話劇《鐘馗嫁妹》：導演楊立新“述當下事、共當下情”
7月10日，當代都市情感題材話劇《鐘馗嫁妹》在北京舉辦了全國巡演新聞發(fā)布會。北京人藝著名演員、導演楊立新，知名編劇毓鉞，以及主演文章、郎玲、龍月等齊齊亮相，同媒體分享創(chuàng)排心得。該劇將于8月23日至26日作為“外請優(yōu)秀劇目”首次亮相首都劇場，并于9至11月間開啟全國巡演。
《鐘馗嫁妹》海報
(資料圖片)
《鐘馗嫁妹》是一部描寫當代青年男女情感生活題材的輕喜劇，劇中套用了傳統(tǒng)戲曲“鐘馗嫁妹”的神仙傳說，表達了當下都市男女在平淡乏味的生活中希望看到“神助攻”，然而即便是神仙也會同樣有情感的困惑，面對現(xiàn)實也有“無力感”。最終劇中主人公幫神仙鐘馗的妹妹找到了情感歸宿，而他自己也明白了“自己的幸福要自己去尋找”。每個人最終都找到了自己的位置，或歡喜攜手，或遺憾放手。虛虛實實地演繹了一出“人鬼情未了”的人生大戲。
楊立新和毓鉞在發(fā)布會上介紹創(chuàng)排情況
以《戲臺》和《驚夢》兩部力作聞名的編劇毓鉞，此次和楊立新繼《戲臺》之后再續(xù)前緣，一如既往延續(xù)了他幽默犀利又充滿人生況味的文風。民間傳說的《鐘馗嫁妹》講述的是鐘馗做鬼王之后，知恩圖報，將妹妹嫁給有恩于他的同鄉(xiāng)好友杜平的故事。
而當代喜劇《鐘馗嫁妹》則借助耳熟能詳?shù)膫鹘y(tǒng)故事，立意同當下都市年輕人探討“我們的生活是靠神助，還是靠自己？”的迷思。近來網(wǎng)絡上有一句笑話，“在上班與上進中選擇了上香，在求人和求己中選擇了求佛。”而這出戲恰好就切合了這一話題熱度。“不管是什么樣的題材，多么宏大的敘事，歸根結底是要讓觀眾愛看，這是一個編劇最小，也是最大的野心。”毓鉞說。
導演楊立新和編劇毓鉞在排練廳
“鐘馗嫁妹這個人盡皆知的題材在中國繪畫、戲劇戲曲、電影中都曾有過表現(xiàn)，其形象深入人心，是中國傳統(tǒng)文化價值觀的符號化表達。”此次作為話劇《鐘馗嫁妹》的出品人、導演、主演，楊立新在發(fā)言時介紹說，這部戲最大的信心保證，首先就是毓鉞先生的劇本。“精巧的文字、復雜的人物關系、出其不意的情節(jié)，這給了我們一個非常大的創(chuàng)作空間。當然，越好的劇本就越難排演，這個劇本必須深入挖掘，認真對待，連每一個過場戲都不能輕松放過，必須把每一個人物吃透，用人物在舞臺上講好這個有意思的故事。”
自從6月19日正式進入排練場，楊立新就帶領劇組上下，戰(zhàn)高溫從下午一點半一直排到晚上九點半，逐字逐句跟演員講戲摳臺詞，從故事背景到人物關系，從每一個人物的性格到具體的行為目的。“大家必須形成統(tǒng)一的表演風格，不斷磨合碰撞，才能找準這出戲‘述當下事、共當下情’的內(nèi)核。”
久未露面的演員文章，此次在劇中飾演玩世不恭的“宮少爺”。發(fā)布會上，文章惜字如金，表示20多天來一直泡在排練廳，自己感覺“特別好”。
楊立新和文章在排練廳說戲
現(xiàn)場媒體互動環(huán)節(jié)，楊立新感慨，自己從第一天接觸話劇開始到今天已經(jīng)近50年了。“看起來話劇似乎沒什么門檻，但其實它是舞臺表演藝術中更難的一種表現(xiàn)形式。話劇的表現(xiàn)手段不如其他舞臺表演藝術豐富，從某種角度講，這更考驗導演在舞臺上用人物講故事的功力。這次《鐘馗嫁妹》說是一個喜劇的風格，其實我們是當一個現(xiàn)實主義的風格來排，一定不要按照固有喜劇的概念去找觀眾‘要彩兒’，喜劇是最容易追著觀眾笑聲跑的。喜劇和鬧劇之間往往就隔著一層窗戶紙，一碰就破，一破就過，一過就俗。這個戲有非常獨特精致的人物關系，需要演員調(diào)動豐富的生活經(jīng)驗和想象力，在舞臺上展現(xiàn)出非凡的表現(xiàn)力。”
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