《雄獅少年》《愛情神話》并列豆瓣華語電影年度口碑榜第一
《雄獅少年》豆瓣8.3分，和《愛情神話》并列豆瓣華語電影年度口碑榜第一。
《揚名立萬》成為年度黑馬電影，沒有大制作、大明星、大導演，卻拿下9億票房。
多個平臺同時開辦導演綜藝，一些優秀新人導演進入大眾視野。
如果這幾個事件有一個共同指向，那就是新導演正在崛起。
2021年，是電影行業進入疫情時代的第二年。我們的電影市場成為全球最大票倉，單片拿下全球票房榜的亞軍，但依舊沒能恢復到疫情前的容量。
以前的大熱檔期逐漸冷卻，頭部影片的票房斷層高達30億，有的老導演扎根主旋律，有的遲遲不見新作品。
舊的秩序正在瓦解，但新的規則也緩慢重構著。
回望電影市場，搜狐娛樂盤點了2021年涌現的優秀新人導演。過去一年，他們的作品收獲了更高的口碑，講述了更聚焦當下的故事。他們共同描繪著這個時代，發出另外一種聲音。
在這個充滿變化和不確定性的時代，期待他們能夠真正成為行業的曙光。
01 “換血”
這是一個電影創作者加速更新換代的時代。
2021年票房榜前二十里，其中有6部來自新導演，占比超過1/4，這個數據和前兩年基本持平。
年初，賈玲的《你好，李煥英》豆瓣8.3開分，成功逆襲《唐人街探案3》。年中，《我的姐姐》以小博大，低成本的現實題材換回8.6億票房。年末，劉循子墨的《揚名立萬》在戲外也做到了“揚名立萬”。
三部票房黑馬形成一個閉環，它們都來自新導演，都傳遞了非常普世且真摯的情感，都抵達了更多的觀眾。
但疫情的影響依舊在。對比前兩年，今年的票房榜存在明顯且巨大的斷層。《你好，李煥英》票房高達50億，而新導演里的第二名只有9億。
和前兩年一樣，今年票房榜TOP20里，新導演的作品多分布在下位區。
不同的是，前幾年的票房TOP5中，會出現不止一位新導演——2019年《哪吒之魔童降世》《流浪地球》，2018年《我不是藥神》《西虹市首富》，基本都是頭部巨鱷。
而2021年的榜單上，真正稱得上“全民爆款”的新導演作品，只有《你好，李煥英》。
這和市場的整體冷卻有很大的關系。后疫情時代，《哪吒魔童降世》《我不是藥神》的“神話”，已經很難復制了。
如果票房還不足以證明新導演的活力，那么在口碑和討論空間方面，則是新導演的勝利。
豆瓣評分最高的華語院線電影TOP10中，7部都來自新導演，占到一半以上。
一個很明顯的趨勢是，新導演的自我表達更契合當下的時代，也更加多元。
朝氣蓬勃的新導演們，也許沒那么成熟，但也沒染上呆滯的匠氣，他們還有很多想要說的話，表達當下是他們正在做的事。
在《我的姐姐》中，導演殷若昕聚焦女性，探討了重男輕女的熱門議題。這部電影也成為了今年為數不多的話題之作。
“我的姐姐”安然，更符合新時代女性的理想形態。她試圖打破傳統價值觀的禁錮，有明確的人生目標和強大的自我，拒絕為男友和家庭犧牲自己。
年末的《愛情神話》則塑造了一群豐富多彩的中年女性。她們在某種程度上也掙脫了傳統價值觀的束縛，經濟獨立、游戲花叢、云淡風輕。
導演用一種詼諧、幽默的方式，通過角色之口，指出了很多國產電影對于女性角色的刻板塑造。
而徐崢，銀幕外我們熟知的男性導演，在電影中說“我要為中國男導演感到羞恥，我覺得我應該代表他們向你們道歉”，堪稱全片的高光時刻。
動畫電影《雄獅少年》則真正繼承了周星馳的內核。底層少年阿娟，在階層上升通道幾乎關閉的時代，放棄夢想，接受命運，成為城市里無名的打工人。
但他在看清生活的真相后，仍然樂觀面對生活。在內卷、996、躺平成為高頻詞的當下，《雄獅少年》是一次對自我的慰藉。
而導演對于留守兒童、少年農民工、南方農村的描繪，也更加地貼合我們的社會和時代。
從《蘭心大劇院》到《一直游到海水變藍》，老導演們回顧過去，試圖在歷史中找到一些答案，而新導演則對此時此刻做出了及時的反應。
這仿佛又是必然，因為他們更年輕，正生活在當下。時代塑造了他們的表達，他們也記錄著這個時代。
02 榜單之外的“新勢力”
除了在年度榜單上擁有一席之位的新鮮血液，今年還涌現了一些值得討論的新導演。
他們有的得到了戛納電影節的認可，有的則證明了自己掌控類型片的能力。
90后導演魏書鈞，五年拍攝三部長片電影。《野馬分鬃》已在2021年上映，而他另一部口碑更高的作品《永安鎮故事集》則入圍了戛納的“導演雙周單元”。
《永安鎮故事集》劇照
魏書鈞的最新作品《白鶴亮翅》已經立項，據悉將由王景春和易烊千璽主演。
新導演用作品證明自己，藝術電影節給予肯定;回到市場，知名演員愿意合作新導演，這是一個不錯的良性循環。
另一個得到戛納認可的導演是溫世培。他是更具風格的作者導演，執導的《熱帶往事》進入戛納的“特別展映單元”。
2021年的平遙電影節上，還出現了一部一票難求的“口碑爆款”——孔大山首部長片作品《宇宙探索編輯部》，豆瓣8.8分。
孔大山之前導演的短片《法制未來時》非常有趣，充分展現了這位新導演的風格，戲謔、自嘲但又真誠。
在商業類型片方面，也出現了一些值得關注的新導演。
愛奇藝的導演競技綜藝《開拍吧》中，有兩位年輕導演——沙漠和胡國瀚，都是今年涌現的類型片導演中的佼佼者。
沙漠執導的《我要我們在一起》，把一個俗套的愛情故事拍出了些許現實的無力感，而胡國瀚則貢獻了一部年度高分網大《硬漢槍神》，豆瓣評分一度高達8.3。
03 同新不同命
成為新導演很容易，但想要出頭，并不是一件簡單的事。名利場是一張巨大的關系網，而這張關系網也一視同仁地籠罩在電影創作者身上。
通往名利場的“快速車票”是前輩的提攜。一個很明顯的現象是，導演行業呈現著“老帶新”的局面——擁有行業地位的成功導演，減少輸出，退居幕后，扶持新導演。
寧浩成名作《瘋狂的石頭》來自劉德華資助的“亞洲新星導”計劃，而他成功之后，又推出了扶持新導演的“壞猴子72變計劃”。陸陽的《繡春刀·修羅戰場》，文牧野的《我不是藥神》均來自此。
今年在《導演請指教》中，憑借短片《愛情》大放異彩的曾贈，就是首期新人。
站在“巨人”的肩膀上，會得到更鼎力的支持，也更容易被人看到。
《我不是藥神》就是寧浩先拿到劇本，再決定交給擅長現實題材的文牧野。確定導演之后，寧浩又將劇本給了與他有過多次合作的徐崢，邀請對方共同監制。最后才有了我們看到的票房黑馬。
全明星陣容的文藝電影《熱帶往事》，背后也是寧浩的“壞猴子72變計劃”。
監制寧浩與導演溫世培
除了寧浩，很多名利雙收的導演們也都適時地推出了自己的新人。
陳思誠打造“唐人街探案”IP之后，轉向了“誤殺”IP。目前兩部《誤殺》都走懸疑+改編路線，也都來自新導演，陳思誠則是監制。
陳可辛的“我們制作”電影工作室，則成功推出了實力強勁的曾國祥和許宏宇。
《革命者》導演是新人徐展雄，背后監制是管虎;《門鎖》導演是新人別克，監制則是五元文化的導演五百。
電影開機宴上的徐展雄和管虎
黃渤、徐崢等一些著名演員，也一直在扶持新導演。黃渤曾推出“HB+U新導演助力計劃”，作品包括《被光抓走的人》《風平浪靜》。今年的口碑黑馬《愛情神話》，出品方也包括徐崢的真樂道影業。
導演邵藝輝和主演&監制徐崢
除了背靠導演工作室，也可以背靠大公司。很多電影制作公司都會推出青年導演扶持計劃，或者儲備自己的導演力量。
今年兩部市場表現不錯的動畫電影《青蛇劫起《新神榜：哪吒重生》，均來自追光動畫。兩位導演共同執導過《白蛇：緣起》。
萬達影業也有“菁英+計劃”，推出作品包括《過春天》。前文提到的高口碑電影《宇宙探索編輯部》，以及舒淇新片《尋她》均來自此計劃。
其他新導演，也能大致分為幾派——他們或來自電影學院;或已經在行業內摸爬滾打多年，擁有人脈和經驗;或出身世家二代，直接繼承上一輩的資源。
沙漠和胡國瀚就是學院派出身。沙漠的畢業作品《有的人》，豆瓣評分高達7.5，他也是“壞猴子72變計劃”首期新人。
畢業兩年之后，沙漠就拍出了豆瓣8.6的高分網劇《你好，舊時光》，首部長片《我要我們在一起》，出品方則是陳國富背后的工夫影業。
左為中戲畢業的胡國瀚，右為北電畢業的沙漠
金字塔的尖子生走出學校就能直達名利場，而更多的年輕導演會選擇創投。
《路邊野餐》《大象席地而坐》《白日焰火》……很多一鳴驚人的新導演作品，都來自電影節的創投環節。《愛情神話》也是從First電影節的創投走出來的。
但我們看到的成功案例，已經是金字塔尖的鳳毛麟角。對于大部分新導演來說，想要通過創投拿到資金、拍出成片，并不容易。
“掏錢的事，是非常殘酷的。”一位經常參加影節創投環節的業內人士小吳告訴搜狐娛樂。
效率低、成片率低是創投比較明顯的弊端。從2008年被帶去海外的電影節，到2014年最終上映，《白日焰火》花了6年時間。
比起項目交易市場，創投更像是一個社交場所。“能讓新導演加上一些人的微信。在實際操作上，掃二維碼是創投最大的意義。”小吳說。
而來參加創投的很多項目，有的是被大公司淘汰的劇本;有的則是已經找到了投資，想來電影節宣傳。
但在目前的行業環境下，沒什么背景的新導演想要出頭，參加創投仍然是最好的選擇。
《愛情神話》參加2020年first電影節的創投環節，當年主競賽的終審評委是馬伊琍
另一部分積累了足夠資源的業內人士，或者世家二代們，想要成為導演，相對來說就比較輕松了。
2021年北影節的主競賽單元，有一部電影叫《如果有一天我將會離開你》，是導演李亙的首部長片作品。他的父親是著名演員李雪健，表叔是著名導演田壯壯。
電影請到了張艾嘉特別出演，杜篤之做音效，姚宏易攝影，馬修·拉克勞剪輯，非常優秀的幕后班底，也是一個沒背景的新人導演很難拿到的“首發陣容”。
這是行業中殘酷的一面。最核心的創作環節，依舊有準入門檻。這仍然是一個泛精英化的小圈子，呈現著金字塔形的結構。而身處其中的新導演們，也將面臨殘酷的競爭與激烈的內卷。
04 結語
值得欣慰的是，過去幾年出現的新導演，后來都成為了行業的中流砥柱。
文牧野的新片《奇跡》搭檔易烊千璽，進軍春節檔。
三年前的《動物世界》票房沒能和口碑成正比，但韓延最新的作品《送你一朵小紅花》，拿下將近12億票房。
刁亦男的《南方車站的聚會》入圍戛納主競賽，監制作品《平原上的火焰》即將上映。
我們也期待著，2021年涌現的這些新導演，可以繼續表達自我、記錄時代，未來也能成為行業的中堅力量。
“世界是你們的，也是我們的，但是歸根結底是你們的。你們青年人朝氣蓬勃，正在興旺時期，好像早晨八九點鐘的太陽。希望寄托在你們身上。”
標簽：
