《大圣歸來(lái)》“英雄”挫折后自我救贖 新時(shí)期國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)電影破冰之作
此前，紅衣已經(jīng)和大家聊過(guò)了電影《少林寺》、《亡命天涯》、《英雄》、《瘋狂的石頭》、《阿凡達(dá)》，這些電影在中國(guó)新時(shí)期的電影體系發(fā)展過(guò)程中，都有著重要的歷史意義。今天和大家聊的《大圣歸來(lái)》，在中國(guó)新時(shí)期電影史上同樣意義非凡，具有新時(shí)期國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)電影破冰之作的重要地位。這部國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)電影擺脫了之前國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)電影的腐朽印象，在兼及票房市場(chǎng)和藝術(shù)表達(dá)上達(dá)到平衡，取得了口碑和票房的雙成功。2015年上映的《大圣歸來(lái)》票房達(dá)到了9.56億元人民幣，創(chuàng)下中國(guó)動(dòng)畫(huà)電影最高票房紀(jì)錄。受《大圣歸來(lái)》成功的影響，才會(huì)有更多的資金和人才重拾對(duì)于國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)的信心。這才有了后來(lái)新的國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)電影新冠軍《哪吒之魔童降世》的破50億的票房成績(jī)，以及動(dòng)畫(huà)版《封神》宇宙的開(kāi)始，《姜子牙》、《楊戩》等才會(huì)陸續(xù)進(jìn)行開(kāi)發(fā)制作。
可以說(shuō)，《大圣歸來(lái)》重振了中國(guó)動(dòng)畫(huà)電影工業(yè)，在中國(guó)電影市場(chǎng)飛速發(fā)展的過(guò)程中，讓動(dòng)畫(huà)領(lǐng)域同樣取得了令世人矚目的成績(jī)。這對(duì)中國(guó)電影市場(chǎng)的全面建設(shè)和發(fā)展來(lái)說(shuō)，意義非凡。
說(shuō)說(shuō)《大圣歸來(lái)》這部電影本身的看點(diǎn)。其實(shí)《大圣歸來(lái)》的故事內(nèi)核和大家都熟知的周星馳電影《大話西游》有著異曲同工之妙，都是用新思維的嶄新架構(gòu)模式，以世人皆知的孫悟空這個(gè)人物，講述了“英雄”挫折后自我救贖重新找到自我的故事。
《大圣歸來(lái)》的故事主線是以唐三藏轉(zhuǎn)世小孩江流兒天真童年時(shí)期的歷險(xiǎn)串起來(lái)的。作為世人交口相傳中的英雄，江流兒一直將傳說(shuō)中的孫悟空當(dāng)作自己的偶像。而此時(shí)的孫悟空在經(jīng)歷過(guò)大鬧天宮被壓五行山之后，早已情緒蕭索，沒(méi)有了以往與天斗的英雄氣概。正是在江流兒的一頓狗皮膏藥的貼身糾纏和花癡崇拜下，特別是經(jīng)歷過(guò)江流兒的慘死，最終讓孫悟空再次英雄附體，重新成為萬(wàn)眾矚目的齊天大圣。
這種嶄新的故事架構(gòu)，以及對(duì)于“齊天大圣孫悟空”這一蓋世豪杰的重新塑造和解讀，顛覆性的讓我們重新認(rèn)識(shí)了《西游記》和孫悟空。這是《大圣歸來(lái)》在電影故事塑造上的創(chuàng)新之舉。
而影片所傳達(dá)出的“英雄”自我救贖重回巔峰的故事，同樣擊中了成年觀眾的情感軟肋。所以說(shuō)，《大圣歸來(lái)》成功破圈，在吸引孩子的同時(shí)，同樣讓成年觀眾找到了情感上的共鳴。最終口碑和票房的雙雙成功自是水到渠成的。
也就是《大圣歸來(lái)》的成功，才讓觀眾對(duì)中國(guó)動(dòng)畫(huà)電影重拾信心。而電影中“傳統(tǒng)與現(xiàn)實(shí)”元素成功結(jié)合的的手法，也繼續(xù)延續(xù)到《哪吒之魔童降世》創(chuàng)作當(dāng)中。《西游記》、《封神演義》等等這些有著深厚文化底蘊(yùn)的素材，在有想法創(chuàng)意出眾的電影人的開(kāi)發(fā)下，同樣可以煥發(fā)新生。每一個(gè)時(shí)代，每一代人，對(duì)于曾經(jīng)的故事都有新的理解和再創(chuàng)造。《大話西游》成為經(jīng)典，《大圣歸來(lái)》同樣收獲感動(dòng)，《哪吒之魔童降世》榮登中國(guó)電影票房亞軍寶座。在其背后都有努力的電影人，在耗費(fèi)心血。
而觀眾總是希望收獲感動(dòng)，在沉浸到一段光影之中時(shí)，獲得片刻的撫慰。
標(biāo)簽： 大圣歸來(lái) 國(guó)產(chǎn)動(dòng)漫電影
