這個劇里最核心的人物是誰，比如《贅婿》可能先要定郭麒麟，因為它整個故事主線是圍繞郭麒麟展開的，而《理智派生活》要先確認沈若歆的扮演者，要先選定秦嵐才能搭配其他的角色。
鄢蓓：我覺得人設和演員是雙向奔赴的，他選擇了你，你也選擇了他，包括熱巴在我們這個戲上她完成了自己的一個自洽，因為她跟我聊過，之前對男女情感或親情友情比較能Get，但對家國情懷的作品沒有更深入的體會，但是演完《長歌行》以后，她有了更大的共情面，愿意更多的去嘗試有家國情懷大情大愛的角色。
“嗑學”心得
鄧科：我覺得組CP特別難，從業很長一段時間我一直不是特別理解，因為不知道怎么樣選兩個有CP的角色。后來我發現有的演員在現場有一種默契，那眼神拍出來真的是不一樣的，我想這可能就是CP吧，后來為了要那種CP的感覺，我在拍的時候真的會組織他們多交流，可能跟我拍的娛樂題材多有關，我覺得導演的工作也是需要導在戲外。
伍星焰：嗑學是用戶的狂歡，創作者首先要保證你自己的故事扎實和情感模式新鮮，剩下的就交給用戶了。
王柔媗：其實我覺得CP感，如果兩個演員除了拍攝，就是片場演戲之外私底下沒有任何交流溝通的話，是不可能讓觀眾看到的CP感。
鄢蓓：我個人覺得CP感有一點玄學，我們也不太能夠預估到結果。比如《長歌行》兩位CP，顯然皓嫣CP排名一直是在前面。
下一個風口和未來探索方向
馬韜：我只做我喜歡的項目，因為我看小說的速度和量也挺多的，如果今天晚上看了，它能夠吸引我愿意繼續看下去，讓我很快看完，我就會想能不能改編的問題。喜歡的會拍的更好更用心，不喜歡勉強做，那我覺得對觀眾、對自己都是不負責任的一件事情。
鄧科：我覺得就是熱愛。如果你熱愛這個東西的話，你做的過程都覺得是享受，否則你把它當成工作就是很費勁，所以拍劇還是得找到創作的嗨點。接下來我會嘗試一個叫做《折腰》的項目，它是《傳聞中的陳芊芊》的編劇南鎮來創作，偏“悶騷小虐戀”的風格，當然也會嘗試一些其他新的東西，可以請大家關注一下。
伍星焰：我會喜歡有一些女性表達的作品，包括看小說、原創劇本，我會著重去看女性角色，這個女性角色能不能打動我、它反應的一些女性的精神內核是不是我喜歡的，可能是我自己會比較重視一點。未來感興趣的作品，其實我自己一直比較喜歡科幻的，所以未來我是希望能夠有機會做一些科幻的題材。接下來我籌備的是現實主義題材。
王柔媗：拍戲和創作本身一直都是占據我人生當中絕大部分的事情，它其實充滿著歡樂，我從來不說我的劇組是一個江湖，大家就是一起很幸福地在做創作。其實我們現在孵化的項目有很多，有女性懸疑類型，公安題材，都市愛情疊加軟科幻和懸疑的都有做，也會關注20+歲年輕人的生活心態，從現實主義的方向去創作。此外，未來我希望和更多的電影導演合作，因為我自己是電影制片人轉型做劇集制片人，所以很希望幫助電影行業里對劇集有創作想法的導演來創作，這個是我到了平臺之后可以去做的努力，也是我未來會更關注的部分。
據悉，本次峰會由骨朵傳媒主辦，微博臺網聯合主辦。峰會一共為期兩天，邀請了來自平臺和制作方等多位網生內容產業鏈上的重量級嘉賓，圍繞爆款劇、公司破圈、綜藝衍生、網絡電影小院線和微短劇五大熱門議題展開了深入探討。
