2023年暑期檔現實題材影片大放異彩
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2023年暑期檔現實題材影片大放異彩
——兼及《孤注一擲》觀影隨札
作者：鮑遠福
2023年暑期檔的電影市場總體上來看是現實題材“出圈”和“爆火”的格局。先是《消失的她》把現實和懸疑結合起來的預熱，然后就是《八角籠中》將鏡頭拉近到格斗少年的殘酷成長史，最后是假期過半時《孤注一擲》在悄無聲息中取得現實類型片點映票房最佳后提前上映，展示出“黑馬”的氣質。與此同時，《熱烈》也在上映12天后取得7.49億元這一較為出色的票房成績，后面還有《學爸》這樣的深度印刻中國國情的現實題材電影，暑期結束時還有備受期待的張藝謀執導的《堅如磐石》。截至8月10日，《消失的她》《八角籠中》這兩部現象級類型影片的播放密匙由于處于“延保期”而繼續在中國票房的基本盤里奮力打拼，《孤注一擲》則在上映首日（8月8日）累計取得7.19億元的銷售票房（包括8月5日至7日點映的近5億元票房），展現出巨大的票房號召力。雖然這個暑假檔總體上沒有一部現實“亞類型”影片在藝術質量層面達到5年前《我不是藥神》（2018）的水準，但是多部具有優秀類型潛質的現實題材影片的爭奇斗艷卻足以彰顯出這一經典藝術類型的創作力、吸引力和感染力。在現實主義這個題材大類型的“極限施壓”之下，《封神第一部：朝歌風云》這樣的東方神魔題材影片雖然“低開高走”一段時間，但仍然無法撼動暑期檔現實題材整體地位，至于販賣情懷的好萊塢商業大片，無論是搬出新成員耍酷的《變形金剛：超能勇士崛起》，還是被拆分開來下場撈金的《碟中諜7：致命清算（上）》，甚至是曾被寄予厚望卻被吐槽為糟蹋了“怪獸片”的《巨齒鯊2：深淵》，都幾乎沒有給中國暑期檔的電影市場激起像樣的浪花。
為什么說現實題材電影的“回暖”與“火爆”成就了2023年的暑期檔？這還要從這幾部電影本身的分析著手。首先是對現實題材“亞類型”的深度挖掘。雖然總體上都隸屬于現實題材的大范疇，但是《消失的她》《八角籠中》《孤注一擲》以及更早的《保你平安》等影片卻各有各的主題側重?！断У乃啡〔陌l生于境外的中國人被綁架事件，主打現實懸疑題材取向，也蘊含了較多的女性角色刻畫的戲份，這些要素都有較多的話題黏性與價值導向性，但是單從對現實類型的題材拓展來說，該片身上仍然保留了此前“火爆”華語電影圈的《誤殺》的影子，懸疑的敘事策略完全是為了商業目標服務的“技術梗”，而沒有將懸疑真正地作為一種藝術手段來提升電影的敘事品質，所以稍顯可惜。相比較而言，《八角籠中》似乎更加直面現實生活，格斗少年的生活、學習、成長與比賽的點點滴滴，是現實主義影片少有的邊緣性題材，但通過具有類似成長經歷的王寶強的演繹之后，則更帶有現實反思的厚重之感，雖然它仍然印刻了舶來品《摔跤吧！爸爸》的痕跡，但是從某種程度上，它已經擺脫了其他同類題材的影響，成為一種雖然邊緣卻更具有本土化敘事特征的現實題材影片。至于早于暑期檔上映的《保你平安》選擇“網絡暴力”話題，講述墓地銷售員為死者維護名譽、消除網暴所遭遇的種種困境。雖然這部電影的完成度相對較高且帶有一定的話題性，主人公女兒遭受校園欺凌且勇敢走出陰影的故事也能夠引發短視頻時代觀眾們的同情與共鳴，但是，如果我們抽絲剝繭地去看這部電影后會發現，它仍然有刻意模仿多年前那部《搜索》的痕跡，因此影片的整體質量并沒有達到現實題材上乘之作的水平，對“網暴”題材自身的挖掘也因為其商業類型片標簽的束縛而沒有達到應有的深度。相較于上述三部“現實向”影片的藝術努力，《孤注一擲》依然選擇對現實題材這一大類型下的某個點進行深耕細作，緊密貼合移動新媒體時代背景下電信詐騙這個主題，徐徐鋪展敘事、反思與批判的視角。盡管影片因為提前點映涉嫌不正當競爭而遭受負面評價，但是影片提檔上映后的良好口碑效應則說明，一部優秀影片不應該因為其他“非電影要素”而被消費市場所埋沒，這也更加說明電影做好自身質量的重要性。從上述四部現實題材電影的成功可以看到，雖然可能存在思想廣度、題材深度、內容契合度以及對同類型題材的模仿度等等方面的問題，但它們無疑都大大地拓展了現階段中國式現實題材電影的“亞類型”藝術表現的靈活度，讓商業化的現實題材電影實現表現方式多元、內容主題多樣和敘事構建的多視角，突破傳統現實主義題材影視藝術“帶著鐐銬跳舞”的約束，構建新時代中國式現實主義題材電影的“多元類型宇宙”。
其次，僅以《孤注一擲》的思想內容和審美特征闡釋為例，我們也可以看到2023年暑期檔現實題材電影成功“破圈”的內生藝術邏輯。其一是它在敘事主題層面像此前幾部影片一樣直擊現代化轉型關鍵節點期現實中國社會的痛點。隨著新媒體深度觸及國人的日常生活，我們在享受短視頻、虛擬交互和萬物互聯技術便利的同時，也自然而然地受到其“雙刃劍”的不良傷害。從典型詐騙到網絡詐騙，技術手段幾經升級換代，但是詐騙害人的本質卻從未改變。影片直面高科技社會技術反噬人類的這一極端重要的后果來展開敘事，它對網絡詐騙施加于現實中國人精神肉體雙重侵害的揭露、反思與批判也就找到了藝術創作的現實指向。其二是影片使用較大尺度的敘事呈現和影像手段向觀眾揭露出境外犯罪組織五花八門的殘酷詐騙手段，凸顯了影片自身的警示教育價值。影片在集中展示了境外高薪就業機會、美女荷官在線陪聊、內幕消息包贏誘惑等典型詐騙手段后，重點刻畫了境外犯罪組織在誘騙受害人后的殘酷管理手段，肉體殘害、精神控制加上物質欲望誘惑相結合，把罪犯的貪婪、殘忍和麻木顯現得淋漓盡致。雖然有親歷者指出犯罪組織還有更加慘無人道的手段，但《孤注一擲》首次在大銀幕上使用較大尺度再現網絡詐騙的罪惡，并時刻告誡觀眾這種仿佛發生在別人身上的罪惡和悲劇隨時都有可能發生在自己身上，引發震撼和悲憫，進而產生警醒和防范，凸顯了電影的現實教育意義。這正如電影宣傳海報所說的那樣，“多一人觀影，少一人受騙”，在網絡詐騙越來越普遍的當下，《孤注一擲》的出現像《我不是藥神》那樣恰逢其會，真正地彰顯了現實主義藝術的社會價值。其三是影片通過緊張刺激的情節設計與精彩紛呈的角色刻畫，不僅為觀眾展現了各具特色的“群戲表演”，而且拓展了影片的劇情張力、增加了影片的看點。詐騙團伙頭目陸經理的扮演者王傳君延續了他在《我不是藥神》中的高光表演，把一個人面獸心又復雜多變的罪犯頭目飾演得極為傳神、充滿張力，甚至在影片路演時引發觀眾們“查查吧，不像是演的”的吐槽，青年演員張藝興（飾演程序員潘生）和金晨（飾演美女荷官梁安娜）的表演也有較大突破。新人演員孫陽被發掘出來，他飾演的詐騙團伙小頭目阿才，既為了有效管理詐騙團伙的所有成員而心狠手辣、兇悍異常，又因為愛慕梁安娜而殘存著良知。影片極力呈現他最初出鏡時的斯文與后期他對梁安娜的純情的保護，以此形成強烈反差，給觀眾造成了強烈的心理沖擊。這個曾經默默無聞的新人就像《狂飆》中飾演村痞李宏偉的阿如那與《漫長的季節》中飾演傅衛軍的蔣明奇一樣，不僅是他們所飾演的影視作品的收獲，也將會給缺乏演藝經驗和表演能力的青年演員群體注入新的活力。
再次，現實題材影片之所以在2023年暑期檔獲得“出圈”“爆火”的機遇與潛能，最根本的原因還是這些電影自身的藝術水準達到了較高的層面，同時也是它們電影市場獲得高口碑以及電影觀眾集體認可的結果，更重要的原因可能還有這些影片對越來越包容的“中國元素”的精湛再現。這一點在其他類型商業電影的成功案例中也有所體現，例如《流浪地球》系列對標好萊塢標準而自我超越后所塑造的“中國科幻”，《八佰》《長津湖》《長安三萬里》等所呈現的是“中國歷史”，《哪吒之魔童降世》《新神榜：楊戩》《封神第一部：朝歌風云》是“中國神話”，而《我不是藥神》《八角籠中》《孤注一擲》等影片所表現的則是“中國現實”。以《孤注一擲》為例，影片在呈現境外網絡詐騙組織的各種套路以及犯罪分子的殘酷手段后，也通過詠梅所飾演的警察之口反思了受害者上當受騙的現實原因，“人人都有兩顆心，一顆是貪心，一顆是不甘心”。人性的弱點是絕大多數上當受騙者遭遇傾家蕩產、家破人亡悲劇的重要原因。高級程序員潘生對自己能力的絕對自信、女模特梁安娜對紙醉金迷生活的向往、大學生顧天之對“賭一把大的成功上岸”的執迷，最終把他們徹底拉向黑暗的淵藪，而影片通過顧天之跳樓自殺和詐騙團伙用騙來的錢開慶功會的對比，深刻揭露了現實中人性的貪婪與麻木。犯罪團伙的頭目陸經理告訴阿才，“這不是我們壞，而是他們貪”，具有深刻的警示和批判意味。正是這種批判力度，影片才能夠獲得受眾的價值認可，也警示人們只有堅守本心、拒絕不正當的欲望才能避免悲劇，只有通過辛勤勞動才能創造幸福生活。從這個角度上講，影片的審美價值恰恰在于它通過多層次地刻畫人性的不足來彰顯其深厚的現實人文主義情懷，這也是新時代中國現實題材電影高質量發展的內在的情感倫理基礎。
綜上所述，我們看到，在短短一月之間， 2023年中國暑期檔電影市場現實題材影片已經形成“你未唱罷我登場”的格局，即將收尾的《消失的她》《八角籠中》和正在強勢上映的《孤注一擲》《熱烈》等影片目前已經貢獻了70多億元票房，如果僅從消費和接受層面的數據指標來看，現實題材影片不僅成為電影市場絕對的贏家，也在藝術接受的層面為這一類型掙足了榮譽，擴展了現實題材電影藝術的審美表達效果，也讓其在新時代中國電影藝術實踐中再次大放異彩。如果我們從健全電影市場運作機制和營造健康有序的當代電影發展格局的角度來看，多部具有較高質量水準和類型融合特色的現實題材電影在一定時期之內交相輝映、各領風騷也確實是有益于中國電影文化工業體系高質量發展的事情，因為它從某種程度上反映出當代中國電影藝術類型創作與轉型的良好勢頭，見證著新時代中國電影類型創新和多元化發展的格局，更體現了現實主義題材影視藝術內容生產、傳播、接受與革新的多種可能性。現實題材影片的大放異彩不僅展現其在審美創作實踐中的持久生命力，而且也給新世紀以來受制于習慣思維遵循大制作、大場面和高票房的中國電影市場帶來了嶄新的發展思路。據此，我們也可以大膽預測，2023年暑期檔將會是推動中國商業類型電影發展格局轉型升級的一個重要時間節點，它在新世紀中國電影高質量發展的偉大歷程中具有特殊的歷史意義與審美價值。
（作者系貴州民族大學傳媒學院副教授）
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